有這樣一個著名旅游點，每年都在同一天“吸引”到一眾明星名流前去瘋狂打卡。

穿著天價定制禮服，化上無比精致的妝容，扎堆出現(xiàn)，比美斗艷。

讓這本來就視覺上“流光溢彩”的地點，廣義上也更加璀璨耀眼。

今年到場的明星，更聚集了這一年里最具話題，最為當(dāng)紅的“狠角色”、“炸子雞”。

比如靠著一張專輯，在今年刮起一陣綠色旋風(fēng)。

并狂攬 7 項格萊美提名，讓“brat”這個小眾單詞變成年度主題的Charli XCX。

還有今年戛納電影節(jié)金棕櫚大獎作品《阿諾拉》中，帶來被評論家們譽為“影史級”表演的Mikey Madison。

此女也被視作來年奧斯卡最佳女主的候選人，極有可能就是“下一站影后”。

從Cara Delevingne、Kaia Gerber這些不同年代的頂流超模，到Laura Dern、Danielle Deadwyler這些資深女演員，還有大文豪海明威的曾孫女 Dree Hemingway 等等。

為了在一眾星光里殺出重圍，我們金姐更在造型里“祭出”了一條 20 萬美元價格拍得、曾屬于戴安娜王妃的紫水晶和鉆石的 Attallah 十字架吊墜，恭請時尚之神上身。

還有更“離譜”的事情，以上這些女明星都選擇了同一個品牌的服裝，且還都是全球首穿？！

這一幕的發(fā)生地，就在最近的第 13 屆 LACMA 藝術(shù)與電影盛典的紅毯上。

作為洛杉磯藝術(shù)博物館（LACMA）每年舉辦的高端慈善晚宴，每年都會有一大群的名流、明星、藝術(shù)家齊聚在這里，去慶祝藝術(shù)和電影的交匯，并為洛杉磯藝術(shù)博物館籌集資金。

每屆也都會去致敬一名藝術(shù)家和一名電影人，今年就是表彰了藝術(shù)家 Simone Leigh 以及電影導(dǎo)演Baz Luhrmann。

之前說的地標(biāo)性打卡點，其實是洛杉磯藝術(shù)博物館外，由 202 根復(fù)古街燈組成的裝置藝術(shù)雕塑群——“城市之光”（Urban Light），它也是每年盛典紅毯的標(biāo)志性背景，很有辨識度。

而 GUCCI 作為這個慈善晚宴的固定聯(lián)合承辦方，自然是包攬了許多重量級嘉賓們的行頭，一整個 GUCCI Gang ”年末團建派對”的概念給到。

我本人最喜歡的一套，還要屬超模 Vittoria Ceretti 的淡紫色 GUCCI 禮服。

Sabato將建筑感的剪裁與高級定制的優(yōu)美線條巧妙融合，無論是胸前大膽的鏤空設(shè)計，還是裙擺側(cè)面綴有紫色羽毛的裝飾，都讓人感到近乎極致的優(yōu)雅，且富有濃烈的戲劇性。

看到這里，眼尖的你或許發(fā)現(xiàn)，這些禮服有些陌生？

沒錯，其實它們都并非已經(jīng)發(fā)布的 GUCCI 作品，而是創(chuàng)作總監(jiān) Sabato De Sarno 親自操刀的第二個 GUCCI Notte 晚裝系列，在晚宴紅毯上初登場，確實是呈現(xiàn)禮服最完美的形式了。

優(yōu)雅設(shè)計，再現(xiàn)全新經(jīng)典

繼去年首個晚裝系列之后，這次 Sabato De Sarno 再度以優(yōu)雅設(shè)計語言，去勾勒出洋溢女性之美的廓形，加上流暢的搭配細節(jié)，這些作品彰顯出的設(shè)計水準(zhǔn)相當(dāng)高，在奢華與性感之間取得了絕妙的平衡。

柔美的面料垂墜得恰到好處，充滿層次感的結(jié)構(gòu)也值得細細品味，同時其中大膽采用了透視設(shè)計、大面積的露膚剪裁以及各種材質(zhì)的碰撞，在傳統(tǒng)高級時裝里，巧妙地融入一絲叛逆自由的姿態(tài)。

