繁花播放期間，電視劇《繁花》解讀霸占了各種短視頻平臺(tái)，刷手機(jī)等于刷《繁花》，我也是前所未有地看到王家衛(wèi)出來(lái)說(shuō)了那么多話，越來(lái)越親民，眼鏡也遮不住神秘感了，而且把消失很久的高曉松都給刷出來(lái)了。他說(shuō)好的文學(xué)有兩種，把你掏空的和把你填滿的，金宇澄和王家衛(wèi)都是能把你掏空的高手，倆人合作負(fù)負(fù)得正，看完把人填滿了，被喂得飽飽的，倆個(gè)文藝大咖，一聯(lián)手出了一個(gè)這么優(yōu)秀商業(yè)元素集齊的作品。金宇澄說(shuō)，王家衛(wèi)導(dǎo)演很厲害，因?yàn)樾≌f(shuō)里很多東西是不能拍的。

這話的確說(shuō)出了原著黨的感覺，既然太多不能拍的東西，借用金宇澄《繁花》小說(shuō)寶地，搭建起美輪美奐王家衛(wèi)文藝商業(yè)王國(guó)，的確厲害。

原著里核心人物一對(duì)朋友兄弟，滬生和阿寶。童年時(shí)期，借滬生連起小毛、姝華，小毛再帶出銀鳳、大妹妹、蘭蘭；阿寶身邊的女性蓓蒂、阿婆、小珍、雪芝，人物像串珠也似的，與此同時(shí)，歲月也緩緩移進(jìn)。回到當(dāng)下，舊人遠(yuǎn)去新人來(lái)，滬生做律師，認(rèn)識(shí)陶陶、芳妹、梅瑞、小琴，阿寶營(yíng)外貿(mào)，結(jié)交李李、汪小姐、葛先生、蘇安、康總、玲子等等。到電視劇中，群像繁杈不提，只保留阿寶一枝。

小說(shuō)中的歲月和時(shí)光氤氳感極強(qiáng)，仿佛放大了生活肌理，事無(wú)巨細(xì)，于不響處聽驚雷。電視劇則顯得刀光劍影，眾聲喧嘩，時(shí)代弄潮，汪小姐講話，江湖再見。

書中除了雙男主阿寶和滬生，以及桃園三結(jié)義的庶民賈寶玉小毛之外，各種徐總，康總之流男人，都面目不堪。而如花女子的命運(yùn)，無(wú)一不是凋零。小琴殫心竭慮得到其他女人的丈夫后墜樓身亡；汪小姐吃吃唱唱，悲金悼玉，酒膽包天，思春泛濫，到處借種，最后生下怪胎；蝴蝶一樣飛來(lái)飛去的大妹妹安徽插隊(duì)回來(lái)賣餛飩，成為上海里弄灰撲撲的背景；蘭蘭、雪芝成為穿紅燙金的合資公司老總太太，靈氣全無(wú)；奮斗成一身名牌的女強(qiáng)人梅瑞變成上海最大的女癟三；李李被朋友騙進(jìn)風(fēng)塵業(yè)，落發(fā)為尼；腹有詩(shī)書的姝華去吉林嫁朝鮮族男人后癲瘋……還是文革初期生死未卜的蓓蒂的離開最干脆利索，生命靜止在花季，成為阿寶心中永遠(yuǎn)的虛位以待。

鴨子也繁花上頭了

在國(guó)內(nèi)時(shí)候，鴨子有一搭沒一搭跟著我看了中間幾集《繁花》，上頭了，問我結(jié)局，當(dāng)時(shí)我還不知道導(dǎo)演對(duì)角色命運(yùn)的安排，就說(shuō)，劇中人物下場(chǎng)都不好，樹倒猢猻散，兔死走狗烹，死的死，逃的逃，出家的出家，怪怪胎的生怪胎。鴨子回東京后接著刷《繁花》，發(fā)信息說(shuō)，《繁花》好好看啊，就是想到后面我告訴她的劇情，知道現(xiàn)在的爽是一時(shí)的，（心情）有點(diǎn)復(fù)雜。我當(dāng)時(shí)已經(jīng)看完大結(jié)局，說(shuō)汪小姐結(jié)局不錯(cuò)，和書里大不同。她立馬雀躍了。

