聊聊《歌手2024》第八期。

一，那英

很喜歡這一期的那英。

如果說節(jié)目開播時“葉赫那拉英子”是一個被駕于高位的符號，是在美化、優(yōu)化和調(diào)侃化中、被動失去自我的一張表情包，那么如今的那英，則是在漫天喜愛的至高評價和排名倒數(shù)第一的低谷之后，重新回到“歌”本身“那英”本身。

一個競技性如此強烈的舞臺，她卻終于真正做到了“技法為肌理、表達為骨相”，情感為水源、人聲為河流，表里一脈奔騰，從低吟淺唱的傾訴、到如裂帛般劃破夜空的力量，都動人。

上一句“選擇孤獨，不可以哭”還似嗚咽似低語，似夜半窗前耿耿不寐的二三唏噓意；

很快就高亢就熱烈，像江流沖開層層障礙破壁而出，也像戈壁萬里升起繁星點點。

那英的音色不是那種特別明媚華麗的聽感，她的高亢自帶一點沙化的木調(diào)的厚重層次，好似婉約一滴眼淚后、女將軍重披戰(zhàn)袍呼嘯千里。

歌很“大”又很“小”，大是火焰激昂又燦爛、小是傷疤自我又私密。

她把別人的歌，唱成了自己的肺腑之言。

唱成了對《歌手2024》歷程甚至是對她幾十年歌唱歲月的總結(jié)，意闌珊回頭望、瀟灑邁步從頭躍。

那英說唱了幾十年，很打動的點是她說當年唱《征服》時正在吵架、是“攥著拳頭”唱破碎的勁兒；你看，對于輝煌了幾十年的人而言，真正重要的不是獎杯與標簽，而是卸下既成印象之后真摯的表達。

其實在這首歌之前，我沒想過會真情實感被她的歌感動，不是說預(yù)設(shè)她自帶“不動人”標簽，而是長久以來對她有一種“被動”的熟悉感。

并未特意去關(guān)注她，但從小到大在無數(shù)場合聽過無數(shù)次她的歌，人太紅、紅太久，處處有烙印。

這種鋪天蓋地的被動熟悉，某種意義上，效果形同“去喜好化”的硬植入。

所以，其實挺難去重新認識去聽那英。

前幾集中我對那英的喜歡，基本集中在（類）真人秀部分。這檔節(jié)目某種意義上沒有嚴格的真人秀部分，只有少數(shù)備戰(zhàn)過程+備采，但縱使如此，那英依舊不經(jīng)意在種種縫隙中滲透出她濃郁的可愛的活人感。

前幾期中她的歌一度很緊張，傾訴部分不穩(wěn)、較難有沉浸式代入感，但這首歌中的那英很動人，傾訴感和爆發(fā)感交互縈繞，有她的標志性特色、又有讓人恍若重新遇到那英的真摯鏗鏘，似溪流似山峰、似暗夜之火，打了個瞌睡復(fù)又閃亮燃燒。

二，譚維維

過往那么多季《歌手》名場面數(shù)不勝數(shù)，但你如果讓我回憶“心中最好哭的”，那我想都不用想一定是譚維維《烏蘭巴托的夜》，當時聽她唱這首歌真是哭成狗。

