文/夢里詩書

源于導(dǎo)演自身的真實生活為改編，在《夜幕將至》里菅浩棟渴望表達生活的艱辛，展現(xiàn)愛情、友情、親情的牽絆，但實際上，用北漂失意男回鄉(xiāng)路為展開的主線，所展現(xiàn)的所有點都只是停留在了最淺顯的表象，沒有提煉，更沒有升華，淺薄無力的臺詞，不過是顧影自憐的無病呻吟。

經(jīng)歷是一個導(dǎo)演涉足現(xiàn)實主義題材電影，最為寶貴的財富。事實上在《夜幕將至》的伊始，電影用30歲的主人公梁哲回到山西老家參加爺爺葬禮，這樣一條跨越生死，涉足家鄉(xiāng)的歸途路作為展開，本有著足夠真實的力量，而不論是城鄉(xiāng)之間的差異，還是人與人之間的關(guān)聯(lián)，切入的點也并沒有錯，電影的根本問題在我看來，恰恰出在了導(dǎo)演自以為出彩的“換乘4種交通工具”的回家上。

4次空間的變化，不同人物的出場，某種程度上來說確實支撐起了電影劇情的體量，但另一面，從成片來看，自編自導(dǎo)的菅浩棟并沒有去組織好，4次的換乘后，電影該如何去完成情感的升華，每一次的換乘，給人都帶來了一種割裂感，他并沒有讓人能得以更深層次的走進梁哲的內(nèi)心世界，而只是將焦點分散了開來，使93分鐘的劇情里，過半都是冗長的附加。

這里面隨之而來的就是電影的另一個問題，不是所有的空鏡頭都能成為意像的表達，當(dāng)一部電影還停留在需要依靠大量的贅述來交代信息的層級的時候，過多的空境其實唯一的作用在我看來只是拉長了電影的篇幅，而并沒有能如導(dǎo)演想象的那樣，讓觀眾能去沉浸到主人公的世界里，當(dāng)觀眾無法真正從人物身上產(chǎn)生共鳴，那么電影其實也就很難在最后升華情感內(nèi)核。

由此《夜幕將至》雖然足夠清晰的傳遞給了觀眾想要表達什么，但至少從我的角度來看，我很難被電影的情緒所帶動，因為電影所有的表達其實只是停留在了故步自封的個人格局上，乃至于在我看來這個編排的故事，甚至于都沒有考慮到女性角色在這部電影中處于一個什么地位，其不過只是成為了被導(dǎo)演任意拿捏的提線木偶。

人生苦味，是每個人都會有過的經(jīng)歷，北漂群體的經(jīng)歷，其實也是很多背井離鄉(xiāng)者的苦味，但如果一部電影只能一味呈現(xiàn)苦難，卻無法在這些表述中提煉內(nèi)核，那么這樣的人生苦味，尚不如一篇簡短的紀(jì)實新聞。

個人評分：5