電視劇中，寶總身邊的女人，除了最白月光氣質(zhì)的雪芝沒有等到1997之約故去，其他三位結(jié)局都比書中要明確地向好，尤其以汪小姐上上簽，化繭成蝶，羽化成仙，從汪小姐，虹口小汪，躍至汪總，雖然和汪總也未必是進(jìn)了人生保險(xiǎn)箱，但九十年代到2000年初年蓬勃向上百舸爭(zhēng)流的大小經(jīng)濟(jì)體中，定有她一席之地，東方明珠的賞燈看花之約，倆人雖然隔著一條黃浦江，但都去了自己覺得能碰到對(duì)方的地方，至少心之所至，尤其寶總已經(jīng)回到阿寶，汪小姐也離開體制內(nèi)，倆人之間基本沒有什么取舍選擇，排骨年糕還有希望。

馬伊琍在采訪中說(shuō)，玲子明確地很愛很愛寶總，所以一直抱著一線希望在夜東京等著他，她甚至把角色和演員混為一談地說(shuō)，我其實(shí)完全看不清楚胡歌這個(gè)人。劇中玲子其實(shí)在為寶總經(jīng)營(yíng)一個(gè)沒有名分的家，一個(gè)避風(fēng)港，她看起來(lái)率領(lǐng)夜東京一票人一天到晚坑寶總吃寶總騙寶總，其實(shí)是穩(wěn)穩(wěn)地幫寶總守著大后方。大結(jié)局玲子終于認(rèn)清寶總的一線希望是給了汪小姐的，慧劍斬情絲，過海去香港做更大的夜東京，算是釋放了自己對(duì)自己的情感囚禁，愛情誠(chéng)可貴，自由價(jià)更高，何況還是得不到回應(yīng)的愛。

李李的結(jié)局雖然和書中一樣，都是削發(fā)為尼，但人物比書中低開低走底色要調(diào)高幾度，她離場(chǎng)動(dòng)線也非常清晰，就是面對(duì)，替A先生還債，拿回自己的真實(shí)名字，承擔(dān)該承擔(dān)的法律責(zé)任，最后出家。這一切也許A先生落海痛哭的時(shí)候，她已經(jīng)規(guī)劃好，此刻只是落實(shí)。就像王家衛(wèi)的經(jīng)典句式：我不知道怎樣和生活中無(wú)法失去的人說(shuō)再見，所以我沒有說(shuō)再見，就默默離開了。李李用是出家的方式，和生活不說(shuō)再見，人生就是一場(chǎng)無(wú)言的割舍，李李的下場(chǎng)是最本質(zhì)，最少?gòu)澛返模诌_(dá)了不管怎么上躥下跳欲所欲求的人都要去的地方——虛無(wú)之境。

《繁花》書中，還有一個(gè)很重要的女孩子電視劇版中沒有出現(xiàn)——姝華，姝華是滬生年輕時(shí)喜歡的女孩子，整條枝干被放棄了。看新聞?wù)f，王家衛(wèi)的《繁花》電影版，將以滬生一枝花開，很期待，就是下面這些內(nèi)容一提又是敏感，文革那段歷史現(xiàn)在新聞出版業(yè)都提不得，很考眼鏡王的功力。

姝華出身工會(huì)干部家庭，家住南昌公寓。她是《繁花》里最文藝的角色，頗有點(diǎn)“林妹妹”的氣質(zhì)，偏愛法租界的浪漫氣息，喜歡讀西方詩(shī)歌。書中這樣寫“兩人（滬生和姝華）垂頭喪氣，朝東漫走，最后轉(zhuǎn)到思南路。這一帶樹大，相對(duì)人少，梧桐葉落，沿路無(wú)數(shù)洋房，包括阿寶祖父的房子，已經(jīng)看不到紅旗飄飄，聽不到鑼鼓響聲，沸騰階段已經(jīng)過去，路旁一棟洋房，估計(jì)搬進(jìn)了五六戶陌生人，每個(gè)窗口撐出晾衣竹竿。兩人坐在路邊，一聲不響。姝華說(shuō)，人與人的區(qū)別，大于人與猿的區(qū)別……羅蘭夫人臨死前講，自由，有多少罪惡，假爾之名實(shí)現(xiàn)。”

