舞臺劇《兩京十五日》改編自馬伯庸同名小說，由中國對外文化集團(tuán)有限公司總出品、中演演出院線發(fā)展有限責(zé)任公司出品&總制作、中央戲劇學(xué)院聯(lián)合出品、北京中演四海文化傳播有限責(zé)任公司執(zhí)行制作、中央戲劇學(xué)院實驗劇團(tuán)聯(lián)合制作，同時邀請了香港春天實驗劇團(tuán)提供制作支持。薈聚京港創(chuàng)作力量，將在舞臺上構(gòu)建一個蒙太奇式的新武俠時空。

10月22-11月27日

《兩京十五日》

全國巡演

高志森導(dǎo)演專訪

高志森：

香港資深電影、舞臺劇的監(jiān)制和導(dǎo)演

中國戲劇家協(xié)會理事

寧夏回族自治區(qū)政協(xié)委員（特邀）

代表作：

-電影《家有喜事》《富貴逼人》《我和春天有個約會》《南海十三郎》《花田喜事》等；

-舞臺劇《長恨歌》《喝彩》《搭錯車》等。

《兩京十五日》

從小說到舞臺劇的“武俠精神”

“《兩京十五日》原著給我的第一個感受是非常‘金庸’。” 舞臺劇《兩京十五日》的編劇、導(dǎo)演高志森這樣評價這部由馬伯庸寫的歷史題材長篇小說。高志森的意思是《兩京十五日》有金庸小說那種“氣派”，個性鮮明的人物與歷史的細(xì)枝末節(jié)交織，構(gòu)建出一個宏大的武俠世界。高志森說：“感覺看到很多歷史上的東西，包括兩軍之間的地理文化、歷史上一些地方的風(fēng)俗民情、各地景觀……在很多方面都有深入考究的內(nèi)容。”

舞臺劇也將原著中歷史文化方面的描寫盡可能在舞臺上呈現(xiàn)，這也是“武俠精神”的體現(xiàn)，金庸小說不僅以人物和情節(jié)取勝，更在于他的作品中包含儒、釋、道的思想，琴、棋、書、畫、醫(yī)、相、卜、巫等眾多神秘深厚的中華文化。高志森介紹，舞臺劇也希望能呈現(xiàn)這樣的武俠“氣派”，在這部劇中，將勾勒出京杭大運河沿岸風(fēng)情人文的圖景，從服裝、化妝、道具等方面體現(xiàn)中國傳統(tǒng)之美。

△《兩京十五日》內(nèi)附的宣德兩京行跡坤輿圖

作為歷史小說，《兩京十五日》雖然有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臍v史考據(jù)，但作者馬伯庸的目的并不在于還原一段明史的真相，而主要是想通過一個虛構(gòu)的故事傳達(dá)他對歷史資料的一些感想。舞臺劇《兩京十五日》導(dǎo)演高志森說：“通過這個故事會讓人對過去那個封建王朝有很多面的理解。”

高志森表示，舞臺劇《兩京十五日》的改編原則是體現(xiàn)原著的戲劇重點，四個重點人物架構(gòu)起整個故事：一個小捕快吳定緣、一個女醫(yī)生蘇荊溪、一個芝麻官于謙和一個當(dāng)朝太子朱瞻基，以兩京十五日旅程中吳定緣和太子這兩個男人的成長及前后對比為主干，用于謙來穿針引線，以蘇荊溪復(fù)仇為戲劇高潮來架構(gòu)起整個故事，而其他配角則主要為推進(jìn)劇情服務(wù)。高志森用這部劇的海報作為說明：“海報就是這部劇我要講述的重點，4個人物在船頭，船后面是1個爆炸，就是1個危機(jī)，4個人都帶著一個上京的任務(wù)，他們共同完成上升的過程。”

△ 舞臺劇《兩京十五日》海報

對高志森來說《兩京十五日》的另一個特點是故事性強(qiáng)，“書中的人物非常生動，每個人物都很獨特，對有些人物的描寫還帶一點幽默感，人物跟人物之間的戲劇性交錯起來非常豐富，矛盾沖突很鮮明。而且推理懸疑作為推動情節(jié)的元素非常具有吸引力。當(dāng)然不單單是人物的情節(jié)，其中還包含人生的哲理和智慧，整個作品看下來，很有娛樂性。”

