文/夢(mèng)里詩(shī)書(shū)

對(duì)韓國(guó)電影《七天》的改編，張末的《拯救嫌疑人》，非但沒(méi)有能完善原作的不足，相反從被完全架空的國(guó)家背景，到蒼白無(wú)力的人物，再到莫名做作的煽情，電影種種不倫不類(lèi)的改編，無(wú)不讓人如坐針氈，而其唯一的優(yōu)點(diǎn)僅僅只是繼承了原作的框架。

拿原片《七天》來(lái)說(shuō)，這部電影放在韓國(guó)電影來(lái)看，本身就并不夠出類(lèi)拔萃，原劇情本就存在著很多瑕疵，是經(jīng)不起推敲的，電影完全是依靠節(jié)奏的緊湊和反轉(zhuǎn)，支撐起了看點(diǎn)。去改編這樣一部作品，本身就存在著兩大問(wèn)題，一是如何把電影嫁接過(guò)來(lái)，融入本土。二是如何去彌補(bǔ)原作劇情的不足，融入新的構(gòu)思，但遺憾的是《拯救嫌疑人》在哪一點(diǎn)上都未有建樹(shù)。

不知從何時(shí)起，中國(guó)電影刮起了一陣歪風(fēng)，自己不想著如何去創(chuàng)作貼合現(xiàn)實(shí)，反映社會(huì)的作品，總想著躺在人家的成果上，如果電影因?yàn)槟承┫拗疲瑳](méi)有辦法直接拿過(guò)來(lái)也不是什么難事，與其想著如何本土化改編，不如直接把原故事放在別的國(guó)家，主演還是用自己人，話也還是說(shuō)著中國(guó)話，但本土化的問(wèn)題，就這樣被“輕而易舉”的解決了。

殊不知這種自以為可以完全放開(kāi)手腳的做法，不過(guò)是自作聰明。從《拯救嫌疑人》使用這種做法的成片來(lái)看，其不僅失去原作完全失去了原作的現(xiàn)實(shí)意義，轉(zhuǎn)而變成了一部為了懸疑而懸疑的爽片，更讓人感受不到任何的真實(shí)。你無(wú)法相信一個(gè)所謂的“成功”律師，在法庭上不講證據(jù)完全依靠情緒辯護(hù)，也匪夷所思于一個(gè)警察，為什么可以全無(wú)紀(jì)律的肆意妄為？！

在這一個(gè)架空的場(chǎng)景中，作為導(dǎo)演的張末，也根本沒(méi)有去考慮該如何去彌補(bǔ)原作的不足，甚至于根本沒(méi)有起碼的節(jié)奏掌控。她能把這樣一個(gè)故事架空到完全虛無(wú)的背景中，或許在她的眼里這個(gè)故事本身就是完美無(wú)缺的，于是如同過(guò)家家游戲般全然不講邏輯的反轉(zhuǎn)，一次次讓人啼笑皆非，而電影最后把所有的賭注全部放在了反轉(zhuǎn)之后的人性和親情上，殊不知面對(duì)這樣一個(gè)問(wèn)題不勝枚舉的二創(chuàng)翻拍，情感早已不再是電影的內(nèi)核，它只是淪為了言之無(wú)物的命題作文。

才華是不能遺傳的，張藝謀的女兒其實(shí)也并不需要向世人證明，自己能成為一個(gè)好的導(dǎo)演，從《28歲未成年》到今天的《拯救嫌疑人》，如此作品，換誰(shuí)來(lái)都拯救不了本質(zhì)的平庸。

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