2003年5月，《走向共和》的導(dǎo)演張黎以及編劇盛和煜，做客某聊天室與網(wǎng)友互動(dòng)。

現(xiàn)場(chǎng)有網(wǎng)友問了一個(gè)非常犀利的問題：盛老師，您認(rèn)為您是在為慈禧、李鴻章和袁世凱，包括晚清歷史翻案嗎？

盛和煜予以否認(rèn)：我在寫作過程中，沒有為任何人翻案或平反的想法，更不會(huì)狂妄到要反歷史的本來面目。

幾天后，盛和煜與歷史學(xué)家馬勇做客另一個(gè)聊天室，坦言：我現(xiàn)在的狀態(tài)像個(gè)祥林嫂一樣，整天在這里解釋我不是這樣，我不是這樣。我現(xiàn)在對(duì)“翻案”這個(gè)詞有一種生理上的厭惡和恐懼。

從首播開始，《走向共和》就背上了“翻案”的指責(zé)，直至今天。

01

時(shí)間退回到24年前。

1999年1月3日《雍正王朝》在央視一套首播，引發(fā)了全國上下收視熱度，成為當(dāng)年最火的電視劇。

該劇包攬了當(dāng)年所有電視劇獎(jiǎng)項(xiàng)的大獎(jiǎng)，得到了時(shí)任總理的高度評(píng)價(jià)，并成為黨政機(jī)關(guān)推薦收看的電視劇。

《雍正王朝》大獲成功，讓投資人劉文武認(rèn)識(shí)到影視劇很有搞頭。

很快，劉文武辭掉了體制內(nèi)的工作，在北京成立了一家文化公司，專門從事影視制作，他想復(fù)制《雍正王朝》的成功，再做一部精品歷史電視劇，要求無論是在內(nèi)涵、思想、品質(zhì)上，都要超過《雍正王朝》。

此時(shí)，兩個(gè)朋友向他提出了兩種思路。

一個(gè)是《雍正王朝》的總監(jiān)制鄭佳明，他建議劉文武搞一部有關(guān)晚清外交歷史的電視劇；一個(gè)是中央電視臺(tái)文藝中心主任高建民，他建議搞一部有關(guān)民國風(fēng)云的電視劇。

晚清和民國是中國歷史上情況最復(fù)雜、變化最劇烈、變革最深刻的時(shí)期，但有太多被忽視的東西，用心挖一挖，可以挖出很有意義、很有價(jià)值的東西。

劉文武一琢磨，決定把兩個(gè)思路結(jié)合起來，搞一部全景式展現(xiàn)清末民初的大戲。

劇本的質(zhì)量是一部電視劇的靈魂。劉文武遇到的第一個(gè)問題是：沒有現(xiàn)成的劇本。

此前，國內(nèi)幾乎沒有史詩般反映清末民初的文藝作品，這意味著這部電視劇的劇本得純?cè)瓌?chuàng)。劉文武找到了長沙電視臺(tái)臺(tái)長羅浩，商量找誰來寫劇本，最終他們選定了盛和煜。

盛和煜是著名編劇，創(chuàng)作了許多大家耳熟能詳?shù)碾娨晞”荆纭兑寡纭贰冻啾凇贰肚⊥瑢W(xué)少年》《血色湘西》《乾隆王朝》《大清御史》《大河頌》等，不過那都是后來的事。

在創(chuàng)作《走向共和》之前，盛和煜是湖南湘劇院的編劇，一直在寫舞臺(tái)劇，從沒寫過電視劇。

劉文武、羅浩、盛和煜都沒有近代史專業(yè)背景，很長一段時(shí)間，三人都在到處搜集有關(guān)這段歷史的書和資料進(jìn)行閱讀、研討。

用盛和煜的話說：聽說的（歷史資料）能夠找到的都找來了······書摞起來的高度有4米左右。主要的書像梁啟超的《李鴻章傳》、《劍橋晚清史》，北大的黃德明教授的書我也讀了······很多人問我接觸過什么學(xué)者，我說學(xué)者我一個(gè)也沒有接觸，但是他們的著作我都拜讀了。

讀完了近6000萬字的歷史資料以后，三人確定了電視劇的主線：

以晚清民初波瀾壯闊、跌宕起伏的社會(huì)政治生活為主要內(nèi)容，以中國近代史上的民族精英為中華民族尋找出路為主題線索，塑造出一批逼近歷史真實(shí)的人物群像，寫出“走向共和”這一歷史進(jìn)程中的幾個(gè)重要臺(tái)階，寫出歷史轉(zhuǎn)折和社會(huì)轉(zhuǎn)型之時(shí)的重大歷史事件和變幻風(fēng)云，寫出各種政治勢(shì)力和思想流派在這一歷史進(jìn)程中的貢獻(xiàn)和局限。

