康明義，1971年生，曾研修于中央美術(shù)學(xué)院及清華大學(xué)，現(xiàn)為國家一級美術(shù)師，國務(wù)院國賓禮特供藝術(shù)家，中國民族藝術(shù)研究院副院長，中國國畫院副秘書長，文化部中國水墨書畫院副院長，中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護聯(lián)盟書畫委員會會員，中國書畫家聯(lián)誼會新文藝群體委員會委員，中國行為法學(xué)會廉政書畫院研究員，中共黨史教育委員會會員,中國國藝人民書畫院副院長、中國社會藝術(shù)協(xié)會理事、中國網(wǎng)書畫院東南分院副院長、牛津藝術(shù)學(xué)院客座教授，加拿大皇家藝術(shù)學(xué)院客座教授，中央美術(shù)學(xué)院客座教授，北京民族大學(xué)美術(shù)學(xué)院客座教授，集美大學(xué)美術(shù)學(xué)院客座教授，集美大學(xué)誠毅學(xué)院客座教授，廈門興才學(xué)院等中外多所美術(shù)院?？妥淌冢幕績S聯(lián)文華閣書畫院特聘畫師，清美藝術(shù)創(chuàng)作研究會副會長兼國畫藝委會主任、國家書畫評估鑒定師,中國書畫產(chǎn)業(yè)研究基地專家組成員，中央電視臺藝術(shù)導(dǎo)師，絲綢之路國際聯(lián)合組織文化藝術(shù)委員會主任，歐洲福建僑團聯(lián)合總會藝術(shù)顧問，泰國皇室御用畫家，中美企業(yè)峰會藝術(shù)顧問，中國教育電視臺水墨丹青欄目簽約畫家，文化部藝術(shù)人才中心首批藝術(shù)人才，廈門市人大書畫院首屆畫師，廈門市政協(xié)書畫院特聘畫師，廈門市海滄區(qū)政協(xié)委員，廈門市海滄區(qū)政協(xié)書畫院副院長，廈門市海滄區(qū)美術(shù)家協(xié)會顧問、駐村藝術(shù)家等。

曾先后榮獲“中法文化藝術(shù)交流使者”，“中泰文化藝術(shù)終身大使”，“中韓文化交流特使”，“中歐文化交流使者”，“中新文化交流使者”，“中美文化交流使者”，中俄文化交流大使”，“中日文化交流使者”，“中非文化交流大使”，“中華文化名人”，“德藝雙馨藝術(shù)家”，“世界杰出華人藝術(shù)家”等稱號。2015年在全國人大會議中心榮獲“最具社會責(zé)任感藝術(shù)家”，2017年人民大會堂榮獲“傳遞正能量愛國公益人物”，2018年榮獲全國優(yōu)秀文藝工作者，2019年榮獲全國學(xué)雷鋒精神先進個人，2022年榮獲聯(lián)合國世界非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護聯(lián)盟授于的“國際和平藝術(shù)家”， 廈門閩南進士青礁村“榮譽村民”稱號。

淺品康明義的青綠山水

“醉翁之意不在酒，在乎山水之間也”，歐陽修的千古名句，道盡無數(shù)山水的衷腸，汗顏了后世多少山水畫作。

中國山水畫有著悠久的傳統(tǒng)，也因此超越古人幾乎成為難以逾越的高山。尤其青綠山水，非常容易畫得流俗。青綠山水作為傳統(tǒng)山水的一種，在唐代確立了基本創(chuàng)作特色，兩宋年間形成金碧山水和大小青綠山水三個門類。金碧山水重在金碧輝煌，大青綠山水長于燦爛明艷，小青綠山水妙在溫蘊俊秀。民國時期，畫家定潤格，往往青綠山水定得很高。一是因為材料貴，畫好很難。二是，青綠山水歷來是市場上很受藏家的青睞和追捧。因此，在當(dāng)下的語境下，青綠山水要獨開一路，真是不易。

我原以為康明義是一位出色的油畫家及策展人和書畫鑒賞家，早年更在國際上享有很好的聲譽，曾有報道稱他是藝術(shù)界的多面手，對傳統(tǒng)水墨是不涉獵的。沒想到有一天，當(dāng)他把他的十幾張山水作品在我面前打開，鋪面而來是那山排山倒海般的威壓，那水奔突狂嘯的肆意，我似乎覺得浪花濺到我的臉上，涼涼的，還有點疼。打開來細(xì)細(xì)品味，或遠(yuǎn)或近地觀。滿幅的構(gòu)圖、立體的透視感、縱深的空間感、細(xì)部的紋理筆觸等等無疑這是油畫的技巧。而構(gòu)圖的留白和畫面呈現(xiàn)的韻味，毋庸置疑又是中國的。更難得的是，青綠山水非常容易成為行畫。然則，康明義的山水避免了大青綠山水的艷，舍棄了小青綠山水的拘謹(jǐn)。

