作為內(nèi)娛三大電視劇獎(jiǎng)項(xiàng)中的流量王者，兩年一度的金鷹獎(jiǎng)永遠(yuǎn)不缺乏關(guān)注度，剛剛頒出的第32屆金鷹獎(jiǎng)除了延續(xù)了上一屆的權(quán)威性與專業(yè)性之外，終于在摸索中找到了獨(dú)屬于自己的氣質(zhì)與標(biāo)簽，加大了對(duì)《三體》《漫長(zhǎng)的季節(jié)》等具有先鋒性和突破性內(nèi)容的鼓勵(lì)，起到了為白玉蘭和飛天獎(jiǎng)“查缺補(bǔ)漏”的作用，格外令人驚喜。

打破“潛規(guī)則”，趙麗穎、范偉實(shí)至名歸

作為中國(guó)電視行業(yè)中歷史最悠久的獎(jiǎng)項(xiàng)，一直以來，金鷹獎(jiǎng)身上最大的標(biāo)簽便是“民選”，也是它區(qū)別于“專家獎(jiǎng)”白玉蘭獎(jiǎng)和“政府獎(jiǎng)”飛天獎(jiǎng)的獨(dú)特基因。

早在2000年，金鷹獎(jiǎng)用“觀眾喜愛的男女演員獎(jiǎng)”，取代了“最佳男女演員獎(jiǎng)”的說法，還首次設(shè)立了“水晶杯”，也就是“最具人氣男女演員獎(jiǎng)”，獲獎(jiǎng)?wù)哂蓮V大電視觀眾通過投票選出，與“觀眾喜愛的男女演員獎(jiǎng)”共同頒發(fā)。但是隨著內(nèi)娛進(jìn)入流量時(shí)代，這種對(duì)觀眾審美的積極擁抱，一旦拿捏不好平衡點(diǎn)，就偏離到了對(duì)“飯圈文化”的過度迎合。一時(shí)間，“金鷹獎(jiǎng)失去了公信力”、“金鷹獎(jiǎng)變水了”等討論聲甚囂塵上。

2020年，口碑滑落至谷底的“金鷹”終于“知恥而后勇”，開始謀求轉(zhuǎn)型，當(dāng)年的第30屆金鷹獎(jiǎng)選擇將專業(yè)獎(jiǎng)與人氣獎(jiǎng)分開頒發(fā)，“觀眾喜愛的男女演員”由大眾投票產(chǎn)生，“最佳男女演員”則由專業(yè)評(píng)審評(píng)選，兩者橋歸橋，路歸路，稀釋掉了一部分流量演員獲獎(jiǎng)所帶來的沖擊。

兩年后第31屆金鷹獎(jiǎng)，組委會(huì)更是直接取消了“民選”人氣獎(jiǎng)，增加了“最佳男女配角”兩個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，以堪稱實(shí)至名歸的獲獎(jiǎng)名單徹底拿回了權(quán)威性，再度擦亮了“國(guó)家級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng)”的金字招牌。

但值得一提的是，過去，白玉蘭代表“專業(yè)”，飛天獎(jiǎng)代表“主旋律”，金鷹獎(jiǎng)代表“民選”，三足鼎立，各有風(fēng)格側(cè)重。直到金鷹獎(jiǎng)“脫水”轉(zhuǎn)型后，獲獎(jiǎng)名單的藝術(shù)性和思想性確實(shí)無懈可擊了，但是卻不見了自己獨(dú)有的特色，幾乎成為了另一個(gè)“飛天獎(jiǎng)”，未免讓人感到有一絲可惜。

不過好在，今年的金鷹獎(jiǎng)可以說是有意識(shí)的補(bǔ)上了這個(gè)遺憾，既拿出了引領(lǐng)行業(yè)的前瞻性視野，也不缺乏把獎(jiǎng)項(xiàng)頒給具有創(chuàng)新性、突破性作品的勇氣。

演員獎(jiǎng)項(xiàng)方面，由于這次獲得提名的藝人有接近一半都因故未能出席，導(dǎo)致不少網(wǎng)友擔(dān)憂，這種情況會(huì)不會(huì)影響到競(jìng)爭(zhēng)的公平性，畢竟有不少獎(jiǎng)項(xiàng)的“潛規(guī)則”都是“來了才有獎(jiǎng)”。

不過從最后的結(jié)果來看，金鷹獎(jiǎng)并沒有被這一“潛規(guī)則”裹挾，做到了百分百的一視同仁。沒有來到現(xiàn)場(chǎng)的范偉，憑借著《漫長(zhǎng)的季節(jié)》中王響一角拿下了最佳男主角，他的表演兼具生活化的松弛與詩意的浪漫，將人物身上厚重、復(fù)雜的情緒，呈現(xiàn)的舉重若輕、扎實(shí)圓潤(rùn)，極見功力，這次獲獎(jiǎng)也算是彌補(bǔ)了之前白玉蘭和飛天獎(jiǎng)的“遺珠之憾”。

飛天獎(jiǎng)“封后”的趙麗穎，此次再度憑借《風(fēng)吹半夏》中敢想敢做、不困于家庭和情感的“大女人”許半夏一角拿下了最佳女主角。在劇中，她的表演完全突破了自己過往的舒適區(qū)，對(duì)人物足夠深刻的理解使得呈現(xiàn)出來的每一個(gè)細(xì)節(jié)都生動(dòng)可信、經(jīng)得起推敲。可以說，在如火如荼的85花“轉(zhuǎn)型卡位戰(zhàn)”中，趙麗穎已經(jīng)彎道超車，來到了next level。

