劉洪洋 中國(guó)書協(xié)篆刻委員會(huì)秘書長(zhǎng)，西泠印社理事，中國(guó)藝術(shù)研究院篆刻院研究員，渤海大學(xué)美術(shù)學(xué)院碩士研究生導(dǎo)師，湖北省楚簡(jiǎn)書法研究中心主任，天津市書協(xié)副主席，京東印社社長(zhǎng)。

1963年生于天津?qū)氎妗?/p>

多次擔(dān)任中國(guó)書法家協(xié)會(huì)和西泠印社主辦的全國(guó)展、篆刻展及其他單項(xiàng)展評(píng)委。

作品獲第二屆中國(guó)書法蘭亭獎(jiǎng)藝術(shù)獎(jiǎng)，全國(guó)第八屆書法篆刻展全國(guó)獎(jiǎng)，首屆、二屆CCTV"杏花村汾酒集團(tuán)杯"全國(guó)電視書法大獎(jiǎng)賽蟬聯(lián)金獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)二十余次。

出版有《篆書篆刻教學(xué)指導(dǎo)》《劉洪洋書法篆刻集》《當(dāng)代名家印譜?劉洪洋卷》等專著、專輯20余種。

藝術(shù)的手段、道路與目的

——以書法篆刻為例

（節(jié)錄）

文/劉洪洋

藝術(shù)之要在于藝術(shù)家通過(guò)具象手段作用于物質(zhì)載體，呈現(xiàn)表達(dá)對(duì)象的審美要素，傳遞藝術(shù)家的抽象理解和意象思維。藝術(shù)的表現(xiàn)首先建立在物質(zhì)載體的基礎(chǔ)上。藝術(shù)創(chuàng)作不能輕視對(duì)物質(zhì)載體特性的關(guān)注和探索。不止于此，藝術(shù)審美要素的表現(xiàn)最終傳達(dá)給觀者的氣象、境界，在很大程度上取決于藝術(shù)家對(duì)藝術(shù)載體本身的深入把握和極限探索。

實(shí)際上，真正純粹的藝術(shù)一定是建立在藝術(shù)家充分認(rèn)識(shí)、理解和把握藝術(shù)載體物質(zhì)特性的基礎(chǔ)上的。這是一切藝術(shù)創(chuàng)作的前提。所謂物盡其性，以盡其用，物性對(duì)藝術(shù)取向起著決定性作用，是藝術(shù)門類的根本界限。

以書法為例，趙孟頫言“用筆千古不易”，所謂“筆”不能僅僅看作是對(duì)毛筆而言，更是書法創(chuàng)作所需“筆、墨、紙、水”等物質(zhì)材料的代稱。所謂“用筆”實(shí)是趙孟頫對(duì)深入把握、深度駕馭書法物質(zhì)載體特性規(guī)律的高度概括。“筆軟則奇怪生焉”，“筆軟”會(huì)令書法有無(wú)限之可能性，無(wú)此認(rèn)識(shí)、無(wú)對(duì)“筆軟”之把握，則書法藝術(shù)之“奇怪”無(wú)處可生。

“書法”之法固然蘊(yùn)含“筆法人”，也不能忽視“人法筆”。“皮之不存，毛將焉附”，藝術(shù)家若失去對(duì)“筆”等物質(zhì)載體特性的把握，違背用筆規(guī)律，書法藝術(shù)之審美標(biāo)準(zhǔn)必然走向虛無(wú)，書法藝術(shù)焉能存也。今人所言書法之技術(shù)，既指人控制筆，又指人亦為筆所控。控者，困也。因困于筆，所以控筆，此是書法學(xué)習(xí)的初級(jí)階段；而控筆則難免困于筆，控之極，則困之極。到了書法藝術(shù)的高級(jí)階段，就需放筆，此一放，才能顯物性、達(dá)人性。唯有人隨筆動(dòng)，筆隨人動(dòng)，則合乎物理，順乎人性，主客相隨，能以筆達(dá)人，而不失物性，此可謂“知筆”也。此乃自然辯證之理。篆刻藝術(shù)亦是如此。無(wú)對(duì)刀、石等物性之深入了解、深刻把握、深度駕馭，離開物與人之相得益彰，篆刻藝術(shù)的表達(dá)和呈現(xiàn)或陷入匠氣俗氣，困頓迷茫，一病難醫(yī)；或淪為“空中樓閣”，坐而論道，空言藝術(shù)，不知就里。

