CHARLES ZANA

室內建筑師和設計師

是什么讓您每年都來到 TEFAF？

TEFAF展品的質量以及現場的氛圍是吸引我每年都來到現場的重要因素。在這里聚集了各個領域內最好的一批畫廊展商。每年都會有新的展商出售古代繪畫、日本盔甲、文藝復興時期的武器，或者古代或古董陶瓷——這就是 TEFAF 的獨特之處，是我在其他展會上無法體驗到的。

您在展會獲得印象最深刻的一件作品是什么？

我特別喜歡 Laffanour 的展臺，我經常在那里駐足。我對 Pierre Jeanneret 的一張小桌子印象最深，它簡潔的外形和古銅色非常特別。它出土于印度昌迪加爾，木材沒有經過修復。

TEFAF 對您作為設計師的實踐有何影響？

有一年，Galerie Perrin 有一個白色的極簡主義展臺，陳列著 18 世紀的藝術品，其中包括一對鍍金的 Regency 扶手椅，扶手椅采用青銅色錦緞裝飾。我意識到 Perrin 展示他們物品的方式非常現代。它讓我產生了一種以另一種視角看待 18 世紀的想法。這激發了我設計現代拖鞋椅 Franck Bridge 的靈感，它采用古銅色和焦糖色絨面革裝飾。此外，通過這些年來參加 TEFAF，我對來自世界各地的藝術建立了極大程度的興趣，并且了解到非常多的相關知識。它對我能創作更高質量的作品產生了很大的影響。

在 2018 年和 2019 年，您與參展商合作。這是怎么來的？

當 Christophe de Quénetain 讓我設計展示 18 世紀家具和陶瓷的展臺時，我有點受寵若驚的感覺。總體而言，這是一次非常有趣的合作，我發現了很多很棒的作品，思考如何以不同的方式呈現它們。我們想用當時并未使用的顏色來提供不同視角。我們將墻壁涂成珍珠灰，并使用了 Madeleine Castaing 為 Codimat 系列制作的地毯，該地毯以黑色和深灰色勾勒出樹葉的輪廓。這些“場景圖”的想法是為了給游客帶來驚喜。在另一面墻上，為了突出意大利文藝復興時期的琺瑯器盤子系列，我們將背景涂成鮮艷的藍色，創造出一種讓人聯想到繪畫的組合。

MARINA KELLEN

收藏家

您最初對收藏的興趣是如何發展的？

我從小就在這樣的一個環境中成長，我的祖父母收藏中國的瓷器以及畢加索、德勞內和米羅等現代畫家。在 1950 年代，我父親對年輕的當代藝術家很感興趣。我母親在法國長大，買過法國家具和裝飾藝術品。對我來說，收集是與生俱來的一件事情。

您最初是如何發現 TEFAF 的？

在摩根圖書館的一次晚宴上，我坐在大都會藝術博物館歐洲雕塑和裝飾藝術部的高級策展人 Wolfram Koeppe 旁邊。他與我的父母關系很好，他告訴我他們的收藏心得。然后他問我是否愿意和他一起去TEFAF。幾天后，我與時任大都會博物館主席Emily Rafferty共進晚餐，當提及這件事情的時候，她告訴我：“你將度過最美好的時光。”

您對展會的第一印象是什么？

這是一段最讓我驚訝的經歷。荷蘭給我留下了非常好的印象：優雅、別致。大家都很友善、樂于助人、彬彬有禮。它擁有世界上最杰出的一批經銷商，這是一個非常國際化的人群，也有讓我有種重返校園的感覺，可以在此結識朋友、藝術史學家、重要收藏家和展商。你可以與他們分享興趣，從他們身上學到很多東西。

您在的 TEFAF 印象最深的一段收購經歷是什么？

Wolfram 和我經常提前打電話給某些 TEFAF 展商，詢問他們認為我們會喜歡什么。經銷商非常尊重收藏家的意見。此外，作為大都會的受托人，我需要考慮博物館可能想要什么。我們固定會參加前四天的展會，Wolfram 告訴我，我需要在開幕日的前 15 分鐘內對一件展品做出決定，因此我們從最喜歡的經銷商列表開始，包括 Kunstkammer Georg Laue、Carlton Hobbs、Adrian Sassoon、Sam Fogg 和 Galerie Kugel。
在 TEFAF Maastricht 2020 開幕前，Galerie Kugel 宣傳了一個奧菲斯杯，以琺瑯金于 1641 年左右在維也納制成，由黃金和紅寶石制成。該杯子被認為是斐迪南三世皇帝委托四位大師制作。當在馬斯特里赫特展出時，媒體將杯子視作該屆博覽會最好的展品。因其工藝以及背后的意義，它被博物館收購，現在是大都會收藏的一部分。

PETER VAN DEN BRINK

馬斯特里赫特博尼范登博物館 前首席策展人，亞琛 蘇爾蒙特博物館前館長

您還記得您第一次訪問 TEFAF 嗎？

當時我 35 歲，在格羅寧根大學攻讀博士學位。我很晚才收到一張預展票，住在馬斯特里赫特附近的法爾肯堡，這也是我現在居住的地方。第二次，由于第一次的經歷，我報以非常高的期待。我在清晨坐上火車，經過五個小時，離馬斯特里赫特越近，登上火車的人就越多，你會看到很多熟悉的朋友和同事。期待值也由此拉高。之后，我就再也沒有錯過這個展會。

這些年展會發生了怎樣的變化？

一開始，來的只有那些對購買藝術品感興趣的人，他們急于在開幕式上看到市場上最好的那批作品。隨著時間的推移，展會變得更加專業，也更有組織性，但它的整體氛圍和以展商為主的重要性并沒有改變。這也像是給馬斯特里赫特市的一份巨大禮物，是這座城市一年中最重要的事件之一。這里有很多不錯的餐廳——對于經銷商招待客戶來說非常重要。

