世界上確實是有第二個你的。
這兩年有一個概念叫中式夢核,具體表現形式基本以千禧年前后的照片為主,藍色玻璃的大樓,三室一廳的家屬樓,琳瑯滿目的小超市,簡易的水泥公園。
很多人嘗試用一堆名詞去總結這個概念,什么后現代主義,超現實美學,
但我覺得沒這么復雜,中式夢核本質就是在爆發式增長后,千禧一代人在走進社會后關于自我的疑問
——我從哪里來,我是誰。
某種意義上,日本的蒸汽波,歐美的齊馬藍,表達的都是類似的情緒。
世界上確實是有第二個你的。
很多人都熟悉蒸汽波,蒸汽波的復古對象是日本80年代的City-Pop。
當時的日本處于經濟科技文化的高速增長期,城市化速度一日千里,無數年輕人涌入東京。當時又恰逢美國文化橫掃世界之時,于是就出現了一個奇特的場景。
來自各個小城市的年輕人進入東京,走進了窗明幾凈的寫字樓,住進了優雅時尚的公寓,穿上了精致的職場套裝,
駕著汽車開著音響,隨心所欲的放著自己喜愛的音樂磁帶,廣播電臺的幸子小姐則繼續娓娓道來的講述著銀座的愛情故事,在東京天堂般的彩色燈海中,資本主義的廣告牌是如此的五彩斑斕,至少在那個瞬間,這就是無數年輕人向往的浪漫世界。
所以City-Pop的封面基本以汽車,大海,泳池,霓虹燈,廣告牌,都市建筑為主。
在City-Pop的音樂中你也聽不到怨氣,沒有悲傷的故事,只有美好的暢想。
——此刻穿上玻璃長靴, 仿佛就能與星辰同舞。
所以為什么蒸汽波在2010年前后在網絡上興起,因為直到很多年后,
不論是歐美的賽博朋克還是中國的年輕人,所能想象出來的大都市,也就不過如此。
這個幻夢是如此令人深刻,以至于很多年后泡沫破裂,時代呼嘯而過時,無數日本人失業宅在家中時,依然對那個瞬間仿如昨日,仿佛刻在了基因中一般。
對于后來的日本年輕人們而言,你是財閥家的大小姐,我是便利店的打工人,他是秋葉原的游戲宅,大家已經沒有共同語言,但當年那個幻夢的瞬間,卻是所有人都印象深刻的共同記憶。
中式夢核也是如此,你去看所有中式夢核的照片,雖然拍攝的主題不同,拍攝的對象也千差萬別,好像沒有任何聯系,但有一點是絕對不會變的。
他們全都是中國經濟改開高速增長時期二三線年輕人最熟悉最能接觸到的事物。
藍色玻璃的大樓,一定要是彩色瓷磚,玻璃架是鋁合金的
三室一廳的家屬樓,一定是老中式裝修,電視機放正中還蓋著布的
琳瑯滿目的小超市,一定要略帶雜亂,把綠箭口香糖放門口的
電腦房肯定要配鞋套,桌面必須是98系統,屏幕必須得是大頭屏幕
過去幾十年是我國城市化爆發式增長時期,無數年輕人,要么是自己從農村考進了城里的高中,要么是上一代父母剛剛從農村走進城市,共同抱著對新世紀的期待來到城市。
大家住著類似的商品房,逛著類似的街邊商店,上著類似的公立學校,就連晚上回家看的動畫片都是類似的。
你的父母還年輕而健碩,房價也并未爆漲,你的煩惱只有作業,城市的發展日新月異,科技的進步無時無刻,新的小區每一天都在落地,新的公交不斷出現,新的商場新的街道新的公園,連手機和隨身聽都每年變新。
城市不斷向遠方發展,互聯網世界不斷向你走進,你盼望著快快長大,因為只要長大就能過上沒有作業,拿著工資想買什么就買什么,想玩幾小時電腦就玩幾小時電腦的日子,美好的世界正等著你。
沒有別離只有美好,而你還有無數的時間。對于千禧年一代來說,這是他們最美好的時刻。
哪怕許多年后走遍世界當上經理總裁,我認為許多人都未必能趕上這個時刻,為什么一堆重生小說回去的都是16歲呢?
當然,后來的故事告訴我們,世界上除了美好還是有很多別的東西,比如失業待業考公考研考編,以及無數人發覺的,自己努力走向羅馬,而有的人生在羅馬。
但不論后來的世界怎樣,年少時那個美好的瞬間永久刻在了心底。
也正是這個瞬間,決定了你是誰。
很多人說人是會成長的是會變的
NO,不是的
對于大部分人來說,十六歲的那個你,往往就決定了最本源的“我是誰”。
成龍一生都在扮演窮小子走進大香港的故事,
周星馳一生都在扮演出租屋里懷揣夢想的尹天仇
賈樟柯永遠在拍山西的小鎮
張藝謀永遠在講黃土的鄉村
只要作品和這幾個元素搭邊,你會發現他們的表現完全不一樣。
人是無法背叛自己的。
甚至甚至,連大家經常吐槽的馬前卒也類似,拋去左翼右翼的外衣,最后剩下的也不過是石家莊少年宮前的一個少年。
愛死亡機器人里的齊馬藍,描述的就是這個
名滿天下的宇宙級藝術家,畫遍了整個宇宙,最后找尋到了自我
——當年他只是一個泳池清洗機器人,享譽宇宙的齊馬藍也不過是當年泳池瓷磚的顏色。
所以這兩年中式夢核火起來幾乎是必然的,時代太快,原有的升職加薪IPO的夢想追不上了,大伙跑累了想休息一下時,自然會開始懷念年少時最悠閑的時光。
叫醒一個北上廣地鐵里疲憊的年輕人,詢問他你能想到最美好的時刻是什么,很可能既不是升職加薪,也不是墜入婚姻,他可能會告訴你,
——是十六歲那年夏天,穿著白色球鞋和同學一起去網吧的路上
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