趙麗穎“兩提兩中”之后，未來85花的較量，將從比流量、比商業(yè)價(jià)值，徹底進(jìn)入到了比作品厚度、比獎(jiǎng)項(xiàng)多少的時(shí)代，其她人誰能第一個(gè)跟上腳步？值得我們拭目以待。

優(yōu)秀電視劇“百花齊放”，《三體》成為最大贏家

從提名情況來看，最佳男配角與最佳女配角的競(jìng)爭(zhēng)同樣十分激烈，最終獲獎(jiǎng)的高葉和王景春算得上是眾望所歸。

在《狂飆》中，“大嫂”陳書婷風(fēng)情萬種又氣場(chǎng)全開，一登場(chǎng)就俘獲了不少追劇觀眾的“芳心”，當(dāng)然，角色出圈的背后，必然少不了演員的精彩演繹，高葉把她身上颯爽又不失嫵媚，性感又不落風(fēng)塵的“江湖氣”拿捏的恰到好處，金鷹獎(jiǎng)沒有因?yàn)轭檻]角色的反派身份而只給提名，值得點(diǎn)贊。

曾經(jīng)拿下了不少影帝的王景春，在《警察榮耀》中的表演自然也保持了一貫的水準(zhǔn)，把一個(gè)擁有定海神針屬性的派出所所長(zhǎng)塑造的既暖心又有煙火氣，為酒駕的徒弟求情的戲份細(xì)膩動(dòng)人且爆發(fā)力十足，堪稱整部劇中最大的“淚點(diǎn)”。

除了演員獎(jiǎng)項(xiàng)“花落誰家”之外，最佳電視劇和優(yōu)秀電視劇評(píng)選也是每一屆金鷹獎(jiǎng)的關(guān)注核心，最終從提名名單中突出重圍的是《三體》和《問蒼茫》《風(fēng)吹半夏》《去有風(fēng)的地方》《縣委大院》《狂飆》《夢(mèng)華錄》《漫長(zhǎng)的季節(jié)》《繁花》。

這些受到表彰的作品不僅質(zhì)量過硬，在觀眾端有口皆碑，更重要的是真正做到了百花齊放，每一部的類型和題材都不重復(fù)。

《問蒼茫》作為重大革命題材的代表，講故事的方式輕盈落地，以詩意化的影像風(fēng)格塑造了細(xì)膩真實(shí)的歷史人物群像，備受年輕觀眾好評(píng)。

《風(fēng)吹半夏》以“大女主”視角切入，輻射鏈接到時(shí)代浪潮的風(fēng)起云涌，打破了市場(chǎng)對(duì)女性角色的刻板印象。

《去有風(fēng)的地方》將治愈的氛圍與云南美景相結(jié)合，以反主流“慢節(jié)奏”內(nèi)容抓住了觀眾的心。

《縣委大院》讓政治題材劇離開了“掃黑反腐”，拓展了國(guó)產(chǎn)劇的類型。

《夢(mèng)華錄》作為古偶的代表，徹底打破了該類型作品多為“流水線快餐劇”的印象。

《漫長(zhǎng)的季節(jié)》可以說是懸疑網(wǎng)劇近年來飛速發(fā)展的集大成之作，豆瓣超過百萬網(wǎng)友為其打出9.4的評(píng)分。

《繁花》以唯美鏡頭、絢爛色彩和對(duì)原著的顛覆式改編，拉滿了作者性和藝術(shù)性。

《狂飆》則是公認(rèn)的題材犀利，在內(nèi)容敘事和角色塑造上皆有突破，未獲獎(jiǎng)前觀眾已經(jīng)用口碑為其加冕。

還有拿下了最佳電視劇和最佳電視劇導(dǎo)演兩項(xiàng)大獎(jiǎng)的《三體》，無疑是本屆金鷹獎(jiǎng)上最大的贏家。《三體》之于中國(guó)電視劇的意義，不亞于《流浪地球》系列之于中國(guó)電影的意義，都是首次推開了一扇名為“科幻”大門，組委會(huì)選擇用大獎(jiǎng)來鼓勵(lì)該劇，可以說是對(duì)它的先鋒性與開創(chuàng)性，還有極高的創(chuàng)作難度的認(rèn)可。

總的來看，金鷹獎(jiǎng)于近幾年經(jīng)歷了幾度變革，終于在找回了權(quán)威性的同時(shí)，進(jìn)一步找到了自己獨(dú)特的“氣質(zhì)”與“標(biāo)簽”，在獎(jiǎng)項(xiàng)的授予上既沒有像之前一樣，一味的偏向“黃鐘大呂”的主旋律長(zhǎng)劇，也沒有因?yàn)樽髌泛徒巧珟в蟹侵髁髟睾蜐饬业淖髡咝陨识艞墝?duì)其的表彰。

獎(jiǎng)項(xiàng)，是整個(gè)行業(yè)的鏡子和“晴雨表”，既然行業(yè)在飛速發(fā)展，從每一個(gè)創(chuàng)作環(huán)節(jié)、播出平臺(tái)，到觀眾審美都在迭代升級(jí)，獎(jiǎng)項(xiàng)自然也應(yīng)該適當(dāng)?shù)母聵?biāo)準(zhǔn)，跟上腳步，從這點(diǎn)上來看，本屆金鷹獎(jiǎng)無疑是拿出了驚喜，做出了表率。