這段前情是滬生和姝華走在文革武斗洶涌的上海街頭，居然看到一粒人的眼睛在地上咕嚕咕嚕滾后的驚嚇和對(duì)話。讀古體詩(shī)的姝華，出口成章的姝華，引經(jīng)據(jù)典的姝華，跟后來(lái)去吉林插隊(duì)，寫信給滬生說(shuō)，不必回信，結(jié)束青春情愫，嫁與外族人，再見亦是瘋癲。生于那個(gè)時(shí)代，那種人性會(huì)遭遇無(wú)法預(yù)估的肢解，命運(yùn)急轉(zhuǎn)直下的陡坡，人體機(jī)能直接分崩離析。這樣的時(shí)代，千萬(wàn)不要再來(lái)一次啊。

寶總的小老弟陶陶，在書中可不是這么想要飛飛也飛不高，止步于蘇州小阿嫂門前的情場(chǎng)流浪漢，他有一個(gè)情人小琴。

“陶陶說(shuō)，小琴太好了。滬生說(shuō)，上帝發(fā)火，算是好的，陶陶最多逃回去，重新跟芳妹太平生活，一般的外插花，等于發(fā)一次感冒，總是無(wú)聲結(jié)束，要是上帝真送來(lái)一個(gè)不一般的女人，麻煩了，男人開心呀，其實(shí)最后，吃足苦頭。陶陶不響。滬生說(shuō)，不一般的女人，最容易讓男人昏頭昏腦，最后翻船，碰到一個(gè)真正的絕品女人，一不小心，日月變色，改朝換代，亡黨亡國(guó)。”

這段是陶陶找當(dāng)了律師的滬生幫忙辦離婚的對(duì)話。書中小琴和陶陶這場(chǎng)婚外戀寫得讓人徹骨冰涼。小琴一聲不響做小三，從來(lái)不抱怨，從來(lái)不逼迫，永遠(yuǎn)順從，讓陶陶不要著急，陶陶因?yàn)楝F(xiàn)任妻子芳妹要死要活地鬧煩悶，小琴永遠(yuǎn)是撫慰，她說(shuō)：“芳妹姐姐，確實(shí)命苦，結(jié)發(fā)男人，跟陌生女人跑了，每夜想到，老公飽了陌生女人，準(zhǔn)備淴浴，預(yù)備做種種花頭，做男女生活，這口氣，實(shí)在咽不下，我完全理解。講句厚臉皮的話，我寧愿每夜讓姐姐踢、打、罵，我寧愿搬到姐姐房間里，不管做笑落魄、貼身丫鬟、我睏地板，做鐘點(diǎn)工，我同意，每夜服侍大老婆睏覺，倒汰腳水，倒痰盂，樣樣事體，我心甘情愿，我笑瞇瞇。”

老天，也太識(shí)大體講文明懂禮貌，史上最有公德心妾心卑微了。男人當(dāng)然會(huì)心甘情愿會(huì)被這樣的女人赴湯蹈火亡黨亡國(guó)。后來(lái)倆人終于守得云開，在律師指導(dǎo)下，技術(shù)上讓芳妹對(duì)陶陶死心，在離婚書上簽字，野鴛鴦要合法雙宿雙棲的那天，在出租屋里追跑打鬧，樂極生悲，小琴?gòu)纳P的陽(yáng)臺(tái)墜落身亡。陶陶還被當(dāng)成嫌疑犯審查了半天，最后人去樓空，警察交還的小琴遺物時(shí)候指著一本日記本，意味深長(zhǎng)對(duì)陶陶說(shuō)，看看吧。陶陶這才看到另外一個(gè)真實(shí)的小琴，一個(gè)鄉(xiāng)下來(lái)上海打工的心計(jì)女孩子，也有喜歡的人，估計(jì)物質(zhì)條件不夠好，對(duì)陶陶雖然并看不上眼，但想結(jié)婚上岸，鼓勵(lì)自己獨(dú)孤一味嗲功，溫良恭儉讓，不露聲色，咬牙堅(jiān)持，日記里說(shuō)，姓陶的，不懂風(fēng)情，誰(shuí)也想不到是她打匿名電話給芳妹把事情挑明，對(duì)陶陶忘記交房租也是耿耿于懷。可以想見陶陶讀了日記的通體冰涼，人死不算，之前情分都是一場(chǎng)空，人間沒有真情在。女子管教所的女警察說(shuō)，男人犯法，一個(gè)比一個(gè)聰明。女人犯的法，一個(gè)比一個(gè)笨。聰明就是惡毒，笨就是因?yàn)闇厍椤Ｆ鋵?shí)也絕對(duì)了，聰明人男女都有。就像魯迅說(shuō)的，人和人的靈魂是不相通的。