就書法、篆刻而言，二者表達(dá)的對(duì)象都是漢字（篆字），其審美核心在于線條和空間。物性之把握、具象手段之運(yùn)用直接影響線條，物性之美盡在線條之內(nèi)，體現(xiàn)在起、行、收構(gòu)成的點(diǎn)畫形態(tài)之中。書法篆刻藝術(shù)中所謂“線質(zhì)”的表現(xiàn)，直接取決于創(chuàng)作者對(duì)物質(zhì)載體物性的理解、把握、開拓，即筆法或刀法。空間是書法篆刻藝術(shù)審美又一核心要素，甚至是核心之核心，即所謂結(jié)字章法，體現(xiàn)出來(lái)的是創(chuàng)作者高度的抽象思維能力。

我們常講的“分朱布白才是藝術(shù)”，即是此意。能否具備這種理解，也是書法家和“字匠”的分水嶺。以線條、空間論書法篆刻藝術(shù)，是以“有名”之實(shí)論“無(wú)名”之妙，有表達(dá)局限，不過(guò)是行“立文字”之便，以供觀者詳其內(nèi)里。實(shí)則，二者從來(lái)是統(tǒng)一在一起的，互為表里、相互依存、相互統(tǒng)一。所謂疏密者，線條之疏密即是空間之疏密。“用筆決定結(jié)字，結(jié)字影響用筆”，一旦下筆形成點(diǎn)畫，結(jié)字或曰空間便被分割形成，線條和空間共同組成了書法篆刻藝術(shù)表達(dá)的最終呈現(xiàn)，書法、篆刻的世界便成了虛與實(shí)的世界，正合“色即是空，空即是色”之佛家至理。

林語(yǔ)堂說(shuō)：“一切藝術(shù)的問(wèn)題都是韻律問(wèn)題，……書法代表了韻律和構(gòu)造最為抽象的原則。”梁思成說(shuō)：“藝術(shù)創(chuàng)作中，往往有一個(gè)重復(fù)、變化的問(wèn)題。”書法篆刻的藝術(shù)韻律首先蘊(yùn)含在線條點(diǎn)畫之中，自然又在空間抑或結(jié)字章法之中，繼而在書法篆刻藝術(shù)整體的虛實(shí)世界之中。對(duì)線條和空間的表達(dá)最終要統(tǒng)領(lǐng)于作為創(chuàng)作主體的人的意象思維，體現(xiàn)的是藝術(shù)家的天賦和藝術(shù)感受力，是藝術(shù)家自覺不自覺地、理性非理性地運(yùn)用具象手段呈現(xiàn)表達(dá)對(duì)象審美要素時(shí)所表現(xiàn)出來(lái)的取舍之道和辯證之法。書法篆刻之韻律統(tǒng)攝于書勢(shì)、印勢(shì)之重復(fù)與變化。無(wú)重復(fù)，則陷入刻意求變、凌亂駁雜之途；無(wú)變化，則陷入枯燥乏味、呆板滯澀之病。須在變化中求統(tǒng)一，于統(tǒng)一中求變化。

