? 你如此特別，我又怎會失望 ?

每天上午9:30，伊姐在這等你

文 | 伊姐（周桂伊）

這個女人一出場，就把我震驚了。

翹著腿抽著煙打麻將，油膩的市井氣，呼之欲出。

拿著資料和招生辦老師撒潑、嘶吼、扭打，女兒嚇得嚎啕大哭，她怒吼女兒：“別哭，哭就會被欺負！”

被保安扭送到學校大門過程中，女兒想尿尿了，保安說明“這是教師專用衛生間”，她面無表情一邊解褲子一邊說：“你信不信，我尿這里。”保安嘆口氣：“你們去吧大姐。”

進了廁所，她環顧四周，麻利地把公用卷紙取下來裝進包里，是的，一卷紙，也要偷回家。

然后拿出一個包子，靠著衛生間的小門，默默吃下。

是她今天第一頓飯。

寥寥幾個鏡頭，一個生活底層、除了撒潑沒有任何能力自我保護的女人，呼之欲出。

等等，眼熟。

你能相信，這居然是安陵容？

（《甄學》十級學者也未必能一眼分辨）

但她單獨和女兒在一起的時候，判若兩人。

她在鬧市街區給人煮面條謀生，夜深了，女兒還想陪著媽媽，她輕聲勸她上樓睡覺。

那一場戲拍得真好。

她默默看著那個殘敗的大樓，目光隨著女兒爬樓梯。

銀幕里看不見女兒，老樓的感應燈一層一層亮起，直到房子客廳燈亮起，最后臥室燈亮起。

她放下心，默默笑了一下。

“安陵容”這次有點炸裂，因為她不僅是主演，還是制片人、出品人、監制。

電影的審美，也是她的范疇。

這部算上籌備時間，跨度十年的陶昕然新片，來了。

《夾縫之間》

電影采用的是雙線敘事。

陶昕然飾演的單身媽媽李青草，無戶口又無房，她想找到一所能收女兒上學的小學；

另一邊，家鄉她曾就讀的小學的墻邊，挖出了一具陳年遺骸。

電影的懸疑感保持到了最后，不到最終結局，你無法抽絲剝繭，搞清楚兩者的關系。

嫌疑部分呈現得很好，但最讓我難受的卻是，我認真地思考，為什么“愛流向了不缺愛的人，苦流向了能吃苦的人”。

李青草自身就是一個留守兒童，當她有了自己的女兒，她用盡全力，不想和她分開，希望給她足夠的愛。

談何容易，一個小小的就地念書問題，就難住了她。

但她為了解決這個問題，想出的辦法，都是“錯的”。

她去賭場打麻將，贏了錢不顧眾人咒罵，趕緊跑掉。

她輕信賭場賭友的話，以為他有“特權親戚”，把含辛茹苦攢下的錢都如數奉上，希望換一個結果。

走投無路，她甚至下定決心，用婚姻換一個“學區房”指標，把人生義無反顧交給一個素未謀面的陌生人。

男人對她輕視、苛責，擺明了只需要一個解決性需求的保姆。

她改變了口味，努力給對方提供情緒價值。

她言聽計從換掉頭發的顏色，她什么都可以，但是，這樣就可以如愿嗎？

如果路徑是錯的，走得再遠，我們也到達不了彼岸。

但問題是，她這一生，很難只憑借自己的努力見到“正確的爭取幸福的路徑”。

作為一個留守兒童，她每天感受不到父母的存在，在偏僻貧瘠的山村看不到未來，甚至學校老師都利用“留守兒童”這個身份謀取私利。

這個世界對她來說，是巨大的無人回應的黑洞，漆黑一片。

（電影里，李青草的同學，留守男孩們，靠海報獲取性知識）

為什么“愛流向了不缺愛的人”？

因為，從小被愛過的女孩，拿到了一本正確的“幸福路徑說明書”。

父母會將她細心打扮，讓她懂得了自信自尊；會帶她去游樂場，讓她充分體驗“輕松自在”的價值；會在燈下陪她吃無數個開玩笑的飯，讓她建立“未來組建家庭的標準”……

父母也會給她掃盲糾錯。

告訴她，青春是暫時的，女性首先要自強自立，通過學習提高認知，解決生存和情緒問題，先謀生，再謀愛。

父母也會給她堅實的后盾。

不管家庭條件如何，但，如果你選擇錯了，沒關系，家里永遠有一雙你的筷子，一張你的床，“歡迎回家”。

這樣的女孩，幾乎沒有不幸福的可能，她有充分的安定和底氣，“愛人者先自愛”，她們得到愛，首先因為她們充分信任自己，愛自己。

而等她們開始組建家庭，她們會學習和反思，那些看到的成功畫面，背后的邏輯，該忍耐忍耐，該樂觀樂觀，一句話——

父母，作為這個世界的講解員，描繪了“幸福路徑”，也早早給了她“幸福路徑說明書”。

而李青草們一無所有，嚴格意義，排除血緣這層關系，她們甚至沒有父母。

她雖然成年了，但如何和世界相處這條路，她要從頭學。

她心智也就是個孩子，但世界已經無情地撤掉了所有保護和屏障，弱肉強食。

一個沒被充分愛過的人，想學會愛人，代價太巨大了。

電影另一條主線是謀殺案的偵破，隨著這條線鋪陳，李青草的往事也會一點點展開在眾人面前。

她本是一個三好學生，本可以通過學習走出大山，有一個安穩幸福的人生。

但是因為極度微小的偏差，一個晚上，命運就被改變。

主演陶昕然，這些年被大眾熟知是因為安陵容，電影里展現了完全不同的面貌，真正劇拋臉。

對人物小動作、下意識反應的拿捏，都是對人物琢磨以后的深刻還原。

電影里，李青草的口音被觀眾特意詢問，到底她是湖南人還是廣州人？陶昕然在路演里做了分享。

“這種夾生話，是一種刻意為之。大家會發現很多底層的人，你就是不知道他的地域。因為他從一個城市遷徙到另一個城市，太早了，往往沒成年。他殘留著家鄉的口音，但也沒有真正融入那個他奮斗的城市。”

一個細節，就洞察出陶昕然對角色用心，那些被生活重壓無法喘息的人啊，連“她的口音”，都活在“夾縫之間”。

《夾縫之間》從劇本階段到真正面世，籌備了十年。

陶昕然不僅主演，也是首次做制片、監制。

因為李青草的故事，改編自真人真事，而這個慘案，就發生在陶昕然媽媽任教的學校。

陶昕然媽媽當了一輩子老師，都在和女兒念叨，如果有一天你有能力，把它拍出來。

這么久以來，為這些留守孩子們發聲，變成陶昕然給自己的一個承諾和責任。

也正是因為這份赤誠，圈內人紛紛出手，搖旗吶喊，趙麗穎連包十場——“讓不常被看見的人被看見，為不常發出聲音的人發聲。”

電影里還有別的掙扎的留守兒童，他們成為表面若無其事的大人后，人生的本質卻永遠卡在了某一段時間。

北上廣也在流行一種很新的“留守兒童”，以父母工作忙壓力大為前提，把孩子寄養在城市另一端，交給隔代親人，或者阿姨們。

大家都不容易，但還是想說一句，做父母，責任是很重大的，因為你在創一個新生命的全世界。

希望大家知道，自己也一言一行、一舉一動，都在默默給孩子書寫“世界使用說明”，某個意義，它已經決定了孩子的一生。

我們都謹慎點，再謹慎點。

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