最近你在網(wǎng)上，一定總能看到一張三人擁抱在一起的畫(huà)面。

畫(huà)面中的Ta們手臂以不可思議的角度抱在一起（肢體不協(xié)調(diào)的不建議模仿），昏黃的濾鏡下是Ta們略帶哀傷的面容，再配上畫(huà)面中央碩大的兩個(gè)字——

燃 冬

一張圖就把文藝氛圍感拉滿，讓人聯(lián)想出一段疼痛哀傷卻又纏綿悱惻的愛(ài)情故事。

而在這些畫(huà)面下面，你總能看到一句熟悉的文案——

咱們?nèi)齻€(gè)把日子過(guò)好比什么都強(qiáng)。

不懂的人看到迷糊了，我是什么土老帽，現(xiàn)在過(guò)日子已經(jīng)不流行1v1了？

懂的人會(huì)心一笑，小孩子才做選擇成年人當(dāng)然什么都要，于是嗷嗷直叫要加入這個(gè)有愛(ài)大家庭。

相信導(dǎo)演本人都沒(méi)想到，《燃冬》雖然下架了，但它留下的樂(lè)子還在繼續(xù)，作為一種抽象符號(hào)在互聯(lián)網(wǎng)掀起一陣腥風(fēng)血雨。

雖然《燃冬》入圍了戛納，還得到了是枝裕和的高度評(píng)價(jià)，但這不影響它在互聯(lián)網(wǎng)的低評(píng)價(jià)。

“三個(gè)臭臭的人不知道鬼鬼祟祟的在干嘛”

“不吸引人只會(huì)惡心人”

幾乎每一位去影院觀看的觀眾，在觀看時(shí)都會(huì)經(jīng)歷期待——害羞——震驚——憤怒——呆滯的心理歷程，一個(gè)多小時(shí)下來(lái)人麻了，影院的地板坑坑洼洼，腦子像被延吉裹著石塊的雪球砸了，千言萬(wàn)語(yǔ)匯成兩個(gè)字：

冊(cè)那！

原因無(wú)他，電影劇情就跟影片里的三角關(guān)系一樣，平等的創(chuàng)飛所有人，給人燒的什么都不剩。

劉昊然飾演的陸家嘴金融民工浩豐來(lái)延吉參加婚禮遇到了周冬雨飾的導(dǎo)游娜娜，兩個(gè)人莫名其妙看對(duì)眼了，還搭上了長(zhǎng)期單戀娜娜的韓蕭（屈楚蕭）。很快兩人行變?nèi)诵校┎逯辣鶋K、溜冰、長(zhǎng)白山看天池，他看她她看他他看他的戲碼，最后一人坐火車(chē)，一人騎摩托，一人整理溜冰鞋，就這樣分道揚(yáng)鑣了。

你說(shuō)文藝片不都這個(gè)路數(shù)，全靠情緒推動(dòng)敘事，帶入一大堆符號(hào)意象讓人看的云里霧里，但問(wèn)題是《燃冬》就文藝的手段來(lái)看，也太抽象了。

浩豐與娜娜在酒吧喝完酒就上床，完全沒(méi)有任何預(yù)兆，此時(shí)還能接受，藝術(shù)源于現(xiàn)實(shí)嘛。

但你在人倆進(jìn)行成年人事情的時(shí)候突然因?yàn)槟饶壬砩系囊坏腊叹屯?，鏡頭還故意營(yíng)造懸念，讓觀眾以為是多大的傷口啊，結(jié)果——一條小蜈蚣。

還有經(jīng)典的傳冰塊劇情，浩豐把嘴里的冰塊給娜娜，娜娜再把嘴里的冰塊給韓蕭，然后韓蕭把冰塊吃了三人一起開(kāi)心的笑了。

咱不說(shuō)幽門(mén)螺旋桿菌的事了，都2023年了，咋文藝片導(dǎo)演還要杠上冰塊呢？

以及一直在提的長(zhǎng)白山天池和熊的故事隱喻，去長(zhǎng)白山浩豐尋死不成，倒是真碰到熊了，結(jié)果熊聞了一下娜娜的腳丫子就走了，就走了！

行，你清高，你了不起，知道的是看《燃冬》，不知道還以為是《熊出沒(méi)》大電影。

因?yàn)檫@些相當(dāng)炸裂的劇情，“我只是你們play中的一環(huán)”從屈楚蕭的個(gè)人視角一躍上升到了熒幕前的觀眾朋友。

一開(kāi)始，先是出現(xiàn)了些《燃冬》的解說(shuō)與觀看視頻，生動(dòng)演繹了什么叫“歹毒”。

有博主用九個(gè)詞總結(jié)了它的劇情，其中還有三詞多次重復(fù)——蹦迪、買(mǎi)醉、鼓掌。

女大學(xué)生看電影的reaction被錄了下來(lái)，那或扭曲或麻木到無(wú)法整形復(fù)原的表情，映照了標(biāo)題“三個(gè)人的狂歡，四個(gè)人的沉默”。