02

一部規(guī)模宏大的歷史劇，非常考驗(yàn)一個(gè)編劇的專業(yè)水準(zhǔn)、創(chuàng)作靈感甚至體力。

盛和煜是一個(gè)非常認(rèn)真的人，劇本寫得非常緩慢，光第一集就折騰了好幾個(gè)月。

這段歷史中的有些人和事，歷史學(xué)家都沒弄清楚，也沒有任何文學(xué)作品可參照，只能靠自己，盛和煜往往因?yàn)橐痪湓挾m結(jié)很久，這種創(chuàng)作態(tài)度保證了劇本的質(zhì)量，但卻嚴(yán)重拖累了進(jìn)度——這對(duì)一個(gè)商業(yè)項(xiàng)目而言，是無法接受的。

劉文武決定再物色一名編劇加入進(jìn)來，巧的是，在閱讀資料時(shí)他讀到了張建偉的《晚清歷史報(bào)告》，發(fā)現(xiàn)創(chuàng)作中遇到的很多問題這本書里已經(jīng)有了結(jié)論。

劉文武邀請(qǐng)到了張建偉加盟編劇。張建偉是《中國青年報(bào)》的主任記者，魯迅文學(xué)獎(jiǎng)獲得者，之前也從未寫過電視劇本。

兩個(gè)從未寫過電視劇本的人，分工合作創(chuàng)作《走向共和》的劇本，盛和煜負(fù)責(zé)晚清部分，張建偉負(fù)責(zé)民國部分。敏感的觀眾應(yīng)該能感受到電視劇前半部分和后半部分風(fēng)格不同。

與古代史不一樣，近代史有很多涉及意識(shí)形態(tài)的東西，尤其是像《走向共和》這樣的歷史劇，不可避免地要對(duì)近代史上的重大事件、重要人物進(jìn)行評(píng)價(jià)和刻畫，如何不落俗套又不犯歷史虛無主義的錯(cuò)，是一個(gè)非常考驗(yàn)政治智慧的問題。

為了順利過審，劉文武請(qǐng)了兩個(gè)級(jí)別不低的老領(lǐng)導(dǎo)作為顧問進(jìn)行把關(guān)，劇本每寫完5集，就送到重大革命歷史題材影視創(chuàng)作領(lǐng)導(dǎo)小組，小組對(duì)劇本進(jìn)行審讀并提出意見，編劇根據(jù)反饋意見進(jìn)行修改。

在如此嚴(yán)格的把關(guān)之下，劇本終于獲得通過。從接到任務(wù)到寫完劇本，盛和煜用了三年半時(shí)間。

劇本有了，接下來的問題是怎么把劇本呈現(xiàn)出來：找誰來導(dǎo)演？找什么樣的演員來演？

起初，劉文武想找大牌導(dǎo)演和一線演員，畢竟這是收視率的保障，但接觸下來，劉文武認(rèn)識(shí)到這樣不行。

大導(dǎo)演和當(dāng)紅演員往往很拽，個(gè)性十足，不受劇本束縛，很難與創(chuàng)作班子默契合作；還有一個(gè)很重要的原因是：它們太貴了，性價(jià)比不高。

劉文武決定在導(dǎo)演和演員的選擇上不重名氣重實(shí)力。根據(jù)這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，他找到了張黎，請(qǐng)他做《走向共和》的導(dǎo)演。

張黎是一名攝影師，幫馮小剛攝影過《一聲嘆息》、《大腕》，擔(dān)任過《雍正王朝》的藝術(shù)總監(jiān)，從沒導(dǎo)演過電視劇。但劉文武一眼就看中了他。

《走向共和》火了之后，劉文武對(duì)記者說了這么一句話：當(dāng)時(shí)我就覺得他水平很高，現(xiàn)在可以說張黎是全國最好的導(dǎo)演。

老板定了導(dǎo)演，導(dǎo)演選擇演員。張黎與創(chuàng)作班子決定，演員都要試戲，用演技說話，誰好用誰。過了演技的關(guān)之后，部分演員們還要過形象的關(guān)——要長得像。劇中的伊藤博文、袁世凱、孫中山、康有為、黎元洪、段祺瑞等人物，與原型都很相似，保證了歷史感。

03

2003年4月12日，《走向共和》在央視綜合頻道首播，一炮而火，成了當(dāng)年的現(xiàn)象級(jí)電視劇，引發(fā)了無數(shù)人的熱捧、爭論以及謾罵，卷入其中的有歷史學(xué)家、文藝工作者、新聞媒體、歷史愛好者以及睜眼看世界的初代網(wǎng)民。

