電視劇《玫瑰的故事》里，幾乎每個女性角色都是自己人生中的絕對大女主，閃耀著獨屬于女性的光輝，唯獨有一個“最大反派”甚是讓人氣得咬牙切齒。

她便是蘇更生母親。

自私冷漠、愚蠢貪婪還控制欲爆棚，她是女兒被繼父侵犯的最大幫兇，而且直到最后還仍執迷不悟，可謂是可恨至極。

值得一提的是，蘇母簡直是“厭女”的典型。

厭女，在男人身上表現為對女性的蔑視，在女人身上則表現為自我厭惡。

從始至終，蘇母都視自己為男人的附庸，以男人為天，以男人為大，對男人唯命是從甚至助紂為虐，毫無主見毫無獨立意識毫無反抗意識，真真是爛在了骨子里。

蘇更生最后徹底放棄她，讓其自生自滅已然是仁至義盡，堪稱是她所做的最正確的選擇，因為蘇母已經無可救藥，畢竟天作孽猶可恕，自作孽不可活。

蘇母其實是蔑視、歧視女人這一性別的——被她捧上天的是非人的丈夫，不成器的懦弱兒子，而被她棄之如敝屣的是她自強不息的女兒。

不僅如此，她骨子里也是厭惡自己的，蘇母從沒視自己為主體，而是永遠將自己客體化、他者化。

于是蘇母的價值完全是由男人的選擇而決定的，而她最重要的功能就是去保護他的自尊心，甚至不惜為此變得毫無底線和原則。

只要母親依然充當父權制的代理人，女兒與母親的關系就不可能和諧。

蘇母嫉妒女兒，因為蘇更生“奪”走了她的男人，對“厭女”的她而言，嫉妒往往是她以其他女人為對手、圍繞男人而展開的雌競。

女人有兩種價值，自己獲取的價值和男人給予的價值，而對于蘇母而言，后一種的價值是遠遠高于前一種的，她尤其信奉“干得好不如嫁得好”的那一套說辭。

這也是她永遠陷入苦難的沼澤而無力脫困的根本原因，因為她根本沒看到自己的價值，沒看到自己所擁有的自救能力，她只想當籠子里的金絲雀，即使那根本就只是她的幻想。

你永遠叫不醒一個裝睡的人，一個人自己不想改變那便沒有人可以將其改變，這是蘇母的命。

雖然這個角色令人百般厭煩與嫌棄，但不得不說，她被塑造得無比真實又立體，不免還生出一絲“哀其不幸，怒其不爭”的悲哀感。

演員閻青妤的表演是可圈可點的，為什么這么說，因為這個角色簡直與她是判若兩人。

現實中的她雖然一度是戀愛腦，為情所傷，但最終并沒有將自己與男人綁定，而是真正活出了自己，成為了自己人生巨舟的絕對掌舵手。

作為演員，閻青妤14歲出道，從國家最早的個體女演員開始到如今的中國電影家協會會員以及中國表演協會會員，她靠著披荊斬棘的毅力和乘風破浪的決心單打獨斗闖出了自己的一條路，不可謂不讓人肅然起敬。

《我們的隊伍向太陽》里的王允墨；

《你是我的榮耀》里的喬晶晶母親；

《溫暖的日子》里的李鳳茹；

《天龍八部》里的刀白鳳；

《異鎮》里的王嫂；

《中國地》里的桃花；

《冬至》里的廖小瓊；

《倚天屠龍記》里的金花婆婆；

《逃之戀》里的吳秋紅；

《火燒阿房宮》里的小丫鬟季子；

《姐姐妹妹闖北京》里的米蘭；

《編輯部的故事》里的孫姑娘；

《紅樓夢》里的寶蟾；

《垂簾聽政》《火燒圓明園》里的丫鬟雙喜；

《一代妖后》里的慧妃；

《離婚合同》里的歌手月蓉；

《惡狼與天使》里的林安琪；

《警界英雄》里的葛珊......

