西藏拉薩，被稱為“日光之城”，因為這里海拔高、日照時間長的地理條件，也因為這里有著燦爛的文化和歷史底蘊，是最接近太陽的地方。而電視劇《日光之城》，就是講述發生在西藏拉薩一眾高原青年奮斗追夢的故事。

其中演員周游飾演的索朗，所開設的青年創業公司也叫“日光之城”。這個具有象征意義的名字，也代表了這群青年對夢想的熱血，他們在最接近太陽的地方，會找到屬于自己的光芒。

具有普世價值的青春追夢題材，與高原西藏的地域風貌與人文風土融合，《日光之城》打造出一幅曼妙的高原青年奮斗故圖景。

隨著鏡頭對都市和高原的白描，西藏拉薩的風土與人文氣息盡收眼底。從拉薩八廓街的繁華市井，到崗巴縣海拔5200米遼遠的高原景致，從熙熙攘攘的甜茶館、讓人食指大動的烤崗巴羊，代有著優美的唱腔、漂亮裝束和舞蹈的藏戲……

一幅生動的地域風情畫卷就此展開，讓觀眾真正的進入到西藏拉薩，成為該劇的一大看點。

當然了，場景和背景的選擇，只是錦上添花，該劇最吸引觀眾的，還是故事內核。該劇圍繞了西藏幾個家庭群像，創業挑戰、追求夢想、兩代人因理念不同而引發的矛盾沖突等多重情節，編織成一幅頗具人間煙火氣息的青春畫卷。

說白了，故事通過刻畫了幾位人設鮮明的角色，他們的故事、遭遇以及追夢的熱血，撐起了《日光之城》的格外接地氣的底色。

土登家的大兒子索朗，他不顧父親的反對，放棄了自己原本的事業，開啟了創業之路，卻不曾想因為小伙伴的差池，第一單生意就吃了閉門羹。他的“對手”，就是從拉薩出走，外國留學后回到故鄉的達珍。

“西藏的好產品，確實值得推廣，因為稀缺性、原生態，都是不可復制的”，兩人其實秉承了同一條理念，一個作為創業者要白手起家闖出一番事業，一個作為回鄉建設的企業家要為故鄉產品打開門路，卻因對待事物態度的不同，構成了典型的“歡喜冤家”角色配置。

達珍要推廣特產崗巴羊，甚至還在上級面前立下了軍令狀。而索朗看準機會，跟達珍不斷爭取想盡辦法去尋找崗巴羊。但崗巴羊產地特殊，定位又模糊，還需要一筆不菲的啟動資金，對于索朗來說幾乎是一個不可能完成的任務。

但這并沒有讓耿直的高原漢子放棄，憑著一腔熱血踏上了尋找崗巴羊的渠道。而他這股單純的熱情，卻與穩重的達珍形成了對比，后者認為索朗過于天真樂觀，一只羊也沒有就敢接單，而索朗則認為達珍過于冷酷悲觀，雙方都用“我從未見過這樣的人”來形容對方，從而形成了角色定位的對立。

這個橋段再一次折射兩個人的觀念沖突，也是索朗與達珍創業之路“九九八十一難”中的一個環節側寫。

土登家的小兒子扎西，是一名年輕的醫生，也是父親和家中的驕傲。他不僅為當地居民提供了急需的醫療幫助，還鼓勵率真活潑的女孩格桑勇敢追夢。而扎西內心何嘗不也想著追求自己的夢想呢。

在父親的影響下，他喜歡上了藏戲，老爸是一名藏戲老藝術家，扎西則瞞著父親偷偷學習藏戲，還出場表演，不成想被老爹撞了個正著，差點再度引發家庭危機。

當曾經與父親同臺的“老對手”去世的時候，藏戲也面臨著傳承人的問題。扎西看準了機會，打算與父親透露自己的夢想，甚至提前寫好了辭職信，但卻在哥哥的勸阻下沒有給父親看，對未來的迷茫，對夢想和事業的兼顧，成為左右該角色未來動向的要素。

同時，牧區女孩格桑何嘗也不是如此。從小生活在牧區的她，一心想著走出這里，“我羨慕天上的鳥，自己連草原也走不出去”的獨白，正是她的內心寫照。

在被扎西鼓勵之后，夯實了她對追求自己理想的堅定，不惜給家里留下一封信，就遠赴拉薩尋找自己馬術表演的哥哥。

扎西與格桑兩位角色在未來的故事中定會再度相遇，他們人設上的互補，定能讓那個他們隨后的故事走出海闊天空的一面。

這些交錯相織的人物和故事背后，體現的正是西藏人民、也是廣大人民群眾的生活哲學。其中包含了個體對夢想的追逐，個體與家庭傳統觀念的沖突，傳統文化和理念與時代發展相輔相成的關系。

編劇于小千，曾經執筆過《漫長的季節》《掃黑風暴》等多部膾炙人口的劇集，他最擅長的就是塑造人物關系，他對幾組人物關系的豐富性書寫，讓《日光之城》的格調，呈現在兩個字上：細膩。

比如索朗，這位熱血的創業青年，用幾筆情節就概括出了其正直的人設——為了騰出庫房，低價賣出了自己的蜂蜜和辣椒囤貨；在尋找崗巴羊的同時，記下來那個用高山羔羊冒充崗巴羊的商家，并進行了“拉黑”。

而達珍也是一樣，用辣椒上的黑斑來試探索朗的專業性，為了給家鄉的產品尋找到新的銷路、跟上時代的發展，而一絲不茍。他們其實是同一類人，卻因對待事物態度的不同而導致互相“無法理解”，這都是該劇對塑造人設的細膩之筆。

沿著人物設定和關系，我們也能看到一條新老觀念沖突的暗線。

父親對索朗的行為非常不理解，并用“鳥換個窩可以，但人要走錯路，那可就難了”這樣的話來訴苦。

索朗身邊的小伙伴也一個個離去，有的為了繼承家里事業，有的為了考取功名，索朗非常尊重好友的選擇，也敬重自己的父親，但同時不忘告訴對方，自己所做的一切，是為了給多年傳統的生活與經營方式，找到一條符合時代命脈的新路。

它也反映了現實生活中的無奈與偶然性，即便是最親近的人之間，有時候也會因為外在因素的影響而錯失彼此間重要的交流時刻。卻有時候也會隨著鮮活的人物特征和對夢想堅定不移的態度，找到最終和解的方式。

《日光之城》無論是索朗與達珍，還是扎西與格桑，乃至第一書記許少杰、非遺藏戲傳承人土登，他們各自的形象，是時代環境下追夢者命運的寫照，也是一路披荊斬棘，最終實現個人的夢想、找到歸宿的實例，而他們之間的關系如何發展，也頗令人好奇，但可以肯定的是，一條時代變遷發展的軌跡，正在他們的故事中潛移默化的體現，因為大家都是為了找到屬于自己的光、奔赴更輝煌的明天而奮斗。

從劇中也能看到在新時代下建設和發展中的西藏，以及民族團結、市場經濟理念的引入、對傳統文化的繼承和發揚等多元素的生動寫照，搭配青春明亮的基調，厚重的風土人情，碰撞出治愈暖心的火花。