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如果要選購監聽音箱，最直接的方式就是去找幾個型號“現場試聽”，才好判斷它們是否符合你的需求以及聽音環境。但是在此之前，我們可以先通過監聽廠商提供的參數表來了解一些有用的信息。

不要使用“云試聽”作為參考，由于錄制回放設備以及錄制方式的千差萬別，當前并不存在客觀的音箱云試聽標準。

其實跟大部分朋友想到的一樣，頻響范圍 (Frequency Response)是我們首先需要了解的。這個參數決定了“音箱的帶寬”，換句話說，它表示了一只音箱能夠有效回放的音頻頻率范圍。當然，如果我們想再深究一些，還有更多可以聊的。

乍一看，頻響范圍最重要的似乎是最大 (超高頻延展) 和最小 (下潛) 兩個數值。但實際上，我們首先應該留意的是頻響的“誤差值 (limits)”：它決定了應該在音量衰減多少分貝 (dB) 時獲取音箱的最低和最高截止頻率。

專業音箱廠商通常會使用 -3 / -6 / -10dB 作為誤差值，而有些廠商則根本不會標注這個數值，這意味著它們提供的頻響范圍是不具備參考價值的。ADAM Audio 的 T 系列和 AX 系列都采用 -10dB 作為誤差值，這是因為：”音量每衰減 10dB，人耳主觀聽感的響度會減少一半“。

為什么“不標誤差=沒有價值”頻響 A：50-20kHz (-10dB) 頻響 B：10-40kHz (-90dB)同款音箱, 你更信 A 還是 B ?

(參數純胡謅,只是為了夸張)

除了頻響范圍這個參數，還有另一種展現音箱頻響極限的方式：那就是發布音箱的“頻響曲線圖 (Frequency Response Curve)”；這樣能更直觀地從圖中讀出音箱的帶寬。

以ADAM Audio T7V為例，它公布的頻響范圍是39Hz 至 25kHz，從官方給出的頻響曲線圖可以直白地看出，這個頻響范圍是在 -10dB 誤差值下得到的 (音量在什么頻率時會下降到 -10dB)。如果你想知道在 -3dB 誤差值下 T7V 的低頻截止頻率 (下潛)，以方便和其他專業音箱相比較，也可以快速地從圖中得到結論。這里為了方便就直接給出了：50Hz@-3dB。

一旦意識到“誤差值”對于頻響范圍這個參數的重要性，我們就可以在不同音箱之間進行更有效、更有意義的對比。舉個例子：

假設有兩款音箱 A 和 B，A 給出的頻響范圍是 50Hz-20kHz@-3dB，B給出的是 40Hz-22kHz@-10dB；那現在我們就會知道，雖然音箱 A 的頻響范圍顯得更窄，但可能在 -10dB 誤差值下，它的范圍反而比音箱 B 要更寬。

鑒于誤差值的決定性作用，當我們回過頭來查看市面上很多產品的頻響范圍參數時，會發現其中的一些顯得有點“刻意”。此處再舉個例子：

有許多技術原因導致我們在設計小尺寸緊湊型音箱時，較難做到很低的下潛 (關于這點可以期待之后的文章)。所以當你看到一款小尺寸音箱標注著非常有競爭力的低頻下潛參數時，請優先查看它頻響范圍的“誤差值”。如果連“誤差值”都沒有寫明，那一切都是浮云，可以直接忽略你看到的數值了。

我們當然可以從“頻率響應曲線圖 (比如說上方 T7V 的)”了解到音箱除了整體帶寬之外的更多特性。但是要注意，我們同樣也可能從頻響曲線中解讀出一些錯誤的信息。這是因為，盡管音箱的頻響曲線理論上應該是平坦的，但其實它的形狀不僅取決于測量麥克風相對于音箱單元的具體位置，同時也不會體現出聽音環境和音箱擺位造成的實際影響。

那么有朋友可能就會問了為什么音箱頻響不能純平

對這個問題的全面解答遠遠超出了本文的討論范疇，但是根本原因在于：將電子音頻信號精確轉換成聲能的這件事太過于復雜，因為這涉及到至少 10 個八度 (20Hz 到 20kHz) 的操作。我們認為監聽音箱以及其他類型的音箱，一直在面臨多個方面的重大工程設計挑戰，而其中一個挑戰就是材料學：

要是想將 10 個八度帶寬的音頻信號轉換為聲能，這不僅需要音箱單元足夠大、并且足夠堅硬，能夠在低頻下推動大量的空氣；同時也需要單元足夠輕、并且穩固，能夠以每秒鐘高達 2 萬次的振動精確地跟蹤復雜音樂信號。

目前只有極少的結合了“輕質”和“剛性”的材料能夠符合要求，所以必須要做出一些妥協。而這些妥協就會反映在頻響曲線上，造成它無法做到完全平坦，

這無關大伙愿意花多少錢

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