香港風(fēng)格

多種文化交匯下的“小聰明”

“娛樂性”是高志森作為香港電影導(dǎo)演很看重的優(yōu)點，他講究敘述故事的方法，在舞臺劇《兩京十五日》的創(chuàng)作中他以“娛樂性”為標(biāo)準(zhǔn)來選取和展開情節(jié)。高志森認(rèn)為：“中間的呈現(xiàn)應(yīng)該是帶有娛樂性來考慮的，當(dāng)然我們需要有思想性，但是思想性跟娛樂性應(yīng)該是平衡的。我相信我是一個非常以觀眾的接受點為立足點的導(dǎo)演，也因為我以前是在香港拍商業(yè)片，所以我們對觀眾的接受點、觀眾的要求非常敏感，我也應(yīng)該是帶著這樣一種心態(tài)來做這個作品。以我的《南海十三郎》為例，有人覺得它是帶文藝性的作品，但是也有人說其實里面很有娛樂性，很有喜劇感。應(yīng)該說這也是觀眾接受點。”

△ 高志森導(dǎo)演電影《南海十三郎》

除了娛樂性和文藝性的結(jié)合，高志森還擅于將多樣的元素運用在舞臺作品中，他認(rèn)為這是一種香港文化的特點：“因為我們香港是一個100年的殖民地，所以無論是戲劇作品還是電影作品，都有非常豐富的中西文化交匯，還有傳統(tǒng)跟前衛(wèi)的文化的交匯，這種交匯出來的元素是很多樣的。”

△ 高志森導(dǎo)演舞臺劇《搭錯車》劇照

高志森表示，香港的戲劇非常在意舞臺上的“小聰明”，“控制成本對我們來講很重要，通常制作費用不會太高，那就希望能夠在創(chuàng)意方面盡可能發(fā)揮，去吸引觀眾。我們想要的‘小聰明’就是點子、創(chuàng)意。”

“《兩京十五日》這個劇組就很多這樣有點子的年輕人。”高志森很享受這部劇整個團(tuán)隊的年輕活力， “我們選的演員都很年輕，但是他們無論在舞臺上在鏡頭下都積累了很多專業(yè)的經(jīng)驗。我們的舞臺設(shè)計、造型、音樂等主創(chuàng)人員也都很年輕，年輕就很有熱情，他們做得很仔細(xì)，我有些時候跟他們講，將來我們有機(jī)會，比如說來到香港的話，我覺得應(yīng)該在我們演出的地點外面做個展覽，把他們設(shè)計的服裝、景、投影的那些圖拿出來展覽，給喜歡這個行業(yè)的其他的年輕人看一下我們是怎樣做這個舞臺劇，他們做了很多的考究，花了很多的功夫，東西都很fresh，我很喜歡跟他們交流。”

△ 舞臺劇《兩京十五日》幕后花絮

高志森 認(rèn)為這部劇的“年輕態(tài)”不只是創(chuàng)作班底年齡上的年輕，還因為大家活躍的思維和靈動的創(chuàng) 意，包括出品制作方中演院線對他創(chuàng)作思路的認(rèn)同，以及原著作者馬伯庸對他改編意見的采納。 高志森分享與馬 伯庸對于《兩京十五日》英文名字翻譯的交流： “我說 叫g(shù)ood fellas in 15days，15天走在一塊的一些好家伙，他立刻就同意了。 我們的交流非常的坦誠、直接，而且他們對我有非常大的信任。 ”

“電影感”

蒙太奇分鏡頭舞臺剪輯

從名字來看，《兩京十五日》包含空間和時間兩個概念，在舞臺上，高志森用電影的手法來處理這種時空轉(zhuǎn)換，“本身我是一個電影導(dǎo)演，我拍過40部院線電影，現(xiàn)在我做這個舞臺劇，我也希望跨媒體在舞臺劇發(fā)展一種電影手法，其實這種舞臺劇的電影手法用于改編是非常好的，因為這樣我就可以把70萬字中最精彩的部分，濃縮在兩個半小時之內(nèi)表達(dá)。”