個(gè)人創(chuàng)作如此，把個(gè)人藝術(shù)創(chuàng)作放在歷史長(zhǎng)河中考量更是如此。“結(jié)字因時(shí)相傳”，其中所指并非只有變化，亦有傳承。因時(shí)而變，又與古相傳。離開對(duì)傳統(tǒng)的臨摹，則失去藝術(shù)創(chuàng)作之根基與源頭；離開個(gè)人對(duì)空間的個(gè)性理解，則藝術(shù)淪落匠人之手。陳陳相因、千人一面實(shí)是藝術(shù)創(chuàng)作之最大弊端。不仿時(shí)人，即便仿古亦不足取。所謂“擬古而不泥古”便是此意。

葉劍英《滿江紅香洲烈士》

作者：劉洪洋

書體：隸書

尺寸：138cm×69cm

釋文：鎮(zhèn)海獅山，突兀處，英雄埋骨。曾記得，談兵虎帳，三春眉月。夜半槍聲連角起，繁英飄盡風(fēng)流歇。到而今，墮淚忍成碑，肝腸裂。革命史，人湮滅；革命黨，當(dāng)流血。看欃槍滿地，剪除軍閥。革命功成階級(jí)滅，犧牲堂上悲白發(fā)。更方期，孤育老能養(yǎng)，酬忠烈。

款識(shí)：葉劍英滿江紅香洲烈士一首，歲在甲辰中秋，京東一石劉洪洋恭錄于古渠陽(yáng)城。

鈐印：自強(qiáng)不息（朱文）、劉洪洋（白文）、劉（白文）

彩云仍舊現(xiàn)滇南

慶祝中華人民共和國(guó)成立75周年

全國(guó)書法名家朱德元帥、葉劍英元帥詩(shī)抄作品展

指導(dǎo)單位

云南省文物局

中共昆明市委統(tǒng)戰(zhàn)部

昆明市文化和旅游局

中共昆明市委黨史研究室

云南陸軍講武堂歷史博物館

協(xié)辦單位

云南省圖書館 昆明市博物館

學(xué)術(shù)支持

浙江省書學(xué)研究會(huì) 《中國(guó)篆刻》

支持單位

朱德故居管理局 古田會(huì)議紀(jì)念館

上海韓天衡美術(shù)館

四川美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫與書法藝術(shù)學(xué)院

云南大學(xué)歷史與檔案學(xué)院

云南民族藝術(shù)研究院 云南革命軍事館

云南藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院

云南省人大服務(wù)中心

中國(guó)人民解放軍云南省昆明警備區(qū)

昆明市公安局五華分局

機(jī)構(gòu)支持

齊廬畫會(huì) 西湖畫會(huì) 三星堆詩(shī)書畫院

鳴謝單位

云南省博物館

展覽顧問(wèn)

韓天衡 何應(yīng)輝 鮑賢倫 孫慰祖

學(xué)術(shù)主持

劉新德 金心明

文學(xué)統(tǒng)籌

曹曉宏

總策劃

杜 拉

策展 人

劉德武 張 震

策展助理

念繼新

展覽協(xié)調(diào)

班 文 李建坤

展覽統(tǒng)籌

張文清 楊丹堯

展陳設(shè)計(jì)

邱 燁 方世秋

視覺設(shè)計(jì)

王昕蕾

展覽執(zhí)行

鄒興梅 張玲玲 唐友軍 朱 曉

宣傳推廣

張 穎 劉堂建 張學(xué)聰

作品釋文

熊廷獻(xiàn) 劉慶飛 朱青玉 廉文杰

行政事務(wù)

李麗娜 馬 晨 張 穎 朱曉娟 梁甦君

公共教育

李安妮 曹楚坤 謝 瑞 張 睿 李 珊 王亞楠

趙凌瀟 張啟文 張瑋皓 王銓銳 朱翠紅 楊 楠

劉昊諺

展覽時(shí)間

2024年10月23日——2025年1月12日

展覽時(shí)段

9:00——17:00（周一閉館）

展覽地點(diǎn)

云南陸軍講武堂歷史博物館·臨展廳

云南陸軍講武堂歷史博物館參觀需提前使用小程序預(yù)約。

圖文編輯：杜拉