向日葵，又名太陽花。永遠朝向太陽的位置，象征著朝氣、正面且積極的力量。向日葵不管太陽在哪個方向都會一路追隨，然而您有沒有考慮過，當太陽落山之后，向日葵“找不到”太陽了，它又該何去何從呢？

《傍晚向日葵》，是電影片名，也是本片的主題寓意，更是女主角徐曼芳在片中的心路。電影描述一個很簡單的故事，卻有著讓人耳目一新的主題表達和獨樹一幟的風格呈現。而關于這部《傍晚的向日葵》大概這部可以解構拉片的電影實際上根本不需要一篇純正的影評，可解構的地方太多了。索性就像這部電影的風格一樣，如隨性的詩人那樣，想到什么說到什么。如此風格化的作品，很多地方都值得細細品味。

李旭作為思路開闊的青年導演，在《傍晚向日葵》在展現出了不拘一格的表現手法和驚人的藝術爆發力。電影大部分在河北與山西交界處井陘拍攝，而這里也是小編我的故鄉。在極具地域特色廣袤的美景中和極具考究的構圖中，鮮明的色彩對比與靜謐的冷暖色調搭配，造就無與倫比的美感，以景寫情，點綴在美麗畫面之下的，就是深刻且令人流連的主題。

聚焦北方農村的作品，往往具有一種天然的鄉土與寫實風格，但本片則呈現出不一樣的感覺，大概可以用詩意化的風格來形容，全片給人的感受，就連小編這個從小在河北長大的人，都感覺到有些新鮮感，因為那熟悉的院落與地貌，在詩意化的鏡頭里，竟然如此美麗且富有韻味。

而在這樣新鮮的氛圍感里，也有著若即若離的親切之感，那就是這片熟悉的土地，那與生俱來且渾然天成的淳樸，皮影戲老人的不為人知的故事，留守兒童天真無邪的笑容，在詩意化的影像里娓娓道來。而正是這片土地所賦予的意義，足以改變一個人。導演李旭為該片營造的氛圍感與詩意化的風格，讓《傍晚向日葵》區別于其他華語同類電影的寫實風格，也有別于華語藝術電影的高高在上，呈現出一種既能接地氣、又具有深厚藝術質感的電影品質感。這一切，也使得《傍晚向日葵》主題顯得尤為深刻。

電影開篇即點題，這是一部有關死亡的電影，你得承認，《傍晚向日葵》是2023年女性電影的又一代表作，它關注的，更多側重女性獨立和女性對生死議題的思考。

女主角徐曼芳不久于人世，她似乎就是那“傍晚的向日葵”，失去了目標，找不到方向。根據導演李旭自己的話，電影《傍晚向日葵》是自己在思考“我是誰從哪兒來到哪兒去”的過程中得到一些啟發，試圖創作一部致人生最后時光的電影——人在最后的日子里，能否感受到生命最美好時光的熱烈與溫暖，也能否察覺生命逝去時的凌冽與激蕩。

說白了，最后的時光，可以是邁向死亡，可以是向死而生，電影以女主角獨立且個性的視角，讓我們代入到這個熟悉土地之中新穎表達之中，感受到本片難得的哲學價值。

整部電影，展現的就是哲學上的辯證的否定觀。哲學上說過，事物發展的否定過程是前進性和曲折性的統一，也就是“肯定——否定——否定之否定”的過程。

徐曼芳，她首先接受自己的命運，試圖在對青春的美好回憶中就此了結生命。但隨后這份的略顯頹然的現狀又被這片土地的淳樸而打破。徐曼芳與一老一少的相處過程中，就是一個不斷自我否定的過程。她相信人生受命運的主宰，但又不輕易放棄自己最美好事物追求的信念，這樣才能發現發現真正的自己，發現生命的真諦。

這是小編對本片主題的一點解讀。

導演李旭在這部電影里，大量片段化的情節堆砌，以及時空之間的交錯和疏離，讓本片也成為一部作者電影，風格自成一派，其中甚至能看到塔可夫斯基的影子。

《傍晚向日葵》主題略有悲涼沉重，但它并不哀傷。正如電影詩意化的風格和隱忍的情感刻畫，用過去的美好回憶，與活在當下的信念，一起陪伴并一起走過的人生。畢竟，時光都匆匆流走了，像山間溪水一樣流走了。可是，我們還在緬懷，緬懷我們生命中的毎一次感動和憂傷，而所能回憶起來的，就只有美好。

畢竟，向日葵，永遠朝著太陽的方向。