然后出現(xiàn)了各種《燃冬》梗，即我們開(kāi)頭所提的《燃冬》海報(bào)二創(chuàng)。

它成了戲說(shuō)一切多角關(guān)系的模板，包括且不限于女大學(xué)生版，男銅版、甚至甄嬛傳和哈利波特，都逃不過(guò)燃冬的海報(bào)制裁。

當(dāng)然，這純屬用魔法打敗魔法了。

甚至因?yàn)槭褂萌藬?shù)過(guò)多，剪映直接給上了一鍵get《燃冬》海報(bào)特效的模板。

這錢(qián)活該你賺

到后面，這種三人關(guān)系甚至都不局限于人類世界了，一件奇形怪狀的毛衣不知道怎么穿什么用途，網(wǎng)友回復(fù)“讓他們穿”。

動(dòng)物世界又有了一些奇怪行為，沒(méi)什么大不了，它們只是在拍燃冬。

因?yàn)榍话l(fā)言，被點(diǎn)燃的韓蕭得到了大眾的戀愛(ài)，當(dāng)屈楚蕭和張佳寧在活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)牽手，抖友暫時(shí)忘卻了他的SM暴徒形象，一廂情愿把這口黑鍋扣到了兩位油王身上。

可見(jiàn)燃冬之威，恐怖如斯。

但要論《燃冬》所貢獻(xiàn)最出名的抽象符號(hào)，便是那句“咱們?nèi)齻€(gè)把日子過(guò)好比什么都強(qiáng)”的江湖傳說(shuō)。

它可以很鬼畜，瘋狂戴夫拍攝燃冬的珍貴畫(huà)面流出，讓格林童話直接變成R18克系純欲。

問(wèn)就是大自然自己長(zhǎng)出來(lái)的，你們?nèi)齻€(gè)把日子過(guò)好比什么都強(qiáng)。

它也可以變種為驅(qū)邪符號(hào)，被一身煙味幾個(gè)人湊一塊能炒出一缸九轉(zhuǎn)大腸的油膩男團(tuán)尷尬到，鎮(zhèn)壓咒語(yǔ)就是“你們和我閨蜜把日子過(guò)好比什么都重要”。

轉(zhuǎn)譯一下就是“什么臟東西，走開(kāi)！”。

到最后，它也可以成為一種對(duì)美好生活的想象。

當(dāng)看《花少5》被秦嵐、辛芷蕾、迪麗熱巴三人的兩兩cp打到不可開(kāi)交，就有和事佬本著美女和誰(shuí)貼貼都是貼的心態(tài)，打出那句“你們?nèi)齻€(gè)把日子過(guò)好比什么都強(qiáng)”的祝福。

劉亦菲所塑造的角色到底是趙靈兒更好還是小龍女更好不重要，因?yàn)殪`兒會(huì)被交給龍兒照顧，而你們兩個(gè)會(huì)被交給我照顧，咱們?nèi)齻€(gè)把日子過(guò)好比什么都強(qiáng)。

從質(zhì)疑燃冬，到理解燃冬，成為燃冬，風(fēng)向的反轉(zhuǎn)只用了兩個(gè)月。

磕cp的時(shí)候?qū)嵲陔y以割舍，你可以用上它，做夢(mèng)女的時(shí)候比較博愛(ài)，你也可以用上它。

它就像當(dāng)年被群嘲的《小時(shí)代》，上映時(shí)所有人都罵，后來(lái)以一種潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲的方式扭轉(zhuǎn)了口碑，時(shí)至今日，天下誰(shuí)人不識(shí)“潑紅酒”與“林蕭你”的戲碼。