星光璀璨、霓裳羽衣，這些穿著 GUCCI 晚裝系列的名模女星們，很難不是紅毯上最耀眼的存在。

這些年里，從大秀、紅毯、線下活動、廣告雜志等等，不難發(fā)現(xiàn) Sabato De Sarno 執(zhí)掌 GUCCI 以來，這個百年品牌似乎被賦予了新生，并拿出了重現(xiàn)榮光決心與氣度。

劉玉玲身穿 GUCCI 亮相《V》中文版十月刊封面

擺脫過往的繁復(fù)與文藝調(diào)性，去向更成熟優(yōu)雅的當(dāng)代風(fēng)格邁進。

Jessica Chastain身穿 GUCCI 2025 早春系列亮相《W》中文版封面

尤其是那抹標(biāo)志性的古馳安可拉紅，用力道十足的視覺語言，顛覆了人們對 GUCCI 的固有形象，也將“煥新”提上日程。可以說，現(xiàn)在只要看到類似這樣的色彩，腦海中就會自然而然聯(lián)想到品牌，足以可見其色彩營銷的巨大成功。

GUCCI廣告形象大片《We Will Always Have London》

但要完成屬于 GUCCI 的華麗轉(zhuǎn)身，不僅需要美學(xué)視覺上的開門見山，同樣也需要扎實的設(shè)計功力，以及敢于大刀闊斧的膽識和魄力。

GUCCI廣告形象大片《We Will Always Have London》

他曾在采訪中表示，自己想象中的GUCCI，并不只是特定風(fēng)格的堆砌，而是要通過設(shè)計來捕捉一種難以形容的感受，是瞬間迸發(fā)的靈感與隨時隨地流露的情緒。

時尚常被形容為一場夢境，但在 Sabato De Sarno 的設(shè)計中，時尚與夢的界限早已模糊。他手中的 GUCCI 是純粹的，不需要過多的概念和賦能，回歸到時裝、品牌和著裝者的本能關(guān)系中。

就像這次新發(fā)布的 GUCCI 晚裝系列的驚艷亮相，就是在經(jīng)典晚裝風(fēng)貌中，結(jié)合精湛的制衣工藝與創(chuàng)新巧思，演繹出更具現(xiàn)代感的全新風(fēng)格。

但 Sabato De Sarno 同時也在不斷回溯品牌的深厚歷史，汲取靈感，將傳統(tǒng)元素注入其間，并賦予它們煥然一新的愿景。

既承載著經(jīng)典的溫度，又大膽解構(gòu)出當(dāng)代的風(fēng)尚。這種過往與現(xiàn)代的碰撞，也讓他的設(shè)計總會煥發(fā)出既熟悉又新穎的模樣。

深埋在品牌基因里的優(yōu)雅奢華，通過更當(dāng)代的視角演繹，也變得越發(fā)深邃動人。

就像在這次晚裝系列里，那些尤為引人注目的竹節(jié)包，不再只是過去的復(fù)刻，而是將竹節(jié)通過現(xiàn)代琺瑯工藝重新演繹，打造出宛如珠寶般的美感，既保留了竹節(jié)所象征的東方風(fēng)情與高雅姿態(tài)，又融入了 GUCCI 一貫的意式華麗。

這樣表達，將品牌的輝煌過往與當(dāng)代工藝串連，在微妙的臨界點里交匯平衡，呼應(yīng)歷史與當(dāng)下的和諧共存。

在最近的第七屆進博會上，開云館中的 GUCCI 展區(qū)同樣以翠竹搖曳的東方園林為布景，去展示 GUCCI Bamboo 1947 系列竹節(jié)手袋的全新設(shè)計和典藏之作，以此表達品牌的悠久歷史，以及意大利傳統(tǒng)工藝與美學(xué)的傳承。

它最早其實誕生于 1947 年，由于是戰(zhàn)后時期，物資也是相當(dāng)匱乏的，當(dāng)時皮革等材料同樣十分短缺。許多品牌也都因此受限，然而 GUCCI 卻另辟蹊徑，大膽嘗試選擇竹子作為手袋手柄的材料，這無疑就是通過創(chuàng)新去“解題”的完美案例。

竹子不僅輕便耐用，還帶有濃厚的東方韻味，同意大利皮具發(fā)生碰撞，誕生著東西融合的傳世之作。為了創(chuàng)造出方便使用的竹節(jié)手柄，工匠們將竹子在明火中加熱，柔軟后手工彎曲塑形，這也賦予每個手柄獨一無二的曲線和紋理。竹節(jié)與皮革的搭配既形成鮮明對比，又驚人和諧，在自然雅致中透出奢華與匠心。

