黃鶴樓為“天下三大名樓”之一,據(jù)說始建于223年,是三國時期東吳孫權(quán)出于軍事目的,而在長江邊黃鵠磯(hú jī)上修建的一座軍事瞭望樓。
后來隨著朝代更迭,黃鶴樓逐漸喪失了軍事功能,演變?yōu)槲娜四偷歉咄h、吟詩作賦的活動場所。
古往今來,關(guān)于黃鶴樓的詩詞可謂數(shù)不勝數(shù),今天為大家挑選了三首頂級名篇,看看哪首更勝一籌?
第一首:崔顥《黃鶴樓》
昔人已乘黃鶴去,此地空余黃鶴樓。
黃鶴一去不復返,白云千載空悠悠。
晴川歷歷漢陽樹,芳草萋萋鸚鵡洲。
日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是,煙波江上使人愁。
在蘅塘退士所選《唐詩三百首》的七律中,崔顥這首《黃鶴樓》被列為第一首。
《滄浪詩話》也認為:“唐人七言律詩,當以崔顥《黃鶴樓》為第一。”
又據(jù)《唐才子傳》載,李白曾登上黃鶴樓,也想賦詩,但當他看到墻壁上已有崔顥的這首詩,便斂手不作,于是有了“眼前有景道不得,崔顥題詩在上頭”的傳說。
我認為,無論是否真的發(fā)生過連詩仙李白也佩服袖手的事情,崔顥的這首詩確是不可多得的神品。
這首詩有三個優(yōu)點。
第一個優(yōu)點,人生的短促與宇宙的無窮,這是人生的一個根本的哲學命題。
在前四句中,崔顥寫出了一種宇宙性的感傷,“前不見古人,后不見來者,念天地之悠悠,獨愴然而涕下”,就是這種宇宙性感傷。
他非常深刻的寫出了生命之短促、宇宙之無窮的宇宙性感傷。
第二個優(yōu)點,就是他對于“鄉(xiāng)愁”這個古老主題做了新的表現(xiàn),最后在如此浩大的時空背景之下,歸結(jié)到個人的一種普遍的對家鄉(xiāng)的懷念。所以,他前四句寫得很空靈,后四句寫得很自我。
第三個優(yōu)點,崔顥的這首《黃鶴樓》為什么能流傳千古,因為它是獨創(chuàng)性的。
黃鶴樓,從孟浩然、王維、杜甫,到后來宋代的陸游、范成大這些著名的詩人都寫過它,但是卻沒有一首詩寫得比他好。
所謂它的獨創(chuàng)性,就是指這個作品“只可有一,不可有二”,有其唯一性。
當然,它能流傳千古,超重量級大詩人李白的捧場(高度評價)也是功不可沒的。
第二首:李白《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》
故人西辭黃鶴樓,煙花三月下?lián)P州。
孤帆遠影碧空盡,唯見長江天際流。
李白在看過崔顥的《黃鶴樓》之后,曾寫下兩首模仿、致敬之作,分別是《登金陵鳳凰臺》、《鸚鵡洲》。
但是我認為,在李白關(guān)于“黃鶴樓”的詩詞中,他寫得最好的,便是這一首《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》。
讀此詩,眼前不由得展現(xiàn)出這樣一幅畫面:
煙花三月,黃鶴樓頭。浩淼的長江上,一葉孤舟漸行漸遠,直至消失在天際;送別者仍然佇立岸邊,良久,良久……
這是一首別具一格的送別詩。
作者沒有落套于臨別的相互囑托,也沒有拘泥于離愁別恨,而是通過對送別場面中富有特征性景物的描寫,來寄托一腔惜別之情。
“煙花三月”,本來是春光怡人,但作者因摯友離別而滿懷惆悵,因此選取空曠江面上“孤帆遠影”這一具有寂寥、蕭瑟異象的景物,與兩岸的無限春光映襯,構(gòu)成一幅衰颯、凄靜的江邊送別圖,借以表達摯友別后的孤單、寥落的心情。
細加品味,一縷剪不斷理還亂的離愁,便會由遠及近、由淡而濃地罩在讀者的心頭。
這樣,全詩雖沒有一句描寫心境的話語,但作者的情感已寓于特定的景中。景,因情而具有藝術(shù)生命力。借景抒情,情景交融,相得益彰,情在景中情更濃。
第三首
與李白的“故人西辭黃鶴樓,煙花三月下?lián)P州”相比,毛主席《菩薩蠻·黃鶴樓》一詞卻帶給我們另一番感受——時代的沉郁,沉郁中開闊的胸襟及氣概,還有對實現(xiàn)理想、抱負的熱切期待。
《菩薩蠻·黃鶴樓》:
茫茫九派流中國,
沉沉一線穿南北。
煙雨莽蒼蒼,
龜蛇鎖大江。
黃鶴知何去?
剩有游人處。
把酒酹滔滔,
心潮逐浪高!
這首詞寫于毛主席34歲之時,這個時候是毛主席的壯年。
當時,1927年,正值中國多事之秋,蔣介石叛變革命、破壞國共合作,一步步把中國人民拖入血海。毛主席為之奮斗的革命事業(yè)由高潮直轉(zhuǎn)入低潮。
登高懷遠,面對滔滔東去的長江水,面對時光流逝而不變的古跡,人容易聯(lián)想到“青山依舊在、幾度夕陽紅”,想到自己短暫的人生如何度過、理想如何實現(xiàn)。
但在毛主席的筆下是:“把酒酹滔滔,心潮逐浪高”。
面對滾滾東去的長江水,詩人想到革命尚未成功,便要同反動勢力斗爭到底,胸中的一腔革命豪情,猶如波濤洶涌的江水那般翻騰起伏,一浪高于一浪。
今天的黃鶴樓,已經(jīng)重建重修,是國家5星級旅游公園。
在那里,壯麗的景色中沒有沉郁蒼涼,但是回味毛澤東的《菩薩蠻·黃鶴樓》一詞,仍然會感受到壯麗的景色中有過的沉郁蒼涼、昂揚的革命激情和堅定的革命理想。
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