這種回旋鏢現(xiàn)在也旋到了《燃冬》身上，從抽象樂(lè)子到引起討論，現(xiàn)在很多人都覺(jué)得《燃冬》拍的不錯(cuò)，大家誤解了它。

一部平庸的電影是不會(huì)有討論度或者細(xì)節(jié)探討的，放下厭惡的角度看《燃冬》，這部片子確實(shí)有挺多細(xì)節(jié)。

包括且不限于屈楚蕭和劉昊然的耽美支線，那個(gè)來(lái)找周冬雨的前隊(duì)員是不是她前女友。

浩豐的手機(jī)為什么會(huì)丟，為什么要留下那塊名表。

以及最重要的——這部戲真的是在講愛(ài)情嗎？

燃冬被低估的部分，不是它的表現(xiàn)手法，也不是它的鏡頭隱喻，而是它的內(nèi)核。

燃冬的內(nèi)核從來(lái)都不是一部愛(ài)情電影，而是一部關(guān)乎于年輕人存在主義危機(jī)的電影。

甭管是事業(yè)有成的做題家小劉，還是花滑運(yùn)動(dòng)中道崩阻的小周，或是看起來(lái)最舒服，也沒(méi)啥煩惱一直在小姨家躺平的小屈。

他們都有一種找不到自己立足之地的痛苦，現(xiàn)狀很顯然是不愛(ài)的，但誰(shuí)都找不出拯救自己的辦法。

想活沒(méi)盼頭，想死沒(méi)勇氣，好死不如賴活著，能活一天算一天。算是這三人心照不宣的默契。

當(dāng)這三人湊在一起，愛(ài)情反倒是次要的，而那些看似發(fā)瘋實(shí)則治愈的時(shí)刻才是關(guān)鍵的。

問(wèn)題在于，其實(shí)絕大多數(shù)觀眾是沖著愛(ài)情去看的《燃冬》，苦等了一個(gè)半小時(shí)，只等到了一場(chǎng)不咸不淡的床戲，剩下的時(shí)間里都是看三個(gè)無(wú)所事事的年輕人發(fā)瘋。

有點(diǎn)類似于當(dāng)初《地球最后的夜晚》的宣發(fā)騙局，把不符合電影受眾的觀眾強(qiáng)行騙到了電影院結(jié)果發(fā)現(xiàn)是意識(shí)流文藝片。

最后觀眾罵街，電影口碑撲街。好好的電影成了眾矢之的。

的意思不是要給《燃冬》開(kāi)脫，要把這電影夸上天，只是從就事論事的角度來(lái)說(shuō)，它的內(nèi)核其實(shí)映襯了當(dāng)下很多年輕人的狀態(tài)。

那種時(shí)代背景下的個(gè)體彷徨，以及迫切想要躺平，試圖尋找自我的渴求。

除去內(nèi)核的部分沒(méi)拉之外，其實(shí)陳哲藝這部電影，有很多知名的三人行電影的影子。

相當(dāng)于它外面套的殼子，那些似曾相識(shí)的面具，也不會(huì)讓它那么輕易就成了大爛片。

《燃冬》里能看到的影子，包括不限于《戲夢(mèng)巴黎》、《空房間》、《挑戰(zhàn)者》、《祖與占》…

導(dǎo)演本人也說(shuō)了《燃冬》就是在致敬《祖與占》，它確實(shí)和《祖與占》相似，但更像延吉版《戲夢(mèng)巴黎》。

人設(shè)關(guān)系上，都是一女兩男，兩個(gè)男人都互相欣賞。

劇情上，作為外來(lái)者的主人公都是更壓抑的那方，外來(lái)者的都市面具，最終會(huì)在另外兩人身上卸防。

在內(nèi)核上，最明顯的部分則是，大家對(duì)活著都沒(méi)什么渴望。

就連兩部作品的同性傾向都非常一致，《戲夢(mèng)巴黎》的原著明確寫(xiě)了作為外來(lái)者的馬修是同性戀，在電影版被貝托魯奇剪的隱晦了些。

那《燃冬》中同樣作為外來(lái)者的劉昊然有這種傾向嗎？答案其實(shí)是肯定的。

影片中有一段是劉昊然邀請(qǐng)了屈楚蕭去他的賓館。

進(jìn)入房間后，劉昊然開(kāi)始大口大口的喝水。

以及后面，從不抽煙的劉昊然和屈楚蕭同抽一根煙，這就是一場(chǎng)極其曖昧的吻戲。

這種人物的內(nèi)傾性，試圖通過(guò)氛圍去講述故事恰恰是陳哲藝的老本行。

撇去這部《燃冬》，陳導(dǎo)最被人所稱道的還是《熱帶雨》和《爸媽不在家》。

陳哲藝從早期的學(xué)生短片模仿王家衛(wèi)風(fēng)格開(kāi)始，到后來(lái)鏡頭色彩越來(lái)越素。

在這過(guò)程中，他也逐步確立了自己的風(fēng)格——人與人之間并非愛(ài)情的關(guān)系。

這種對(duì)于人物關(guān)系的剖析度和掌控力，也讓他尤其擅長(zhǎng)在家庭題材發(fā)力。

他的風(fēng)格同濱口龍介有些相似：擅長(zhǎng)挖掘人與人之間細(xì)微的情緒變化，受法國(guó)新浪潮影響很大，因此《燃冬》絕對(duì)是需要情緒感知力的電影，不至于低于平均水準(zhǔn)線。