這款包袋自推出后，也是迅速走紅，成為品牌乃至整個時尚行業(yè)的經(jīng)典。

在電影《意大利假期》中，Ingrid Bergman手持竹節(jié)包的畫面也成了銀幕中的時尚教科書。

戴安娜王妃、演員 Vanessa Redgrave 和比利時王妃 Paola di Liegi 等名流，均為其傾心，在她們的紛紛演繹下，竹節(jié)包被冠上 It Bag 的鼻祖的名號。

如今，它依舊保持著相當(dāng)?shù)臒岫龋蔀?GUCCI 傳承工藝的經(jīng)典象征。不僅只是一只手袋，更是一種跨越時間，日久彌新的代表性設(shè)計。

假日新章，去到故事開篇

在品牌全新推出的古馳假日獻禮廣告大片中，那些屬于當(dāng)下，又回溯經(jīng)典的故事，同樣聚集其中。

可以說是將品牌的經(jīng)典與歷史一一囊括，以禮贈之名，開啟一個“集大成”的 GUCCI 假日季。

創(chuàng)作總監(jiān) Sabato De Sarno 精心策劃了以四個篇章進行的假日廣告大片，率先亮相的第一篇章《The Savoy Hotel的故事》陣容就足夠強大了。

品牌代言人倪妮、Kendall Jenner、Jessica Chastain及她的摯友、著名制片人 Danielle Pizzorni 共同出演。

故事背景，設(shè)定在倫敦傳奇的薩沃伊酒店（The Savoy），這里某種程度上可以說是品牌誕生的源頭。

當(dāng)年，品牌創(chuàng)始人 Guccio Gucci 就是在此處擔(dān)任行李員。任職期間，他每天都為來往的富豪、名流貴賓整理行李，因此也接觸到來自全球的奢華旅行箱與皮具。

也是這一段經(jīng)歷讓他深受啟發(fā)，激發(fā)了對工藝與時尚的濃厚興趣，并萌生了創(chuàng)辦自己的皮具工坊的想法。

有著極強行動力的他，于是在 1921 年時在佛羅倫薩 Via della Vigna Nuova 開設(shè)了自己的同名皮具工坊，憑借其開闊的國際視野與意大利皮具的精湛工藝，迅速俘獲了大量客戶，由此起航一段時尚界的傳奇之旅。

這也是為什么，如今薩沃伊酒店仍在品牌的歷史中，占據(jù)著特殊的位置。

拍攝地點聚焦在 Guccio Gucci 經(jīng)常工作的酒店電梯，這里的深紅色墻壁，也是 Sabato De Sarno 執(zhí)掌下品牌的象征色古馳安可拉紅的靈感來源。

在這一抹紅色之中，GUCCI通過假日這充滿交流傳承的時節(jié)，去探討了情感和人生旅途的深層意義，以在電梯里的相遇交匯，去映襯假日里彼此“贈禮”的真諦。

不只是物品的交換，更是傳遞心意的橋梁，一件用心甄選的禮物，架起了一座心靈相通的紐帶，超越了節(jié)日的本身的意涵，成為難忘歲月的片刻縮影。

人們帶著對團聚的期待，與親友、伴侶，寵物一同踏上相聚的旅途，這份對美好時光的渴望，正是古馳假日獻禮系列所捕捉的情感精髓。

在電梯鍵按下后，奧斯卡影后 Jessica Chastain 與自己的摯友 Danielle Pizzorni 身著華服共同出現(xiàn)，愉悅氣氛在 Donna Summer 經(jīng)典歌曲《I Feel Love》的背景音樂中開啟。

好友間的深厚友誼，在畫面中自然流露，無需任何臺詞，只需一個眼神，一個微笑、一個對視。

她們手中的 GUCCI Bamboo 1947 手袋，以充滿光澤的色調(diào)與流暢的線條，以及標(biāo)志性的竹節(jié)手柄，讓假日造型更加精致典雅。

無論出席重要場合或者晚宴，或在節(jié)日中盛裝時，這款包袋都能撐住臺面，成為雞尾酒禮服或晚裝的絕佳配搭。

肯豆 Kendall Jenner 身著一身古馳安可拉紅的亮皮短款風(fēng)衣， 并搭配上同色系的 GUCCI Marmont 包袋，又颯又美。從通勤無縫切換到聚會，這樣一套利落裝扮，都會是全場焦點。