我看了很多當(dāng)年?duì)幷摰奈恼拢瑢?duì)比現(xiàn)在網(wǎng)民對(duì)這部劇的爭論，發(fā)現(xiàn)無論爭論的廣度和深度，都沒有超越當(dāng)年。絕大部分問題當(dāng)年?duì)幷撨^，現(xiàn)在還在爭論，或者淪落為非理性的互罵。

當(dāng)年在聊天室，一位網(wǎng)友問了盛和煜兩個(gè)問題：

盛老師，僅從電視劇的角度說，這是一部很優(yōu)秀的電視劇，但我有兩點(diǎn)困惑。第一，怎么和我從小到大學(xué)的歷史差別那么大呢？第二，需要把電視劇當(dāng)成歷史來看嗎？

這兩個(gè)非常具有代表性的問題一下子就抓到了問題的本質(zhì)，大體上反映了《走向共和》的兩個(gè)主要爭議點(diǎn)：

與從小到大學(xué)的歷史差別大，意味著與歷史教材（定論）不一致，是否翻案了？

歷史正劇能不能當(dāng)歷史看，換句話表達(dá)就是：這部劇講的人和事，真實(shí)性如何？

我認(rèn)為，要回答這些問題，必須先跳出這些問題。

從本質(zhì)上講，《走向共和》電視劇是一個(gè)商業(yè)項(xiàng)目，它的首要目的是賺錢，要賺錢必須有好的收視率，要好的收視率必須做出符合市場(chǎng)需要的、觀眾買賬的電視劇，要做出這種電視劇必須有好的劇本、演員以及導(dǎo)演。

如果完全按歷史資料拍，既不可能，也沒有戲劇性和生命力——那是紀(jì)錄片。

如果按之前的史觀去拍，以臉譜化的形式刻畫李鴻章是賣國賊、慈禧是禍國亂政的妖婆、袁世凱是竊國大盜，那相當(dāng)于把教材圖文轉(zhuǎn)視頻，未免太教條了。

如何解決這些問題，讓電視劇被觀眾所喜歡，是編劇盛和煜首先要考慮的問題。

另一名編劇張建偉則給出了創(chuàng)作的方法論：我們從大的歷史事件入手，尊重歷史，但細(xì)節(jié)做了合理的虛構(gòu)。

他坦言：盡管電視劇中的歷史事件和主要?dú)v史人物都是真實(shí)的，但很多戲確實(shí)是編出來的······有了歷史事件這樣一個(gè)結(jié)果，反推事件中人物當(dāng)時(shí)的思想狀態(tài)和原因，這樣就可以準(zhǔn)確地把握人物的性格。

可以這么講，《走向共和》大脈絡(luò)是根據(jù)史實(shí)來的，枝節(jié)則以藝術(shù)化創(chuàng)作為主，用現(xiàn)在流行的話說，就是腦補(bǔ)的。這部劇只代表了創(chuàng)作者對(duì)這段歷史的解讀，不能等同于真實(shí)歷史。

如果以歷史專業(yè)眼光審視這部劇，硬傷確實(shí)很多，但如果以商業(yè)角度來看這部劇，它很成功，人物形象豐滿，故事情節(jié)精巧，許多人看過之后大呼好看，連歷史學(xué)家也加入了追劇大軍。

如歷史學(xué)家馬勇所說：我所看到的消息就是歷史學(xué)家還是比較愛看的，哪怕是挑剔的看還是看的，我所知道的大家還是比較關(guān)心的。

04

回到文章開頭那個(gè)問題，為什么有人認(rèn)為這部劇是在“翻案”？

對(duì)此，當(dāng)年做客直播間的馬勇給出的專業(yè)解答是這樣說的：

我們到目前歷史教材基本上的框架還是20年前的框架，它的框架沒變，我們現(xiàn)在電視劇把20年來的學(xué)術(shù)的研究，這種新的東西給糅合進(jìn)來了，所以現(xiàn)在引起爭議這么大的原因也就在于此。

換句話說，大部分人的歷史觀比《走向共和》的歷史觀，落后了20年。

這也解釋了為什么20年后的今天，這部劇的豆瓣評(píng)分仍然高達(dá)9.6分，超過了《三國演義》《西游記》《大宅門》《士兵突擊》《武林外傳》，僅次于《大明王朝1566》，說是封神也不為過。

20年過去，越來越多的人似乎追上了這部劇的腳步，能理解它，肯定它。