不看表現(xiàn)手法，導(dǎo)演風(fēng)格，單從客觀角度，也就是導(dǎo)演的獲獎(jiǎng)戰(zhàn)績(jī)和《燃冬》在戛納電影節(jié)的口碑。

我想，2013年，當(dāng)新加坡導(dǎo)演陳哲藝擊敗王家衛(wèi)蔡明亮賈樟柯馮小剛，從李安手里接過(guò)第50屆金馬獎(jiǎng)最佳影片獎(jiǎng)杯的時(shí)候。

他不會(huì)想到，2023年，他在大陸拍的第一部電影，被網(wǎng)友噴成了篩子。

而《燃冬》在正式上映前曾入圍了戛納電影節(jié)“一種關(guān)注”單元，這多少算是一種對(duì)口碑的認(rèn)可和保障，但依舊沒(méi)躲過(guò)漫天的差評(píng)。

誰(shuí)家好人七夕看這個(gè)？

很多人把燃冬的差評(píng)歸結(jié)為宣發(fā)的錯(cuò)，如果仔細(xì)看過(guò)那些差評(píng)，咱就會(huì)明白。

這部電影錯(cuò)就錯(cuò)在了“無(wú)所事事”和“無(wú)病呻吟”。

要說(shuō)它最大的問(wèn)題在于重情緒，重狀態(tài)，弱邏輯，弱文本。

這對(duì)急切的想從電影中得到答案或者價(jià)值的觀眾來(lái)說(shuō)是無(wú)法接受的。

《燃冬》雖然有《燃燒》的影子，他們都是在情色的宣泄下，有一種對(duì)于生活重復(fù)、機(jī)械、空虛的饑餓感，迫切想要打破和重塑。

但很明顯，「燃燒」無(wú)論是臺(tái)詞還是人物，解釋都是到位的，所以看完能懂。

「燃冬」更像是半成品，有太多意象沒(méi)有解釋，也沒(méi)有足夠明了的臺(tái)詞去表達(dá)，這就更導(dǎo)致了本沒(méi)有多少耐心的觀眾更難以買(mǎi)賬。

另一個(gè)問(wèn)題則是陳導(dǎo)本身在儲(chǔ)備之處對(duì)自己的才華過(guò)分高估，這部電影從籌備到殺青，時(shí)間不超過(guò)一年半。

如果你要問(wèn)這部豆瓣５分的電影，意義在哪里？

在網(wǎng)上的評(píng)價(jià)里有人將《燃冬》評(píng)價(jià)為當(dāng)代年輕人的“活著”。

有人稱，燃冬是自己今年看過(guò)的最舒服的電影，因?yàn)樗臄⑹率瞧降摹⑹录侨粘５模宋锏年P(guān)系是細(xì)微的，情感是細(xì)膩的，就像你我日常生活里會(huì)發(fā)生的事一樣。

也是這么認(rèn)為的。

其實(shí)燃冬能成為抽象梗，不單單是因?yàn)槿诵?，而是在任何一段三人的關(guān)系中，我們能成功融入進(jìn)里面的任何一個(gè)角色，既可以是守在平淡生活里的土著，也可以是疲憊的外來(lái)者。

當(dāng)這三人在一起時(shí)，共同構(gòu)成了一個(gè)能短暫逃避俗世的烏托邦。

影片中，事業(yè)有成的小鎮(zhèn)做題家小劉唯一一次摘下他的那塊鸚鵡螺。

其實(shí)是他徹底放下了自己的身份枷鎖，終于在這場(chǎng)出逃里認(rèn)清了自己。

在延吉這處”世外桃源“，他們可以拋棄世俗意義的正確，傾聽(tīng)內(nèi)心的聲音，這兒就是他們的烏托邦。

他們所構(gòu)成的《燃冬》算是給觀影的你我提供了一片喘息地。

雖然烏托邦總會(huì)破碎，夢(mèng)總會(huì)醒來(lái)，故事的最后三人一個(gè)坐著綠皮火車(chē)回去，一個(gè)擦著溜冰鞋，一個(gè)騎著摩托不知道去哪兒，仿佛經(jīng)歷了什么又仿佛什么都沒(méi)發(fā)生。

就像我們現(xiàn)在的生活，沒(méi)有答案，不知何去。

只知道在這場(chǎng)短暫的喘息后，我們至少有那么一部分，被照亮了。

設(shè)計(jì)/視覺(jué)：SaiBO XiaOsI Men