文/夢(mèng)里詩(shī)書

從一個(gè)寫悼詞的第三者視角為出發(fā)所見的人間百態(tài)，串聯(lián)起了《不虛此行》里的一個(gè)個(gè)故事，在這部電影中，其雖然將命題直面于生死，但導(dǎo)演劉伽茵克制內(nèi)斂的情感表達(dá)，卻使電影傳遞給觀眾的并非是催淚的煽情，而是在生死面前的豁達(dá)與治愈，每一個(gè)人的人生都值得尊重。

《不虛此行》是一部與日本的《入殮師》有著很多相同之處的電影，同樣都是不得志的主人公誤入殯葬行業(yè)，同樣是在直面死亡的過(guò)程中感悟人生，找到主角自己的人生方向，不同的則是在這部電影里，胡歌飾演的落魄編劇聞善是一個(gè)傾聽者，而他自然也不會(huì)與被寫悼詞的主人有任何接觸，他所依靠的只能是在親朋好友的講述中去追溯還原一個(gè)素未謀面的人，講述者與傾訴者之間的情感被鏈接在了亡者身上，這就給予了電影很寬泛的創(chuàng)作空間，電影能很自然的帶出友情，親情與愛情這些彌足珍貴的情感。

在構(gòu)建情感的同時(shí)，女性創(chuàng)作者的細(xì)膩和靈性，使《不虛此行》難得的一點(diǎn)在于它始終沒有濫情，而是試圖將幽默元素帶入其中，在生死這件大事里，去淡化個(gè)體的悲傷，讓觀眾所見的生離死別不必背負(fù)上沉重的包袱，而作為寫悼詞的傾聽者，電影所有故事的背后，其實(shí)都是在對(duì)講述者的一種治愈，借他們完成著對(duì)逝者最后的分別，從逝者身上尋找生命的溫價(jià)值。這也正是悼詞本身存在的意義。

電影尤為特別的一個(gè)點(diǎn)，是在生與死之間，平添了一個(gè)由吳磊飾演的角色“小尹”，他是聞善曾經(jīng)作為編劇虛構(gòu)出的男孩，他在電影中也始終是一種游離的存在，這個(gè)角色在電影里的出現(xiàn)自然不是為了裝神弄鬼，故弄玄虛，他實(shí)際成為了電影表達(dá)內(nèi)核情感的一個(gè)精神象征，在電影中他既是主人公聞善的鏡像存在，也作為他的心靈伴侶給予者他治愈，這種基于現(xiàn)實(shí)又高于現(xiàn)實(shí)的人物創(chuàng)作，在我看來(lái)恰恰成為了《不虛此行》用來(lái)呼吁普通人也可以成為自己的主角。

當(dāng)然，《不虛此行》也存在著自身的問題，分散的故事，在導(dǎo)演手上在最后并沒有能完成對(duì)“每個(gè)人都是主角”，這一主旨的升華，相反多線并進(jìn)的敘事使電影過(guò)半，除主角外的人物儼然都成為了走馬觀花的工具人，而同很多文藝片的通病一樣，這部電影過(guò)于注重自我表達(dá)，卻忽視了并不是所有觀眾都能在長(zhǎng)達(dá)近兩個(gè)消失的片長(zhǎng)里，一直沉浸在導(dǎo)演的自說(shuō)自話里，過(guò)猶不及的表達(dá)最終造成了劇情結(jié)構(gòu)的跳脫。

因?yàn)槊總€(gè)人的人生都有著自己的故事，這個(gè)世界才變得斑斕起來(lái)，《不虛此行》借普通人的故事，所要展現(xiàn)的也正是在別人的世界里,你可能是配角,別忘了你在自己這永遠(yuǎn)是主角，人生要不虛此行，才不枉此生。

個(gè)人評(píng)分：7