關(guān)于這一段，金宇澄說(shuō)在電視上看到一個(gè)案子：一個(gè)男人（像陶陶）與一女子同居，經(jīng)常吵架，男人太老實(shí)，最后一次發(fā)火，把女的掐死了，男的大哭一場(chǎng)，買了內(nèi)衣等等，給她化妝抹口紅，準(zhǔn)備躺在一起觸電死掉，沒想到電線短路，他出去看，房門沒關(guān)，鄰居報(bào)了警。后來(lái)公安把日記本扔在他面前——女人三年同居，一句話不提男的，只是寫“我要掙錢，我要錢，我接客”，原就是坐臺(tái)小姐。最后法院只判了男的15年。金宇澄說(shuō)，這故事打動(dòng)我，同時(shí)覺得，男女關(guān)系這種事，你如果往深里想，仍是個(gè)謎，真無(wú)法判斷，所以他不斷案。

好的小說(shuō)從來(lái)不斷案，誰(shuí)也能給人生斷案呢。

還是說(shuō)說(shuō)電視劇版中繁花女子們都愛的寶哥哥，要嬴就是兩個(gè)人嬴，要輸就是一個(gè)人輸?shù)膶毧偅赓Q(mào)股市地產(chǎn)（種花）一波沒落下的阿寶，電視劇里他除了教父爺叔最親，感覺孤兒似的，住在平飯店，吃在夜東京，晃在黃河路。書中交代了他爺爺是大資本家，爸爸背叛落后家庭，投身革命黨，做地下工作者。所以阿寶是紅與黑都見識(shí)過的人，他心中永遠(yuǎn)的白月光是13路之花，最后棄他而去的雪芝，隨后再怎么香塵動(dòng)羅襪綠水不沾衣，其實(shí)是自己不肯再給出去的一顆彷徨的心。

他肯定不會(huì)是《紅玫瑰白玫瑰》中的振保，為寡母面子，放棄“這次是壞女人上當(dāng)?shù)募t玫瑰”，一心落聽，早早取了面目平板的白玫瑰為妻，在公事房勤力攀爬，光宗耀祖，抑制自己靈動(dòng)情感，寧可出去嫖那種很down to earth 的人設(shè)。就好像不管多少網(wǎng)紅過手，誰(shuí)也不會(huì)用簡(jiǎn)單地用渣男一詞來(lái)評(píng)價(jià)王思聰一樣，人性加出身加經(jīng)歷，組成一個(gè)人行為舉止的合理性，這個(gè)合理性包括他的自洽和旁觀者的接納。

劇中爺叔和兩個(gè)離婚前妻一起生活，照顧她們的生活責(zé)無(wú)旁貸，感覺是兩個(gè)嬢嬢晚年的福氣。換句話說(shuō)，教父爺叔所以收阿寶，他是百感交集地看到了年輕的自己，爺叔年輕時(shí)候肯定跟阿寶一樣，風(fēng)度翩翩灑向人間都是模棱兩可，該栽的跟頭比尋常人只多不少，他們有自己跨不過去的過往，自己是自己的囹圄，是所遇到女人的劫數(shù)，從爺叔（阿寶）男人手中畢業(yè)的女人，造化好的話，從此刀槍不入，鳳凰涅槃，福兮禍兮，如同爺叔和阿寶也是從他們自己的人生學(xué)校畢業(yè)。男人也好，女人也好，很難孤立地細(xì)胞標(biāo)本般地做出評(píng)價(jià)，人是階段動(dòng)物，一個(gè)人你在不同階段的遇到，差異大到可能不是一個(gè)人，結(jié)果和際遇更加徑庭，我還是同意金宇澄的話，不要以一渣遮百態(tài)人生。

后面的私貨：

今天北京下雪了，現(xiàn)在我能看到窗外大樹上的鳥巢，在雪中穩(wěn)穩(wěn)地騎在樹梢上。

大吉不喜歡《繁花》，因?yàn)橥耆床欢Ｎ艺f(shuō)你從來(lái)不專心看，怎么看得懂。平時(shí)家里電視永遠(yuǎn)放著各大衛(wèi)視的電視劇，對(duì)于那些不知所以的電視劇，大吉的樂趣是，一邊有一搭沒一搭地玩手機(jī)游戲，一邊聽劇，隨口能猜到下面一句臺(tái)詞和情節(jié)走向，聰明如她。《繁花》顯然不屬于這樣可以輕慢對(duì)待的劇，就是國(guó)產(chǎn)劇中這樣的劇太少了。