浙江
王家訓寫生，是對生活從外在的觀察到內在的理解，在其中發現美、表現美、創造美，作品總是讓人眼前一亮，感染力強，既有形象的具體性，又有筆墨的主動性，并沒有因為寫生而削弱了筆墨。
而是在寫生中脫開了“寫生狀態”，強化了寫意的趣味感受和視覺張力，那富有張力的筆墨和骨血豐滿的人物形象給人們留下了深刻的印象。
他的寫生不是畫像，而是借所要表現人物的基本特征以中國畫特有的筆墨形式表現人物。每一個人物的外部形象與內在氣質是不同的，十分豐富且各具特點。
王家訓在看似雷同卻存在差異的形象中，找出了不同點，看到了個別性，在平淡中發現和挖掘出人物精神性的內容，強調對人物質樸美的表現。以平實、直白的語言實現人物描寫的精深化。
他放筆直取，力求簡潔生動。他的放筆直取不是描、不是畫、不是造，而是寫。這種寫可以進入一個境界，有機的將筆法中的情、意、法、趣與對象形神特點融為一體；
這種寫，筆墨豐富而毫無做作，既重視寫形，更重視傳神，有思想的深度和生活的深度，在表現生活中形成獨特的藝術風格。
王家訓全身心地與他的藝術對話，這是一種對藝術的重新把握，一種審美因素的喚醒，一種追求和把握生命無限感和永恒感的對象化表現。
表現出的是其豐富的思想感情和對人物內心世界的微妙關系的把握而體現出來的一種藝術整體思維，那是一種從觀念到語言，從廣大到精微，從章法到筆墨的轉換與探索；
那是一種真實與永恒，同時又是一種靈感與智慧，物我互融。具有深厚的文化內涵和精神意識，雋永耐看，寫出了自家風范。
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