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撰文｜祝羽捷

編輯｜97

2023 年的確太忙了，這些忙碌構成了最平常生活的日常，如果說上一個年度除了讀書之外，最充盈生活的一定是不停地做展覽。去年年末，在TEDx武康路2023Women大會的邀請下，我分享了這幾年策展的故事，也是第一個作為當代藝術策展人的講者。“策展人”這個身份給我帶來太多五味陳雜的體驗：策劃女性藝術家展覽，仿佛是我的一種宿命，也是自覺的選擇。

借由TEDx武康路2023Women大會的分享，我梳理起2023年做過的展覽，每一場都是向前一步，每一步都是微小卻充滿意義的。

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作為女策展人，我親近女藝術家們的作品，這種親近讓我能夠更深刻地理解她們的創作理念、情感表達和視角。每位藝術家都有著獨特的故事和獨到的藝術風格，她們的作品中蘊含著無窮的智慧和創造力，每個人以其獨到的方式揭示著生活的種種層面，也傳遞著一些不為人知的女性經驗。

在我的策展坐標軸上，女性藝術是新藝術史的原點，爆破了既定的藝術范式和價值標準，喚起了當代藝術和社會的的包容性、多元性，是對藝術正典的重新書寫。

太多出色的女性藝術家默默無聞，她們的作品鮮人知，每次做女性藝術家群展，我都覺得這是我義不容辭的責任，讓更多人看到她們的作品。Lucy Lippard 常常在藝術家們嶄露頭角前就注意到了她們的才華，比如她在1966年策劃的“古怪的抽象”（Eccentric Abstraction） 當時相對較為邊緣化的抽象藝術領域中，一些獨特而不尋常的女性藝術家。也是我認為策展人應該做的事情，是用自己的知識體系和審美去挖掘和發現，而絕非跟風。

去年4月我策劃的展覽《柔者成承》里“柔者”，即柔軟的物，是不同于刻板的“柔軟”物品標簽化女性主題。“柔”是成為對抗與對話的媒介點，也是第一次將女性與男性共同設置在同一個現場隱含女性話題的展覽。

“承”與“柔”恰恰是女性被規定的社會特征，但女性所散發出的力量已經不僅僅是將“柔”定義為“柔軟”這樣簡單，也可以成為兩性共同表達的中間點。在展覽現場，我曾邀請道長回歸觀看的視角，不僅限于這場展覽進行對談。

●「柔者成承」展覽現場。

與柔者講述兩性表達不同，《我感知，我存在》是更加偏向女性群體感性的表達——感知力。而“我存在”則是主流哲學語言一直在強調的，就想要探尋人類究竟為什么存在于世，或者是人和世界的關系。展覽開幕當天，三位藝術家和我聊起她們的“感知與存在”，我尤其記得陳欣講述的“這個時代什么觸動我，我就放在心里，我一定要表現它。”

●「我感知，我存在」對談現場。

去年還有兩個展覽特別重要，一個是《雅努斯的界面》另一個則是在First影展策劃的專題影像展。女性藝術家群展是源于身為女性的本能選擇，《雅努斯的界面》可以說是我讀博后的學術選擇。

● First平面展現場，與戴錦華老師。

傳說雅努斯（Janus）門神有兩幅面孔，前面的朝向未來，后面的朝向過去，這即是時間和空間的臨界、信息交互的接口，也象征了光明與黑暗、過渡與變革。我們的觀看行為和身體總處于與界面互動中，每個個體在操作界面的同時也構建了各自的路徑和姿勢，定義了自我對外部世界的感知和認知。

界面最初反映出我們在現實世界中的形象和行為，是人類通往外部世界的視窗，是通往另一個時代的入口。《雅努斯的界面》也是我在策展軸上另一個索引點，進入行業的第七年，策展可以不做，這個技能已經成為手邊之物，是我的工作和方法論，不做的時候就好好擦拭，上手之時就讓它如其所是。

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●「雅努斯的界面」展覽現場。

人是需要靠圖像回憶的，也能靠圖像想起來一些情誼，這幾年因為展覽，也結實了很多優秀的藝術家，每一次展覽都可以用“情比金堅”來形容。

去年一個年輕的女藝術家朋友離世，我們只合作過一次展覽，但她的確是解封后我見的第一波工作伙伴，那個時候她只告訴我不太舒服要去體檢，新年的時候她術后好轉，跟我分享了新的創作系列——和肖像有關。現在回憶起來，我才明白新系列是她內心的斗爭和對生命的思考，是她與病魔斗爭的日記，記錄下每一個瞬間的感受和心路歷程。

當時我沒多想，提的意見比較客觀，她說能不能在新系列里給我畫張頭像，我也沒有明確回復。她在我印象中，總是充滿色彩和生命力，就像她的個性一樣，既熱情又勇敢，在英國讀書的時候做了許多酷炫的行為藝術，不知疲倦——灰暗和疾病應該和她不同國啊，我始終不能接受。這件事過去深覺自己能做的太少了，能與你們這些充滿熱愛和創造力的人在一起，已經是幸運。

新的一年還是要做展覽，步履不停，不止為自己，還為很多的同道朋友，能向前一小步也是好的，只希望自己走的路，能拓寬一點我們所有人的路。

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好好虛度時光

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