當然56歲的她似乎并沒有真正進入到主流視線里，甚至對大多數人而言，她仍處于“籍籍無名”的狀態，但閻青妤不以為意，因為她早已實現了自己的演員夢。

2002年，閻青妤還憑借著電影《留住心中的月亮》獲得了大眾電影百花獎最佳女配角的榮譽，值得一提的是，彼時榮獲百花獎最佳女主角獎的是鞏俐。

不為人知的是，她拍這部電影其實一分錢片酬都沒要，因為拍攝階段資金鏈出了問題，閻青妤便主動請纓舍棄片酬，將其讓給了更不容易的幕后工作人員們。

這一方面是因為，一路摸爬滾打走過來，吃盡苦頭的她與他們感同身受，而另一方面則是因為早年間頻頻碰壁、坐了多年的冷板凳的她養成了絕不錯過任何一個機會的習慣。

祖籍山東，生在北京，長在四川，閻青妤從小就隨著在部隊工作的軍人父親走南闖北，10歲便隨其遷入了山東煙臺，在那兒上了兩年高中。

她被分配到了一個中日合資的廠子里當翻譯，福利待遇都是首屈一指的，但閻青妤并不喜歡。

她毅然決然地放棄了這個好飯碗，跟著堂姐去了福州，本意是要去學門外語，但堂姐看她壓根不是那塊料兒，就把她帶到了朱時茂所在的話劇團——前線話劇團的一個學員班里。

沒想到陰差陽錯的，閻青妤學進去了而且對此欲罷不能，就這樣，她找到了一生都在喜歡并追求的存在——演戲。

后來，閻青妤還在中華社會大學進修了三年表演。

只是，這條路并不容易，因為她不隸屬于任何單位，不是她沒努力，閻青妤其實考過北京的許多文藝團體，但最后都沒成功，大家都跟她說：

“孩子，你條件不錯，但你得弄到一個進京的指標，只要能弄到，我們馬上收你。”

閻青妤那會兒才十四十五歲，完全不知道進京指標就是北京戶口，而且就算知道了，人微言輕的她也根本沒能力拿到。

但她從不服輸也頗有膽識，既然這個做不了，她就做自己能做的，這條路走不通，那就換另一條路，她天不怕地不怕，偏要自己逆天改命地往演藝這條路走。

人家都是到話劇團、演員劇團去挑演員，閻青妤就靠自己蹦跶，毛遂自薦，主動去各大劇組敲門投簡歷，不遺余力地去推薦自己、推銷自己。

只是結果是可預料得到的收效甚微。

隸屬大單位的演員天然在背后就有了一張保票，就像是現在的求職者有了985、211名校學歷這個敲門磚一樣。

相較而言，完全單兵作戰的個體演員就吃虧了許多，在當時他們是被歧視的存在。

閻青妤只能靠厚臉皮、靠人品、靠努力、靠演技去征服劇組的主創人員。

而好在她夠執著，夠無所畏懼，夠一往無前，碰壁多了，還真就給人留下了印象。

于是閻青妤慢慢得到了一些機會：

逢年過節的、條件艱苦的、沒有報酬的、演員身體不好需要頂替的，別的演員不愿意去的戲，她求之不得、來者不拒。

“我說沒問題，我上，我去，就是這樣慢慢的一點一點拍出來的，那段時間真的很艱難，不堪回首。”

甚至，因為背后沒單位撐腰，末了，閻青妤還常常面臨著劇組翻臉不認人、最后索取不到片酬的情況，但即使這樣，她依然熬下來了。

吃苦耐勞的性子就是那個階段被生生磨煉出來的。

拍《玫瑰的故事》時，大力關門的時候手給夾住了，當時疼痛難忍，但是為了不耽誤劇組拍攝進度，閻青妤硬是一聲不吭，因此錯過了醫治的最佳時機，導致了手指骨折，留下了后遺癥。

