一

穿越“不確定性”

假如你能穿越回到十年前，你可以選擇買(mǎi)房（以及買(mǎi)股買(mǎi)比特幣）；

假如能回到一年前，可以選擇買(mǎi)股票；

假如回到一天前，可以選擇買(mǎi)彩票（或是世界杯的時(shí)候賭球，或是加杠桿的期權(quán)）；

假如可以回到一分鐘前或一秒前，你可以去賭場(chǎng)。

這種“假如”似乎可以得出一個(gè)有趣的結(jié)論：

越是投機(jī)的東西，穿越成本越低。?

但因?yàn)榇┰讲豢赡馨l(fā)生，所以“穿越一秒”和“穿越十年”的成本都是無(wú)窮大。

由此大致可知，賭博和投機(jī)，提供的是一種“加速攤牌”的滿(mǎn)足感，這是一種致命的確定性幻覺(jué)。

那些試圖擺脫時(shí)間約束，甚至與時(shí)間為敵的行為，往往會(huì)受到時(shí)間的懲罰。

還有一種廉價(jià)的穿越幻覺(jué)，是“懊惱”。

所謂懊惱，是試圖重組毫無(wú)可能性的過(guò)往。

充滿(mǎn)不確定性的未來(lái)的確有時(shí)候讓人恐懼。但是，想想看：??

沒(méi)準(zhǔn)兒，這個(gè)不確定的未來(lái)，才是我們正在穿越的時(shí)光。????

二

反“條件反射”??

理性，就是反條件反射。

但是反條件反射，會(huì)形成新的條件反射。

而不斷訓(xùn)練的條件反射本身，就是對(duì)決策者（不僅是投資者，企業(yè)家，還包括運(yùn)動(dòng)員、消防員等）而言非常寶貴的直覺(jué)。

所以決策者必須有某種分裂的屬性：

將條件反射和反條件反射分離開(kāi)來(lái)，并且能夠協(xié)同工作。

這一工作原理的背后，是確定性和不確定性之間的關(guān)系，也是人和這個(gè)世界之間的關(guān)系。

三

硅基生物豢養(yǎng)碳基生物

有沒(méi)有可能人世間不過(guò)是諸神集體玩兒的一場(chǎng)cosplay？

與我們扮演“神、俠、仙”相反，無(wú)所不能的神們cosplay弱小、無(wú)知、無(wú)能的人類(lèi)。

困擾人類(lèi)的不確定性，成為諸神的娛樂(lè)良方。??????????

最近，人們總在討論AI發(fā)展下去，會(huì)不會(huì)傷害人類(lèi)。???

AI為什么要這樣做呢？假如AI演化到超越人類(lèi)的程度，它也許不屑于毀滅人類(lèi)。??????

甚至于，AI會(huì)有豢養(yǎng)人類(lèi)的想法（那時(shí)它應(yīng)該有了某種機(jī)器意識(shí)），畢竟在機(jī)器的超級(jí)理性世界里，又蠢又不穩(wěn)定的人類(lèi)能夠?yàn)槌?jí)AI提供某種非理性的隨機(jī)性。

其實(shí)，在某種意義上，這種硅基和碳基之間的生存關(guān)系已經(jīng)顯現(xiàn)出來(lái)了：

1、世界的平臺(tái)已經(jīng)硅基化，并愈發(fā)數(shù)字化、智能化；

2、而活躍在平臺(tái)的IP啊主播啊，越能體現(xiàn)出碳基生物的種種奇怪，越容易火。

碳基生物的生存之道就是“反硅基”。??

我好奇的是，cosplay我的是個(gè)什么妖魔鬼怪？

四

非線性敘事的人生?

早餐時(shí)聽(tīng)音樂(lè)，耳機(jī)只有一個(gè)響，所以另外一個(gè)耳朵聽(tīng)到的是餐廳的音樂(lè)。

平時(shí)耳朵聽(tīng)東西，也是多個(gè)音源交織在一起，然后通過(guò)像漏斗一樣的東西，打包輸入給大腦。

為什么我們的大腦貌似是單線程的、一次只能關(guān)注一樣?xùn)|西？

即使是同時(shí)輸入多樣?xùn)|西，也會(huì)整合為某個(gè)模式。

也許只是因?yàn)椤拔摇焙汀耙庾R(shí)”本身就是無(wú)中心的大腦網(wǎng)絡(luò)的整合之后的結(jié)果。

所以，也許并非因?yàn)榇竽X是單線程的原因，而是自我意識(shí)是大腦沿著時(shí)間線（單線程）所組織出來(lái)的結(jié)果。

在某種意義上，這也是一種確定性的幻覺(jué)。

音樂(lè)往往是對(duì)這個(gè)時(shí)間線的加工。??????????????????

而文藝作品，則是對(duì)單調(diào)線性的重構(gòu)。

例如諾蘭的電影，熱衷于非線性敘事；?

而普魯斯特則用回憶令時(shí)間變成一起發(fā)生的畫(huà)布。???