從近70萬字的小說到48000字的舞臺劇本，重點不是刪減內(nèi)容，而是用怎樣的舞臺語言來講這個故事，高志森在舞臺劇《兩京十五日》的創(chuàng)作中采用了“電影感”的觀念。

高志森的舞臺劇“電影感”是一種分鏡頭組合的舞臺表達(dá)方式，并非將電影影像直接運用在舞臺上。高志森說：“我不是完全用舞臺劇編劇的方法去寫這個劇本，我是用電影分鏡頭的觀念去寫的，就等于是畫面跟畫面的組合。”高志森進(jìn)一步闡釋這種手法：“整個分場基本上是利用投影和燈光的變化來達(dá)到0秒轉(zhuǎn)場，全程沒有暗場換景，演員都在舞臺上沒有走動，沒有退場上場。比如在一個場景的末尾，演員在說對白的同時燈光和投影已經(jīng)剪輯到下一場的場景，此時舞臺上的演員帶著他們的臺詞已經(jīng)被傳送到另一個環(huán)境并開始發(fā)展后面的劇情，演員需要在一瞬間去過渡臺詞和情緒的轉(zhuǎn)接。這如果是在電影里就可以剪成一個特寫出鏡，再一個特寫入鏡，而在舞臺上我用這種電影的感覺來處理戲劇的節(jié)奏。”

△ 舞臺劇《兩京十五日》幕后花絮

這與原著作者馬伯庸提到的“速度感和節(jié)奏感”的創(chuàng)作理念不謀而合，舞臺劇“電影感”實現(xiàn)了原著中4個不同空間的事件在觀眾眼前同時發(fā)展的現(xiàn)場呈現(xiàn)，高志森說：“我會在一開始就建立一個切入點，分支有些什么畫面、每一句對白、每一個動作，我都有一個從電影角度的切割，場與場之間就是一個分鏡，戲劇空間與戲劇空間之間就是一個分鏡頭，用蒙太奇的手法組合產(chǎn)生的。”

△ 舞臺劇《兩京十五日》高志森導(dǎo)演工作照

高志森認(rèn)為在這部劇中采用的手法是用電影來服務(wù)舞臺，帶來一種電影感的處理，并不等于用電影的手法去記錄一個舞臺劇，“對我來講電影就是電影，舞臺就是舞臺，二者追求的不一樣。舞臺劇就應(yīng)該是在劇院發(fā)生，它最大的吸引力就在于表演者的唱跳演包括彈奏，以及觀演之間的互動。我的重點是發(fā)展在劇院里面，在一個舞臺的有限空間里，給觀眾帶來無限的想象，加上演員精彩的表演，讓觀眾鼓掌、跟觀眾互動，發(fā)揮舞臺應(yīng)該有的吸引力。”

中演院線新精典IP工程

中演院線新精典IP工程旨在通過對精品原創(chuàng)文學(xué)IP的挖掘、孵化與運營，打造具備經(jīng)典性、IP立體化運營的精品舞臺劇項目。并以此為基礎(chǔ)，進(jìn)行IP的產(chǎn)業(yè)孵化，實現(xiàn)多種形態(tài)的項目輸出，助力IP價值的全面凸顯，在新時代背景下悉心培育文藝新力軍。傳承經(jīng)典、聚力前行，打造精品、打磨經(jīng)典，最終構(gòu)建中演院線的精品內(nèi)容生產(chǎn)基地和內(nèi)容核心品牌。

★ 演出信息 ★

北京天橋藝術(shù)中心

2021/10/22-24 （周五-周日）

蘇州文化藝術(shù)中心

2021/10/29-30 （周五-周六）

深圳濱海演藝中心

2021/11/12-13 （周五-周六）

廣州大劇院

2021/11/26-27 （周五-周六）

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