她還憑這樣的性格贏得了劉曉慶的青睞，某種程度上，都一樣豁得出去還爽朗直率的她們是趣味相投也是惺惺相惜的。

在《火燒圓明園》這部電影里，閻青妤被刪減得只留下了四個鏡頭，但她卻收獲了與劉曉慶的閨蜜情誼。

因為沒有單位，誰都能罵她兩句，閻青妤被欺負得特別慘，是當時已經是大明星的劉曉慶一直處處維護著她，讓她免受了很多刁難，而且后來，劉曉慶還帶著閻青妤拍了好幾部戲。

這樣的恩情，閻青妤一直沒齒難忘，至今，她們仍是親密好友。

閻青妤向來是知恩圖報之人，對父母，她也尤其孝順。

有一回，她去找大師算命，聽聞大師說自己名字太硬，容易克父母，她二話不說把名字改成了“閻青妤”。

“改個名字什么的都是小事，家人的安康是至上的，父母才是我人生里最重要的部分。”

只是對父母一向言聽計從、百依百順的閻青妤唯獨在一件事上沒能如父母的愿。

那就是她的婚姻大事，事實上，閻青妤直到56歲還仍是孤身一人。

這并非她的主動選擇，只能說世事難料，是一個男人徹底耽誤了她。

那一段感情蹉跎了她十多年的光陰，讓她迄今仍心有余悸。

“現在在感情里，我都不敢打開我自己。”

好演員一般內心都比較純真，因為只有很容易去真聽真看真感受、很容易去相信角色才能做好盛放角色的容器，去賦予角色靈魂。

可是到了感情里，這樣的內心赤誠就很容易受傷害。

還是老生常談的橋段，男友趁著她外出拍戲之時出軌，閻青妤遭受了背叛。

她打死都想不到，曾經對她如此死心塌地的人最后竟然會給她如此致命一擊。

他是她的影迷，花了五年的時間才追到她。

閻青妤覺得這個男人經受住了自己的考驗，所以對他報以了最深厚的信任。

男友創業的啟動資金里絕大部分是閻青妤多年拍戲的積蓄，最后公司破產他背上的幾十萬債務也攤在了閻青妤頭上。

她無疑是十足的戀愛腦，因為即使是那樣了，她也沒有毅然轉頭。

閻青妤吃虧就吃虧在太重情——一個女人在一段感情里時間久了，就算再怎么沒有愛情了，也會將其轉為親情，礙于責任、習慣、年齡的限制，變得優柔寡斷，做不到及時止損。

可她沒能狠下心來，對方卻主動提出了分手。

閻青妤傻了，說不出一句話。

這讓她難以接受，卻也讓她真的想通了。

“人家都要分手了，自己干嘛還要傻傻堅持。”

她反而當機立斷了起來，幾天后，閻青妤答應了分手，很決絕地與其一刀兩斷了。

但男友卻“破防”了，開始瘋狂求復合，還不惜將閻青妤的房門堵了，屋子里的家具砸了，一度讓她沒地兒待。

這場鬧劇持續了好長一段時間，給閻青妤的身心都造成了很刻骨銘心的傷害，她一度想“一走了之”了。

快十年的感情，她用了三年才勉強走出來。

閻青妤就這樣被“耽擱”了下來。

走到這一步，她不得不看淡了愛情看淡了婚姻。

但禍兮福所倚，過了情劫之后，閻青妤像是鳳凰涅槃重生了一般，積極開拓了自己的事業邊界，努力挖掘了自己的個人價值，反而越來越美了。

56歲的她活出了前所未有的生命力，不僅練瑜伽、打高爾夫球，而且還撿起了小時候唱歌的特長，與田英男組成了歌唱搭子，還去學了唱戲——閻青妤年紀越大就越是傲然綻放。

一個人的美麗，不光是容顏，還是所有經歷過的往事在心中留下的傷痕褪去后，一個人的堅強和安謐——閱歷使人優雅，沉淀使人淡然。

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