這樣一來，畫作呈現(xiàn)出的面貌就是有著大山大河咫尺千里的磅礴氣勢，又不失去山山水水素然無華的溫潤渾樸，品之陶然忘我，更感到自然之廣袤宏闊，生命猶如滄海一粟般渺小。而畫作之悠遠(yuǎn)意境，更加山水之外的藝術(shù)家胸懷天下的大氣和豪情。

中國山水畫所展現(xiàn)出山水的靈性之美，蘊含著深刻的哲學(xué)思想。瞬間的感受，凝聚在筆墨間。筆墨情懷在山水間流瀉，于是，畫面的顏色的探索和畫面氣韻的闡述，成為康明義青綠山水畫作的要義。創(chuàng)新，是時代的要求。改變筆墨的表達，其實是對藝術(shù)家胸襟的考校和語言開拓的檢驗。找到自己的繪畫語言，表達自己的全新的筆墨，是藝術(shù)家作品里閃耀的璀璨靈光。而與靈光息息相通的是藝術(shù)家內(nèi)在的人文情懷和時代情感。

中國山水繪畫，講究的就是托物言志，寓情于景。康明義是福建人，而其青綠山水作品卻一掃江南山水的清秀有余豪爽不足，倒頗有些江河山川的蒼莽霸氣。這跟人的氣質(zhì)多多少少有點關(guān)系。據(jù)我所知，康明義的為人處事的豪俠仗義又不失溫柔細(xì)膩之一路。筆下能出此格調(diào)的作品，也就不足為奇了。

在康明義的山水作品里，他深諳色彩的纖秾適度和搭配技巧，在用色上他是有招法的，既大膽創(chuàng)新又控制得當(dāng)。青綠山水的昂貴之處在于用色，敗筆之處也在于用色。著色過之則流于艷俗，不足則失之于薄佻。他從不隨便用色，而是根據(jù)畫意表現(xiàn)的需要，然后利用水的把握和控制，表現(xiàn)出色彩的濃淡干濕的變化，從而達到靚而不妖、溫而不火的清越效果。更兼之干凈利落暈染有度的畫風(fēng)，從而至達作品的蒼意沛然和雄渾畫境，讀來心曠神怡神思清朗，一掃心中陰霾。

山水之妙，在于對藝術(shù)家自身的投入和體悟。心中所思所想不經(jīng)意流露在筆端，一覽無余?？得髁x的山水作品，是一種對山河魅力的展示、洗禮和膜拜。你能感受他的一氣呵成的痛快淋漓和細(xì)致婉約的幽幽情懷在交織糾纏中呈現(xiàn)出的視覺沖擊力。無論近景、中景、遠(yuǎn)景，無論高山、峻嶺、平川，都在他心中視野里。

他似乎就站在某個山巔，眺望、凝望。他似乎穿越了時空，看到了宋人的視覺表現(xiàn)、元人的渾厚筆墨、黃賓虹的華滋蒼潤，他內(nèi)心蓄滿了對祖國大好河山的摯愛，對傳統(tǒng)藝術(shù)的冷靜思考。他那些或粗放或柔和的線條和色彩，就這樣濃重地沖擊著人們的視覺和心神。在此，山水美景已經(jīng)不重要，重要的是藝術(shù)家的胸臆得舒。而觀畫，其實是體驗藝術(shù)家的情感的過程。在康明義的畫作前，一切語言都顯得多余而蒼白，你只需慢慢看細(xì)細(xì)品深深悟。

一直以來，山水作品其實充滿了挑戰(zhàn)性，藝術(shù)的價值在于不僅僅只是對歷史的重新詮釋或者對自然的被動的描摹，而是對自然的一種思考和客體轉(zhuǎn)換的心像。山藏鐘靈，水蘊毓秀，水乃山之魂。山水的真實和愉悅其實存在于超然萬物的心境的神往。繪畫昭示自然的生機，人類的冥思凝結(jié)在畫面上。寄情山水間，筆墨點醒了山水。

（賀疆）

2013年5月于北京