廣告里 Kendall Jenner 還以一款經(jīng)典 GUCCI Jackie 1961 手袋，搭配 GUCCI Horsebit 系列芭蕾鞋的造型出現(xiàn)，整身搭配輕盈又時髦，尤其包袋作為亮點出現(xiàn)，既洋溢著現(xiàn)代氣息，又保留了經(jīng)典韻味。

作為品牌的代表款包袋，Jackie 1961最早誕生時，手袋的內(nèi)襯就是用到了紅色，將其藏于細節(jié)中。如今古馳安可拉紅“登場”，成為皮革色系，讓舊時光“浮出水面”。

倪妮這一套華麗的 GUCCI 老花套裝，閃爍的碎鉆裝飾讓整體造型在光影下格外耀眼，與她所背的 GUCCI Jackie Notte 手袋相得益彰。

設(shè)計與工藝的精致細膩程度，展現(xiàn)出品牌極為優(yōu)秀的工藝美學(xué)與巧妙細節(jié)，華麗卻不張揚，是當(dāng)代女性自信自如的時髦切面。

她們的一一登場，是關(guān)于愛與團聚的故事，也是節(jié)日的時髦攻略。

煥新贈禮，續(xù)寫時髦旅程

當(dāng)電梯門開啟后， Kendall Jenner走進了冰天雪地自然風(fēng)光與朋友相會。有時，地點時間并不是最重要的，當(dāng)有心有情的人齊聚，每一刻都是節(jié)日般的美好。

GUCCI的這些經(jīng)典單品，就像是共同時光的見證者，在穿戴者的演繹下被點亮。置身于這片充滿溫暖與陪伴的時光之中，用自己精致和優(yōu)雅的那一面，去娓娓道來，去承載著那值得被珍貴的瞬間。

就像出現(xiàn)在這次古馳假日獻禮廣告大片中的 GUCCI Horsebit 1955 包與樂福鞋，上面的馬街扣裝飾，同樣也是品牌經(jīng)典風(fēng)尚的傳承。

在 20 世紀初的歐洲，馬術(shù)不僅是一項運動，更是彰顯身份的象征。Guccio Gucci創(chuàng)立了 GUCCI 時，除了旅行箱包和日常皮具外，還推出了一系列馬具，去迎合當(dāng)時對高端馬術(shù)裝備需求的貴族階層。

這一背景賦予了 GUCCI 設(shè)計獨特的文化內(nèi)涵——不僅服務(wù)于日常生活，更與社會精英文化緊密相連。

GUCCI標(biāo)志性的馬銜扣設(shè)計，正源于最初用于馬具裝備，成就品牌經(jīng)典元素。1953年，它首次被運用于樂福鞋，當(dāng)優(yōu)雅鞋型與馬術(shù)元素巧妙融合，立刻風(fēng)靡全球，成了時尚愛好者的“必需品”，甚至還被紐約大都會藝術(shù)博物館永久珍藏，足以可見其時尚史地位。

并且馬銜扣并不局限于鞋履，還廣泛應(yīng)用于品牌的包袋、成衣等產(chǎn)品中，其中最代表性的，就屬這款 GUCCI Horsebit 1955 包。

在我看來，這是一款百搭且適合所有人的包款，無論搭配何種風(fēng)格的服飾，這款包都能完美融入整體造型。

除了這些不斷革新，并延續(xù)的經(jīng)典單品。

Sabato De Sarno創(chuàng)作的新款單品，如 GUCCI Body 雙鎖扣肩背包與 Re-Web 運動鞋，也十分亮眼。

這款 GUCCI Body 雙鎖扣肩背包的靈感，源自諾貝爾文學(xué)獎得主，荒誕派文學(xué)的代表人物 Samuel Beckett 在意大利旅行時攜帶的檔案包。

包袋設(shè)計充滿巧思，外觀隨性松散，但結(jié)構(gòu)圓潤立體。它最早出現(xiàn)在 20 世紀 50 年代的工匠筆記本中，標(biāo)號為Code G1038。在那個講究實用與美學(xué)并重的年代，這款包特別設(shè)計了長肩帶，既解放雙手，又增添了便捷性。