您認為 TEFAF 對藝術界有何影響？

TEFAF 對于古典藝術的藝術品交易產生了巨大的影響，因為大多數重要的經銷商都在那里。如果你想向某人學習一些東西，可以直接與他們聯系，他們有時間陪。藝術界的其他人都在附近。您可以結識每一位經銷商、收藏家、博物館館長、潛在贊助商以及來自其他博物館的同事。展會真的很壯觀，而且仍然很重要，因為它擁有最好的品質和最美妙的氛圍。

MADELEINE PERRIDGE

KALLOS GALLERY?自 2018 年起參展

您參加 TEFAF 的動機是什么？

TEFAF 是一個由經銷商主導的藝術博覽會，也是辦得最好的。雖然我們是參加展會的最新一批成員，但我們認為，能夠參與進來就已經代表我們的能力。最初，我們只申請了展示部分，并且在 2018 年被錄取。這對我們來說是一個美好的開始，尤其是作為一個全女性團隊。到了申請主展的時候，我們不能保證會被繼續邀請。我們與多位董事會成員不斷地討論方案。在我們看到其他經銷商展臺的水準之后，我們又重新更換了一批高質量的藝術品。在展會上，我們和其他參展商、觀眾討論展品、討論古典藝術現在處在一個什么樣的階段等等。一切都非常融洽，我們很高興被大家接受，因為我們知道 TEFAF 將成為我們的跳板。

你還記得你第一次參觀展會嗎？

當時，我在倫敦的 Bonhams 工作，然后就去了一天。展會的規模、人數給我留下了深刻的印象，并意識到我低估了需要的時間。然后，在 2017 年，也就是我們被邀請參加 TEFAF Showcase 的前一年，我們在 Kallos 的三個人作為一個團隊，一起花了幾天時間仔細參觀了每個展臺，夢想著明年我們能否出現在現場。我們意識到 TEFAF 是出售高質量藝術品的展會，我們需要通過在那里來確立自己的地位。這是一段市場充滿活力的時期，我們很高興看到那里有什么和在賣什么。參加展會是一次非常值得的體驗。

您認為 TEFAF 對藝術界有何影響？

TEFAF 作為一家經銷商經營的組織，真正從前線引領潮流，希望為經銷商和收藏家舉辦盡可能最好的展會。它通過吸引最好的經銷商，拉高其他藝術博覽會的標準。并且它的審查機制非常嚴格，這能讓雙方都很安心，對于展商而言，最想避免的事，就是因為出售錯誤的藝術品而失去客戶。當你知道鑒定人員是各自領域的專家，你會對他們充滿信心。TEFAF 的另一個優勢是是，你會在那里遇到很多潛在客戶。擁有這種聯系至關重要。交易是一場漫長的旅途。

展會近幾年的發展如何？

我認為專業領域的范圍已經大大擴展。新增加的紐約TEFAF 和 TEFAF 在線，也促使更多的收藏家能夠享受 TEFAF 的展會。

ALICE MINTER

維多利亞和阿爾伯特博物館羅莎琳德和亞瑟吉爾伯特收藏館館長

您的第一次展會體驗如何？

2016 年，我和同事在預覽日去的時候，我還在蘇富比。這不是一個旅游較為發達的地方，我提前一年預定的房間，并且這個過程也很艱辛。但是當我進入展會時，所有的辛苦都被我拋擲腦后。我以為世界上再也沒有比這更美好的事情了。在荷蘭的這樣一個小鎮上，云集了最重要的收藏家和經銷商。鮮花、香檳、點心和引人注目的服裝——你就像在參加蓋茨比的派對一樣。然而，周圍的多國語言，以及業務交流、學術討論等，都在告訴你這其實是一項正經且嚴肅的國際活動。我們都是因為對藝術、收藏、策展或藝術市場的熱愛而存在的。在參加TEFAF的期間，我們忘記了世界其他地方，完全沉浸在博覽會現場。

是什么讓您每年都回到 TEFAF？

對我來說，這是一年中最重要的社交活動，在這里和友商交換信息并就收購事宜進行談判。我現在正策劃吉爾伯特收藏展，并一直在尋找潛在的收購對象。我發現與經銷商聯系、詢問價格等更為快捷容易。TEFAF 為我們這些從事裝飾藝術的人開啟了整個藝術季。你可以在此看到藝術市場未來的趨勢，建立合作關系，結交新的聯系對象，總是會有新的驚喜。作為策展人，如果我發現可以填補展覽空白的藝術品，我會通知董事會并提出建議，他們將決定是否購買。在 2020 年，我發現了一對圓形的金色和硬石紐扣，由 Johann Christian Neuber 在德累斯頓的 Wartski 在 1755-85年間制成。吉爾伯特收藏展已經有五個 Neuber 制作的盒子，但這些特殊的帶扣顯示了他作品的多樣性。我向董事會提出購買的建議，最終他們將其買下以作收藏。

你在 TEFAF 看到的最有影響力的藝術作品之一是什么？

Galerie Kugel 有一個鑲金硬石花瓶，它出自 16 世紀，在維也納制造，可能是為當時的皇室制作的，因為它擁有非常精致的黃金坐騎。這讓我意識到市場上仍然可以買到珍品，但只有在 TEFAF 才能看到如此杰出的作品。

這些年展會發生了怎樣的變化？

盡管有很多當代和現代經銷商加入，但我還是專注于欣賞裝飾藝術。看到裝飾藝術界在展會上不斷自我改造、更新、進步，尤其是新一代經銷商的出現，真是一件令人興奮的事情。