五

浪漫的本質(zhì)是不確定性

“浪漫的本質(zhì)是不確定性。”王爾德說(shuō)。

“一個(gè)人無(wú)法預(yù)見(jiàn)未來(lái)，這也許是一件好事。”克里斯蒂說(shuō)。

也許因?yàn)樗麄兪亲骷遥枰`感和情節(jié)，需要起伏，需要?jiǎng)?chuàng)造意料之外和陌生感。

對(duì)于普通人而言，因?yàn)椤拔粗⒉淮_定性”而帶來(lái)的“收益”似乎要少一些。

所以，貌似有個(gè)有趣的方法，可以化“不確定性”之痛苦為平靜的素材：

讓自己成為一個(gè)作家。

哪怕只是構(gòu)想將來(lái)寫(xiě)給自己看，哪怕那些寫(xiě)作永遠(yuǎn)不會(huì)出版，只是被印刷在個(gè)人的“記憶”之上。

如此一來(lái)，萬(wàn)事萬(wàn)物皆成素材：????????????

遇到了煩心事情？嗯，正好平靜之余需要這樣一節(jié)；

遇見(jiàn)了一個(gè)混蛋？太好了，這一章就叫“無(wú)恥混蛋”......??

六

沒(méi)什么事情是一定要實(shí)現(xiàn)的?

一個(gè)被敘述的命運(yùn)，被敘述保護(hù)著。

并非因?yàn)閿⑹鼋o予的戲劇性或完整性，甚至不是因?yàn)楸粩⑹鏊x予的悲憫，而是由敘述而確認(rèn)的存在。

存在不僅牢靠，而且去除了那些具體情境中并不那么重要的感知、評(píng)價(jià)、波動(dòng)，以及被過(guò)分放大的情節(jié)。

情節(jié)對(duì)命運(yùn)而言并沒(méi)那么重要，就像耐看的電影：

第一次看吸引你的也許是情節(jié)，但你若愿意第二次看第三次看，基本與情節(jié)無(wú)關(guān)了。

命運(yùn)在未知的時(shí)間里被呈現(xiàn)出來(lái)，然后被記憶觀看，看一次，或者幾次。

所以命運(yùn)的關(guān)鍵并非所謂“好壞”，誰(shuí)能定義這一好壞呢？

好看的電影，當(dāng)你再次觀看時(shí)，即使情節(jié)的不確定性已經(jīng)失去了，角色依然用其現(xiàn)實(shí)中罕見(jiàn)又或是被忽視的“選擇”來(lái)維持其懸念，用角色流淌的情感與性格代入新鮮的你。

假如人生如一場(chǎng)電影，那么：

命運(yùn)發(fā)生時(shí)，其關(guān)鍵在于延續(xù)性。

命運(yùn)被觀看時(shí)，關(guān)鍵在于情緒的存儲(chǔ)與發(fā)酵，在于已發(fā)生的不確定性仍然觸動(dòng)人心，在于節(jié)奏和旋律，在于命運(yùn)的主角繼續(xù)悄悄地參與至觀看者正在發(fā)生的命運(yùn)之中了。

七

你不是受害者，你是幸存者???

一位同齡朋友說(shuō)今年屬牛的人運(yùn)氣不錯(cuò)，因?yàn)闀?huì)遇到“貴人”。

我是科學(xué)派，屬于“我們天蝎座最不信星座”那種。

但我很喜歡這背后的正反饋循環(huán)（自我驗(yàn)證）的概率邏輯：

1、假如你相信你會(huì)遇到貴人；

2、并且你并不知道哪一個(gè)是貴人；

3、所以你最好的做法是對(duì)每一個(gè)遇到的人好；

4、所以你遇到的人因?yàn)槟愕牧己帽憩F(xiàn)而對(duì)你好并成為你的貴人的概率會(huì)增大；

5、于是你最終遇到了貴人。

這個(gè)邏輯很雞湯。

確切說(shuō)，今年快結(jié)束了，我很難定義算是運(yùn)氣好還是運(yùn)氣壞。

例如，假如你不小心摔了一跤，看起來(lái)運(yùn)氣不是很好；??

但可能因?yàn)檫@一跤，你正好避開(kāi)了路口的一場(chǎng)車(chē)禍。

每個(gè)破碎的背后，都可能有一次不為你所知的保護(hù)。

這個(gè)不確定的世界，并非完全由“發(fā)生”構(gòu)成的。

理論上來(lái)說(shuō)，“未發(fā)生”的概率要遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于“已發(fā)生”的概率。

假如我們相信造物主，那么，那些未知的“未發(fā)生”庇護(hù)著我們，更能證明“神”的存在。??

就像有一天晚上，我和幾個(gè)朋友在路邊吃燒烤。??

在吃了一串美味的“小腰”之后，我說(shuō)：

不管那些正在發(fā)生的糟糕事情最終會(huì)如何，但至少那些事情間接地令此刻發(fā)生。????

此刻，我和你們?cè)谝黄穑荛_(kāi)心。

也許，那些貌似漫不經(jīng)心的瞬間，才是命運(yùn)的正經(jīng)事兒。

（完）