她在隔壁同樣是洪嘯導(dǎo)演的《聲生不息家年華》中，合作周深的《聽》、合作陳楚生的《胡廣生》，也都在我淚點上。

我對譚維維的觀感從來不是“只有機能強大”，這一次她唱《蘭花花兒》，民歌＋搖滾，挺有意思。

不是彼此打架或者生硬割裂的兩塊，二胡板胡高音板胡的那段旋律，和鼓點契合得又燃又歡喜，又倔又颯。

她采風(fēng)弄來的民歌，也不是為拼接而拼接、不是徒有其名的形式感，而是找到了一種“以他人之名、歌我之懷”的表達通道，有辨識度也有力量。

“我剩了個啥，我剩了一腔血氣留給你呀”。

三，黃宣

黃宣這首Close to You我挺喜歡，屬實很意外“不在觀眾不舒適區(qū)里蹦跶”的黃宣，為什么會是第八。

Close to you這首歌我聽的更多的是莫文蔚翻唱版，而不是卡朋特版本（今天還刷到了一段蔡健雅的現(xiàn)場版），莫文蔚版輕又清，而黃宣版沉浸迷醉。

如果要用顏色來形容，原版是多個鮮艷的大色塊，莫文蔚版是透明色，黃宣版是幽藍色。

這版編曲的氛圍感我挺喜歡，島中央樹林里小溪邊、濃濃迷霧里，有一個光頭小樹妖、忽隱忽現(xiàn)咕嘟嘟冒泡泡（bushi）~

黃宣在歌里還加了一段《沙灘》，毫無“添加劑”痕跡，導(dǎo)致我一度恍惚產(chǎn)生那是原本就有的錯覺：咦這首歌里有中文部分嗎？我怎么不記得了呢？

隔壁孫楠那一part中，加法相對生硬，有濃郁的串燒既視感，而黃宣內(nèi)蘊絲滑、渾然無刀斧痕跡。

黃宣在《歌手2024》中所有歌，我最get不到的是《印第安老斑鳩》，是“我聽不懂但我希望有這種怪人”的類型；但上一期的Lemon Tree和這一期的Close to you都是很“大眾好聽”類型的抓耳朵。

上一期是陽光沙灘的松弛、搖搖晃晃開開心心歌之舞之足之蹈之，這一期是深林密境的幽幽吟唱，律動、情感、氛圍都棒，而且好聽得“很直接”，為啥結(jié)果如此慘烈有點謎。

四，隨便談?wù)?/strong>

小孩姐的中文發(fā)音，一開口屬實嚇到我，差點以為她是長沙本地假老外，這是真六邊形戰(zhàn)士了吧！

計算機專業(yè)er，歌唱唱到一開口讓人驚呼“老天爺賞飯吃”的程度。

首次在節(jié)目中開口解鎖中文歌，發(fā)音又標準到分分鐘將觀眾震驚成表情包的地步。

很想問小孩姐：上帝是不是根本就忘了給你關(guān)門關(guān)窗了？

隔壁孫楠：你發(fā)音準成這樣，對比之下我情何以堪？參加一個音樂比賽，你怎么還加試語言順手吊打人家呢？

說回歌曲本身，小孩姐一如既往很強大，強得游刃有余、千軍萬馬殺得收放自如。但她的情感表達也一如既往，呈現(xiàn)出一種“聽覺機能太強、強到蓋過情緒或不需要情緒”的傾斜。

前幾聲away挺有撕心裂肺的痛苦感，但她唱著唱著似乎又high了不記得情境。

《歌手2024》中小孩姐所有曲目中，我依舊最喜歡那首帶著一點阿拉伯韻味的，一則她的轉(zhuǎn)音百轉(zhuǎn)千回有很好的載體，二則杳杳大漠茫茫黃沙艷艷玫瑰的韻味，陌生化差異感更強、留香層次也更久。

Chante Moore這次編曲近乎清唱，還加了一段古箏。

但加法過于“為加而加”，表示親善友好之心的出發(fā)點很好，但手法屬實有些“尚未入門”。

上一次唱“你好”，這一次古箏加得奇怪（當然你可以說這是編曲的鍋）。

當然她也依舊強大，永遠有光芒。

袁婭維嗓音的疲態(tài)似乎挺明顯，明明很強悍但又偏偏不在最佳狀態(tài)，汪蘇瀧一如既往平淡。

新來的小姐姐也挺強悍，但她的思路其實和上期黃霄云一樣，都是竭力想在一首歌中塞進很多能“表達我技法利害”的內(nèi)容。

這是所有破局者都要面臨的共同關(guān)口，如何在一首歌里放進“我前半生所有十八班武藝”，還不讓人覺得割裂覺得炫技覺得刻意，后續(xù)可能越來越難。

這一期我個人最喜歡的三位：那英，譚維維，黃宣（排名不分先后），以上。