《永夜星河》這部劇與其他古裝穿越劇不同的地方在于其現實世界與古裝世界的聯系相對緊密，在最后一集大結局里，把因現實世界經歷而導致作者對古裝世界構建的影響展示出來，而非像其他穿越劇里那樣簡單遇到一個主角長相一模一樣的現代人。

捉妖世界是什么時候生成的？在浮舟做手術的時候。“有沒有完全不一樣的人生，存在于我不知道的世界里”，所以凌妙妙的穿越是雙相選擇，浮舟希望心儀的女孩看到他的真心，選擇凌妙妙可以穿越到自己的捉妖世界，而凌妙妙對《捉妖》劇情的強烈不滿且在網上po字，則開啟了通往捉妖世界的鑰匙。

捉妖故事被編輯過兩次，一次是小浮舟寫文的時候，另一次是大浮舟把它放到網上更新的時候。大浮舟把《捉妖》初稿放到網上的時候沒有修改小說文字，所以表象劇情完全按照小浮舟的原版設計，但卻把他自己手術前的思想注入到了隱線當中，所以隱線劇情“攻略慕聲”就是專門為穿越的凌妙妙準備的，故意加強凌妙妙與慕聲的接觸。

慕青時是以凌妙妙為原型塑造的，因為她無意間把小浮舟從死亡線上拉了回來，所以小浮舟安排了救世這個情節。但是，慕青時不是凌妙妙，因為浮舟得不到凌妙妙第一視角的所有心理活動，所以慕青時只存在于救世的傳說里，僅僅是一個扁平的NPC形象，不過這個NPC在故事外、系統內被備注了自己的原型來源。

一般作家在寫作時都是自動帶入主角編撰故事的，只是小浮舟說自己永遠是配角，所以他在構建捉妖世界中把自己帶入了配角子期的角色。

如何定義該角色被作者本人帶入？就看這個角色是否大幅度繼承作者的性格，所以原劇情慕聲的敏感、脆弱、絕望與小浮舟一模一樣。在角色塑造過程中，作者會抹去世界締造者的思想，也可能會抹去部分現代思維。失去現代記憶的角色以符合故事背景的身份繼續他的故事，規避掉跳出世界范圍外的思考角度，雖然會與完全體作者的行為有所偏差，但終究也是可以代表該作者在指定條件下的思維導向的。

當子期通過登天梯到達云端平臺時（這個平臺不屬于捉妖世界，屬于兩個世界的臨界空間），捉妖世界的子期與現代世界的浮舟在記憶上融會貫通，他們是不同世界的“他”，但終究都是“他”，而且他們本身也都認同這種合二為一的狀態，所以子期對小浮舟說“我就是你，也不完全是你”，所以子期會代替浮舟向凌妙妙傳達他的三個愿望。

“這一路走來，是你帶著我找回了自己，拯救了我的世界，現在，該我自己（拯救我的世界）了”。子期選擇送走妙妙，子期主動跳下平臺，這些都是因為如今的子期亦是完全體的浮舟，他就是捉妖世界的締造者，他自己就能改變捉妖世界。劇里也有子期墜落過程中又再度躍起的畫面，所以現代世界浮舟最后出版的《永夜星河》和和美美大結局就是子期回到捉妖世界后修改的結果。在現代世界他叫浮舟，在捉妖世界他叫子期。女主的失憶只是暫時的，可以理解為剛切換回現實世界導致的水土不服，榴娘和慕青時都說過沒有外力能讓人徹底遺忘過去。

我認為這部作品的核心，就是書最后的那幾句話。愛一個人，不是愛他超過愛自己，不是一味地犧牲自己的一切只為他好，而是要先學會愛自己，相信自己。愛情是兩個人的事，不是一個人的自我感動，而是我愿為你變得更好，是我們一起過上更好的生活。

所以劇中只有女主自帶這種思想，男主在與女主的相處中，逐漸也感染了這種思想，但男二女二作為對照組并沒有。

子期提出的救世方案，只是他會面臨生命危險，但操作好了并不會死。妙妙在收妖塔里會保護子期，也不是在逞強，而是因為子期的妖力在底層有用，所以不能出事。相比之下，慕瑤孤身入塔犧牲自己，柳拂衣一人抵擋所有的開門反噬，終究倒在離塔底一步之遙的門外，不得不說是一種遺憾，其實柳拂衣和凌妙妙兩人輪流分擔反噬，大家是都能到塔底的。

浮舟寫得每一本書都是為了凌妙妙，但這不是目的，而是動力，“為凌妙妙寫書，讓自己一天天堅持下去，讓自己變得更好”。

愛情，不是一個人的負重前行，而是兩個人的攜手共進。