舞臺(tái)紀(jì)錄電影·越劇《新龍門客棧》，所拍攝紀(jì)錄的，是2023年3月28日首演于浙江杭州蝴蝶劇場(chǎng)新國(guó)風(fēng)·環(huán)境式越劇。

該劇改編自1992年由李惠民執(zhí)導(dǎo)，何冀平編劇的電影《新龍門客棧》，并首次嘗試“環(huán)境式戲劇”和“武俠題材”，在藝術(shù)創(chuàng)作上，該劇結(jié)合了越劇劇種本身“寫意”“詩(shī)化”“象征”的特點(diǎn)，以“全女班”的表演陣容，從年輕人的視角對(duì)故事及人物進(jìn)行呈現(xiàn)。

如今，這部越劇電影已經(jīng)公映超過五天，總票房不及五百萬。相較于戲曲舞演出臺(tái)的一票難求，以及火爆出圈的話題性與主要演員的熱度，這樣的票房成績(jī)，確實(shí)讓人大跌眼鏡。

但在近期，戰(zhàn)臺(tái)烽也關(guān)注到，粉絲們不僅僅沒有鼎力支持這部作品，更是在各個(gè)平臺(tái)極力抵制，包括主演演員的粉絲們，也“互撕”到不可開交，實(shí)在讓人遺憾。

其實(shí)，作為一部完整的作品，越劇電影《新龍門客棧》其實(shí)有很多亮點(diǎn)，也確實(shí)讓更多無緣到劇場(chǎng)觀看的粉絲、戲迷們，可以走進(jìn)電影院一睹究竟。

而作為本劇的所有主創(chuàng)人員，其實(shí)都是一個(gè)整體，大家一榮俱榮，如果內(nèi)部撕裂，也確實(shí)會(huì)落得個(gè)兩敗俱傷。當(dāng)然，各家粉絲都有其支持或者抵制的理由，清官也難斷這“家務(wù)事”，在此就不再詳述、拆解了。

因?yàn)榈谝粫r(shí)間去看了舞臺(tái)紀(jì)錄電影·越劇《新龍門客棧》 ，雖然知道了如今影片所面臨的負(fù)面話題多多，但仍想拋開一切作品之外的爭(zhēng)議，單純聊一下這部電影。

該劇講述了明朝中葉，宦官專權(quán)，東廠總督曹少欽殺害兵部尚書楊宇軒，并想借追殺其后代的方法誘捕楊宇軒舊部周淮安。俠女邱莫言救出楊家遺孤，女扮男裝一路逃至邊關(guān)沙漠，于龍門客棧內(nèi)發(fā)生的一系列事情。

舞臺(tái)的戲曲表演如何轉(zhuǎn)置成電影，自電影誕生以來，眾多的文藝工作者其實(shí)一直在探索，究竟應(yīng)該最大可能還原舞臺(tái)表演，還是與影視作品接軌，進(jìn)行實(shí)景實(shí)拍，都有過很多探索之作。但目前看，還原舞臺(tái)表演，無疑是更堅(jiān)守了傳統(tǒng)文化的原汁原味。

包括之前戰(zhàn)臺(tái)烽也到影院去看過的王珮瑜的《搜孤救孤》和白先勇的青春版《牡丹亭》兩部電影，也都是更具紀(jì)錄片式的呈現(xiàn)。主體是盡可能歡迎劇場(chǎng)的表演，包括來自觀眾的掌聲，非常有沉浸感，又附加了一點(diǎn)點(diǎn)的幕后故事，讓全場(chǎng)演出，看起來更加完整。

越劇《新龍門客棧》是新編戲，沉浸式小劇場(chǎng)演出，升降式舞臺(tái)設(shè)計(jì)，更多風(fēng)格化音樂的融入，以及演出過程中還有很多與現(xiàn)場(chǎng)觀眾交互的內(nèi)容，都讓這部作品爆火。

而影片也盡可能對(duì)現(xiàn)場(chǎng)的表演進(jìn)行還原，場(chǎng)景切換更加精準(zhǔn)，觀眾視角更加多變，雖然缺少了現(xiàn)場(chǎng)觀劇的沉浸感，但電影中的這臺(tái)表演，無疑更加完美。甚至很多唱段，戰(zhàn)臺(tái)烽都懷疑在對(duì)口型，但若真是這樣，其實(shí)是違背了作為紀(jì)錄片電影的初衷。

戲曲故事來自于經(jīng)典影版，但劇情改動(dòng)很大，畢竟舞臺(tái)空間有限，雙時(shí)空同步敘事已屬不易，更難在有限空間系統(tǒng)性梳理多線同進(jìn)。故事脈絡(luò)也更加清晰直觀，人物進(jìn)行了精簡(jiǎn)。

李云霄版金鑲玉表現(xiàn)亮眼，但不及影版張曼玉那般“風(fēng)騷”，或許也是內(nèi)地演出市場(chǎng)的安全性考慮，但人物還是有弧光的，風(fēng)情萬種，敢愛敢恨，讓人動(dòng)容。陳麗君飾演的賈廷，雖然港版有原型，但這次算徹底改頭換面成俊俏小生，戲份也大幅增加，好驚艷！

賈廷人物故事也有重大調(diào)整，即便如此，也并非此次片方宣傳的一番，人物戲份大概三到四番的樣子。

其實(shí)每位演員表現(xiàn)都很不錯(cuò)，特別是張亞洲飾演的周淮安，謝江慧飾演的邱莫言，同樣讓人印象深刻。范雅琪飾演的噠噠，也相當(dāng)生動(dòng)靈巧。

而后來大BOSS出場(chǎng)的時(shí)候，剪影式的側(cè)面鏡頭，看起來氣場(chǎng)也真的強(qiáng)大，真的希望是茅威濤現(xiàn)身，可惜不是哈。但看本劇工作照，茅茅指導(dǎo)演員們演戲的場(chǎng)景，還是能感受到她對(duì)振興越劇所付諸的心血。

也不得不說，越劇版《新龍門客棧》，是一次新銳又大膽的嘗試，為戲曲對(duì)經(jīng)典影片的改編，指明了一個(gè)方向。

畢竟改編自武打片，因此越劇版《新龍門客棧》的唱段較少也是不爭(zhēng)的事實(shí)，不過幾段唱腔還是讓人印象深刻，特別是憶江南的部分，梗突出了大漠逃亡的凄涼與肅殺。

也因?yàn)槭歉木幾晕浯蚱緞〉奈浯驁?chǎng)面實(shí)難和港片中的吊威亞飄逸身法抗衡，但鏡頭的快速剪切，在一定程度上提升了打戲的觀感。

因此，無論是舞臺(tái)版，還是舞臺(tái)電影版，都算是進(jìn)行了一次可貴的嘗試。而本片的出品發(fā)行方，與港版電影的制作方，同為香港著名電影人吳思遠(yuǎn)所創(chuàng)的思遠(yuǎn)影業(yè)，也算是師出正宗。

最后，還是希望大家能放下所有的紛爭(zhēng)，畢竟大家都是同臺(tái)共舞，相煎何急？《新龍門客棧》開門迎客，我們還是都到影院來安靜的欣賞這一出好戲，才是王道。