困獸猶斗，出自春秋·左丘明《左傳·宣公十二年》。這個成語原意是被圍困的野獸，還要掙扎、搏斗，比喻身處絕境仍要拼命抵抗，也正是《困獸》這個片名的含義。在千禧年前后，風云突變的城市，地下娛樂業(yè)和洗黑錢的行徑滋生，黑惡勢力與商業(yè)大佬勾搭連環(huán)只手遮天，警方在這樣的極端環(huán)境下，要與他們展開一場驚心動魄的對決。

在張藝謀的《堅如磐石》拿下國慶檔票房冠軍，同樣明暗交鋒的故事，同樣大尺度的題材，在《困獸》中有了不一樣的筆墨呈現(xiàn)——那就是在黑幫片片格式下的火爆韻味，以及暗涌之下江湖恩怨，更有突破傳統(tǒng)類型片的點睛設定，實則不同的配方，類似的格式，全新的味道。

電影開場旗幟鮮明的塑造了三方勢力，以江文峰（鐘漢良 飾）為代表的警方，以四爺（張兆輝 飾）為代表的黑惡勢力，以及商業(yè)調(diào)查廳廳長左君哲（吳鎮(zhèn)宇 飾），如同三足鼎立一般。而三位之間的關系也值得一書，左君哲曾經(jīng)是警察，離開警隊之后加入商業(yè)調(diào)查廳，而他已故的女友，正是江文峰的妹妹，而江文峰與四爺?shù)钠拮?，曾?jīng)也是關系莫逆……這就為原本涇渭分明的彼此，增添了來自人間恩怨，可謂“有人的地方就有江湖”，乃是港片一貫的寫實寫意交匯的手法。

電影中小編最喜歡的設定，就是在傳統(tǒng)正邪對立之間，加入了吳鎮(zhèn)宇這個角色。

本片的視角在警方與黑惡勢力之間聯(lián)合切換，主視角乃是鐘漢良飾演的警察，稱得上是典型的雙雄二元對立。而看到中段，才發(fā)現(xiàn)勝負手是吳鎮(zhèn)宇。最明顯的例子，前半段雙方都出現(xiàn)了各自的問題，四爺用自己的手段，干掉了心懷不軌的競爭對手，卻被人暗中拍下了視頻；而江文峰在談判之際，從劍拔弩張發(fā)展到槍戰(zhàn)火拼，也損失了自己的得力助手。這就是“困獸之局”，正邪兩派明暗交鋒，雙方都無法破局。

而到了中段隨著吳鎮(zhèn)宇的角色從在暗處逐漸呈遞給觀眾。他不為人知的往事也浮出水面，他的入局導致正邪的二元對立被正式打破。

三方鼎足之勢，讓編劇出身的彭發(fā)，在《困獸》中給觀眾展示了港片的新類型模式——不再是“你中有我，我中有你”的正邪交織抓內(nèi)鬼找臥底，也不再是傳統(tǒng)的警匪二元對立，而是在二者之間增添了一個第三方“灰度”角色，是雙方都要拉攏的對象。而吳鎮(zhèn)宇老辣的表演，也覺得撐得住這份讓人捉摸不透的“灰”，在帥氣的鐘漢良與狠辣的張兆輝之外，提供了全新的感受。

這個設定不僅讓人想起了賽爾喬·萊昂內(nèi)的經(jīng)典西部電影《黃金三鏢客》。港片就是如此。常常將粗放與細致糾纏到一處，警匪大戰(zhàn)江湖恩怨的交織，然而一個不經(jīng)意間的改動，“好家伙、壞家伙、丑家伙”，黑白灰的三種設定，讓經(jīng)典的傳奇式電影模式，在新世紀的港片里重回新生，也給觀眾帶來了不一樣的觀影體驗。

緊張的劇情和環(huán)環(huán)相扣的情節(jié)，伴隨著槍戰(zhàn)與恩怨對決，而且直到最后，觀眾都無法猜測吳鎮(zhèn)宇角色下一步動向，警匪大戰(zhàn)無法破局的形勢延續(xù)到了結尾的機場大戰(zhàn)，關鍵時刻真相浮出水面，勝負的天平瞬間傾斜。這不是觀眾熟悉的找內(nèi)鬼、抓臥底，卻有著比前者更加極致的觀影體驗，可稱酣暢淋漓。

當然，還要不得不說一下就是該片“弦外之音”，隨著當代電影技法進步，創(chuàng)作者們用視聽書寫隱喻的能力越發(fā)爐火純青?！独ЙF》的故事發(fā)生在世紀之交，有著一定的懷舊色彩，而電影所要呈遞的，則是別具一格的時代之曲。

雖然電影的場景都是虛構，但我們的觀眾一定會心知肚明——那個名叫“阿鼻”的賭城，正是世紀之初的澳門，而故事的起因，正是那些不法分子們，想要趁著新舊交替之際，權力的短暫真空期，要用非正常手段，控制這里的命脈。

畢竟對于普通人來說，對于上位者世界規(guī)則、獵奇，都是處在一種非全知視角里，我們只能看到他們片面、破碎、細枝末節(jié)、冰山一角但又手眼通天的樣子。但在電影中，警匪交鋒與江湖恩怨，乃是強化觀感的視聽手法，在故事主線之下，觀眾們卻可以清晰的察覺到，一條暗涌的主線，正在潛移默化的發(fā)展，然后在正邪二元對立之間，灰度角色的入局，讓其朝著如今我們見到的規(guī)則發(fā)展下去。

電影對場景和時代的模糊，都是為了上映所做出的妥協(xié)，但在觀眾眼中都構成了一種很特別的視角——是那種令人覺得尤其不真實的“精準”，不就正是現(xiàn)實中的我們對上位系統(tǒng)的觀感嗎？不管是有意還是無意，是隱喻還是妥協(xié)，電影都拍出了我們普通人“我們沒見識過但了解”的世界。