北京
晚上看完了奧斯卡最佳外語片獎《利益區域》，其構思、想法，皆別出心裁，所以獨具一格了，但是創作者又無能力將其最終成就為一震懾人心的偉大電影——盡管題材本身具有這種可能性。
倘若作為一部優秀電影它缺的東西不少，可惜了，它所具之的好想法。或者這么說吧，它成于想法亦敗于想法——因過于迷戀想法，想法便在此過程中異化為機械性的為想法而想法了。
順便再說說奧斯卡最佳故事片《奧本海默》。我始終認為其導演諾蘭是一典型的好萊塢式的大忽悠，他有極佳的技術手段，也有對市場的高度敏感，但他從不會講故事。我以為他亦深知自己的此一弱項，所以遂以轉移觀者視線之方式巧妙地玩弄技術上的花拳繡腿。
說到《奧本海默》，它最具特色和魅力的乃是其音效，倘若觀者尚且懂那么點電影藝術的話，便會迅速注意到《奧》片在故事性上其實玩的乃是云山霧罩，以致連諾蘭自己都仿若被東拐西彎地給繞糊涂了，于是他動用了強勢的一驚一乍般的音效來轟炸容易被他迷惑的觀者。
這就是《奧》片＂成功＂的秘訣——音效，但事實求是的說，去年好萊塢確實也沒啥像樣的電影了，從這個意義上說《奧》片得大獎也就一點也不意外了。
《英雄的習性---索福克勒斯悲劇研究》送達我家了。三聯書店的這一套叢書選題著實厲害，這其中，光是論述古希臘悲劇者就有三部（還是一本未出）。而且，古希臘三大悲劇作家中他們更側重和偏愛其中的索福克勒斯。的確，此三人中，唯索福克勒斯最深刻，最偉大，思想亦最超前，其筆下最著名的悲劇《俄狄浦斯王》與《《安提戈涅》至今仍無人超越。
這是不可思議的，二千多年前的作品我們今人依然對之仰之彌高，以致我每讀，皆會激動不已。
2024年3月17日
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