作者/胖虎

“大家好我是饅頭，我有句話想對阿團說……”

全場一陣歡呼，阿云嘎粉絲趁勢追問：“你知道喝什么酒醉得最快嗎？”

阿團(阿云嘎昵稱)還在思考，身邊的“棍哥”肖央一秒猜中笑著幫答：“我知道！天長地久！”

果然 44 歲正是愛磕 CP 的年紀，哥甚至還把自己給說紅溫了！ ！

是的，在電影《出入平安》首映禮&桃叨叨觀影團的整活現場，粉絲除了發起土味情話攻勢， 還有人勇猛地拉著阿云嘎一起合唱電影片尾曲《繡一個月亮》： “摘兩顆星星 哎哎嘿吆 / 許下那個心愿 共白呀頭”……成功獲得肖央好評:“我覺得你們可以合作演出了！ ”

這互動氛圍，和《出入平安》給人的感覺如出一轍：笑中有淚，不刻意放大苦難，以真實的人性抉擇見生死大義。正如導演劉江江所說，拍電影要有叫板精神，它不是藥但可以是糖！

“西游分隊”，有笑有淚？

這是一場“甜蜜”的首映禮，主創和觀眾們一上場就拿到了桃叨叨準備的糖果，呼應了影片的英文名《Give You A Candy》（給你一顆糖）。

糖果是《出入平安》中反復出現的意象。

因為改編自真實事件，以“大地震后的第一天”展開的人生百態，從監獄中僥幸逃出的死刑犯鄭立棍（肖央 飾）帶領一眾犯人展開了救援，所有人都預感這是一部大煽情催淚片。

但導演劉江江卻說，面對生命中的困境，“電影可能無法成為藥，但希望這部影片能成為一顆糖”，給觀眾帶來慰藉。災難的悲苦并不是這部影片的核心看點，主人公像西天取經一樣歷經九九八十一難救人，這一路見到的眾生相，讓這部電影有著公路片一般的氣質。

肖央本人是帶頭嗑CP的搞笑擔當，但電影中的角色鄭立棍是個像孫悟空一樣桀驁不馴的純爺們兒。日常把“我本是老天爺他干爹”掛在嘴上，是個動不動就想逃跑的混不吝。

災難中為了守護妻子，他戴上“緊箍咒”，從殺人者變成了救人者，一身血性逐漸煉成英雄骨氣。

陪伴他上演“他逃他追他插翅難飛”的是阿云嘎飾演的警察尉遲曉。身為執法者“二郎神”，兩人一路上演“貓鼠游戲”，他是他的“三只眼”，他是他的“攪屎棍”，屬于是阿云嘎一看不到肖央就渾身難受。

影片中肖央爬上了旗桿，操著河北方言問阿云嘎：“這天都要塌了，你還盯著我做啥呀？”阿云嘎則表示：“我要跟你鎖死”，讓全場觀眾看片時 大笑出聲！

娜扎飾演的鄭立棍妻子木春桃，是一個夠“辣”的最美“村花”。

挺著大肚子送丈夫 上刑場，她夠有膽識；影片后期在一片廢墟中生孩子，嘴唇皸裂，淚和汗打濕頭發的娜扎對肖央說：“我餓了，我生不動了”，讓許多觀眾淚目。

不似她往日的女神形象，但那一刻的娜扎讓人感受到她小小身體里爆發出的無窮力量。

在笑和哭中為人性而震撼，這正是《出入平安》的魅力。

飾演醫生白素娥的演員黃小蕾說：“導演不愧是古希臘掌管觀眾情緒的神，把我們拿捏得死死的”。她說自己最感動的片段，是尉遲曉與妻子小玉（林允 飾）的“婚禮”。本來她覺得自己已經免疫了，但不久前在平遙電影節上又看到的時候，“還是不行了”，再一次淚崩。

那是阿云嘎的重場戲，他坦言最開始不知道怎么演，尤其是拍這場“生離死別”戲時，他和林允才剛認識。這很考驗演員信念感，像肖央與娜扎的生離死別戲份，也是兩人認識的第二天拍的。