之所以取名“Body”，我想是因其半圓形輪廓符合人體工學(xué)設(shè)計，佩戴舒適，且貼合身形，真正的做到了實用與時髦兩不誤。

在《The Savoy Hotel的故事》中，旅行同樣也是主題，更是貫穿始終的靈感源泉。

自創(chuàng)立以來，GUCCI便以旅行箱開啟了品牌的探索征程。如今，歷經(jīng)百年，GUCCI依舊延續(xù)著這種旅行精神，并推出主打旅行箱包的 GUCCI Valigeria 系列，希望去重新定義現(xiàn)代旅行的藝術(shù)。

這次假日廣告大片的第二篇章，也在緊接第一章的故事，去講述 GUCCI Valigeria 系列的度假風(fēng)采。

邀請到著名網(wǎng)球運動員，也是 GUCCI 品牌代言人的 Jannik Sinner 演繹，并以他的視角，帶我們?nèi)サ桨籽┌}皚的冬日樂園。

還在短片中對經(jīng)典電影《暖暖內(nèi)含光》里的雪地場景進行致敬，讓這段好友相伴的假日雪山旅行，更加浪漫。

這個系列不僅是對品牌起源的致敬，更用旅行箱、帽箱、首飾盒、硬箱等作品，講述著當(dāng)代旅行的故事。經(jīng)典的雙 G 圖案與綠紅綠織帶交織其上，既傳承了品牌獨特的設(shè)計語言，又賦予了每件單品藝術(shù)般的質(zhì)感。

GUCCI的綠紅綠條紋和雙G Logo，作為品牌標(biāo)志，已然成為時尚史上的經(jīng)典符號。

綠紅綠條紋的靈感同樣源自馬術(shù)中的馬鞍固定帶，隨著品牌的發(fā)展，它也因其鮮明的色彩組合，成為是品牌的象征，被全世界熟知的細節(jié)裝飾。

而雙G Logo，最初是作為手袋上的方形袢扣裝飾。隨后，這一標(biāo)識逐漸演變成鉆石紋圖案，被織入當(dāng)時廣受歡迎的棉質(zhì)帆布旅行袋中，因其獨具風(fēng)格迅速贏得明星們的青睞，聲名鵲起，承載著品牌的悠久歷史，更成為跨時代的時尚象征。

很顯然從創(chuàng)始人 Guccio Gucci 初次踏出家鄉(xiāng)，去到故事開始的地方薩沃伊酒店，接觸廣闊世界的那一刻起，旅行便成為了品牌設(shè)計的靈感源泉。

這種探索與溝通的精神，不僅流淌在 GUCCI 的設(shè)計中，也在每個關(guān)于旅行的節(jié)日中，煥發(fā)出新的時尚面貌。

對于熱愛旅行和冒險的人來說，節(jié)日象征著分享夢想與希望的時刻，正如每一段旅程不僅是出發(fā)，更是追尋的過程。

也為禮贈之選增添了特別的意義，不僅是時尚的表達，更是一份對美好生活方式的禮敬。

從閃耀紅毯的禮服到別具匠心的旅行箱包，再到日常的精致穿搭，GUCCI游走在經(jīng)典與創(chuàng)新之間，展現(xiàn)出了連貫且獨特的平衡之美。

就像在這次的假日獻禮廣告大片中，經(jīng)典元素與當(dāng)代美學(xué)巧妙結(jié)合，在日常生活和節(jié)日氛圍里，被賦予嶄新的生命力那樣。

馬銜扣、竹節(jié)設(shè)計、綠紅條紋、雙 G 標(biāo)識等等品牌符號，不僅承載了歷史的厚重，也融入近現(xiàn)代風(fēng)尚的設(shè)計中，試圖再次成為引人矚目的時尚宣言。

不僅講述著關(guān)于愛與團聚的溫情故事，也一以貫之 GUCCI 對生活美學(xué)的深刻洞察。

New GUCCI的魅力不止于那一抹讓人難忘的古馳安可拉紅，更在于它面向未來的審美視野和經(jīng)典再現(xiàn)。

從奢華旅行的構(gòu)建、馬術(shù)文化的捕捉，到如今精雕細琢的設(shè)計作品，它不斷煥發(fā)新的活力。

每一次出場，注定吸引世人的目光，被那璀璨星光所簇擁。

點擊下方小程序，一起走進 GUCCI 的假日旅程。

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本期文字助理：Milo