當時阿云嘎找導演和肖央商量，他是音樂劇演員出身，“有時候千言萬語不如唱兩句”，能不能用音樂表達心情。由此貫穿電影的片尾曲《繡一個月亮》，就是他在那個時候寫出來的。

在尉遲曉和小玉的戲份中，《繡一個月亮》只唱了兩句就沒能繼續下去，在后期肖央&娜扎、黃小蕾&王戈兩對CP的感情重場戲中，這段音樂都再次想起。

尤其是當這首歌被肖央輕輕唱給精疲力盡的娜扎聽時，“我相信那個濃度是更厚重的”，阿云嘎說：“這種脆弱的心情是在很多人之間流動的，是一種無形的感動。”

至于整個劇組最“松弛”的演員，肖央表示那必定是已經和導演二搭的小演員楊恩又，“她天生就有做演員的靈魂。”

在肖央眼中，劉江江導演和楊恩又就像“老菩薩和小童子”，劉江江經常給楊恩又出難題，要她帶著“這樣那樣的感情，然后哭！”添上一堆形容詞，可能成年演員都不見得能處理好，但又又往往能表達得非常感人。

現場主持人又再次問楊恩又：“你覺得導演給你出的那些題難嗎？”

小恩又忽閃著大眼睛想了一會，滿是松弛：“還可以(笑)。”全場再次響起寵溺的掌聲。

和觀眾“坐在一起”，

感受真實的震撼

這是劉江江導演繼《人生大事》之后的第二部作品，依舊探討了生死的意義，有觀眾好奇導演做這部電影的契機，劉江江會心一笑，說他看到劇本時第一反應是：“這我弄不了，這太難了。這個（題材）找一新導演，你們（片方）也太敢了。”

《人生大事》之后，許多跟“告別、死亡”有關的題材都找上他，他一直在猶豫：“我要給自己貼上一個這樣的標簽嗎？”但就像影片中每個和老天爺叫板的角色一樣，劉江江覺得整個劇組都有一種“叫板精神”，敢和困難叫板，讓他也受到感染，下定決心“就它了！”

與《人生大事》由劉江江自己創作劇本不同，《出入平安》是在事實的基礎上，最先由影片編劇，也是制片人之一的黃了了創作出來的。

黃了了當過22年的獄警，創作這樣一部與監獄有關的作品得天獨厚，因為對各類犯人的處事風格很了解，也能把他們的生活習慣刻畫得入木三分。

黃了了跟我們分享，可能是由于職業習慣，在劇組時她只要往現場一站，肖央等人就覺得“她像個警察站在那。”（笑）

影片的時代背景放在上個世紀，自帶一種樸素的情感流露，當山崩地裂，樓宇倒塌，一張張老相片、老物件，在廢墟中掙扎著站起來的老百姓，讓人感受到身為人雖渺小卻不屈的力量。

有影迷向劉江江提問:“災難片有其社會屬性和人文屬性，對于這樣一部半記錄式的影片，您怎么用記敘的方式，去權衡其中的人文關懷與商業屬性呢？”

劉江江很喜歡這個提問，他分享自己拍電影的心態：“我因為不是學電影的，我就是野路子。”學新聞出身，做過多年的電視臺記者和編導，他說紀實性的影片要想打動觀眾，“就是要找到它的真實感，有沒有這么個人、這么個事兒，像我（觀眾）平時見過的人，經歷過的事兒。”

“我跟一些其他同行不太一樣，我沒有職業包袱，你們可以說我拍的不是電影，但我希望它是好看的。”劉江江始終將自己的作品定義為大眾電影，要站在觀眾的角度去拍。他分享從前在電視臺工作，離觀眾很近，“我今天播的節目，明天就知道收視率”，電視臺會根據觀眾的反饋及時做出調整，這也是劉江江做電影的準則：“始終要和觀眾坐在一起”。

這樣一部淚中 帶笑的“非典型災難片”，如劉江江所說，他并沒有把讓觀眾哭或讓觀眾笑放在第一位，電影只是記錄，只是“一顆糖”，成為觀眾心中一些角落，一些空白的慰藉。

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