南京大學藝術碩士劇團創(chuàng)作演出的《蔣公的面子》講述了1943年蔣介石任中大校長，邀中文系三位教授赴宴，三位教授糾結到底該不該去的故事。

該劇被定義為喜劇，確切的說是諷刺喜劇，而諷刺喜劇的特點是通俗化，夸張化。喜劇最明顯的外部特征是滑稽，喜劇美感最直接，最明顯的效果是笑，然而這部話劇在讓我們笑的同時，又讓我們不停的反思關于那個時代的許多人與事解釋?；蛘呖腕w呈現(xiàn)的荒誕形態(tài)，以及接受者對文本的解讀多樣化，這些造就了該劇的成功。

在舞臺美術上，《蔣公的面子》有兩方面值得稱贊的。首先，舞臺上設置三個場景，幻化出兩 個時空，1943年時則表現(xiàn)為左邊的茶館，1967年的回憶展現(xiàn)為右邊的反右派審查。舞臺中間為時任道的府邸。其次，背景墻上的掛的對聯(lián)，正反兩方面的交替轉化，反映地點的轉換。道具設置很簡單，桌子凳子，反右派的牌匾，以及貫穿劇中的那副麻將。但就是這簡單的道具，鑄就了不一般的藝術效果。

在人物塑造上，該劇通過幽默的臺詞，幾個人物彼此諷刺地互相揭露，成功的塑造了三個鮮活的 形象。從開幕到落幕，三人的形象很飽滿。該劇還用小人物展來現(xiàn)大場面。夏小山，身穿長袍大褂，有點秀才氣，是卞從周和時任道之間矛盾的調節(jié)者。擔負著老好人的角色，但同時也有其性格中的缺陷，偏執(zhí)，愛記仇，太迂腐，中規(guī)中矩。另外兩人一直說他是為了吃火腿才去赴宴。然而卞從周，內心清高，現(xiàn)實虛偽的人，愛與時任道爭論，對哲學有自己的主見。

喜談哲學，心直口快，愛損人，愛說到，愛較真，小心眼。但是其心底善良，朋友有難會伸出援助之手，這個人在大事面前也很深明大義，也是劇中我最喜歡的人物。時任道，脾氣暴躁，易怒，太礙于面子，一根筋，大男子主義，言而無信，咄咄逼人，不肯聽取別人的勸說，喜好字畫，愛讀書，對學術極其執(zhí)著，愛護自己的學生。

《蔣公的面子》在劇情設計上具有新時代的突破性，老年主人公的回憶和年輕時候的辯駁共同進行。同一時間跨越兩個時空，這是戲劇上的創(chuàng)新，但這種表現(xiàn)手段，如果處理不好，也會讓人覺得百思不得其解。

思想在主題上，《蔣公的面子》其實不僅僅是蔣介石的面子，更深層次的說是他們三個教授的面子，或者是所有人的面子，劇中那句臺詞“你給別人面子，就是給自己面子”這應 該是對主題的最好詮釋。劇中三人心中各有盤算，說是為了某一件事才決定赴宴，總要給自己的赴宴找到一個合適的理由。這也就反應了那個時代下人的劣根性，任何事都必有所顧忌，他們準備掃蔣介石的面子，結果流露的是他們三個人的面子。

演員表演很有天賦，語言動作都恰到好處。服裝的設計更有其獨特的意義，比如夏小山的長袍和他這個人物的形象很貼切，中規(guī)中矩。同時劇中角色的表演并沒有以往話劇的夸張，滑稽，但卻起到了搞笑的效果。目的和手段的不一致似乎是讓受眾發(fā)笑的原因。

《蔣公的面子》的語言很凝練。兩碗面的作用夸大；哲學問題的談論流轉至婚姻問題觀的展現(xiàn)；荒誕的話語；以小見大的語言敘事；詼諧幽默的語調；戲謔口吻的反叛，使得整部話劇在語言符號上優(yōu)越于我所熟悉的以往的喜劇。

在敘事風格上，《蔣公的面子》采用倒敘的手法，也利用電影敘事的手法轉換場景， 淡入淡出的模式，把電影和話劇融合，這也是整部劇的獨特性。

但此劇也存在其不足之處，從一開始，話題始終圍繞在吃的什么飯上，這段的敘事過于啰嗦，讓人有點不耐煩，可能編導原本是想為后面多做點鋪墊，反道有點畫蛇添足之感。另外，劇中時間，空間符號的運用也存在缺陷，兩個場景的轉換過于頻繁讓人覺得有點混亂。 但總體來說，這是一部具有突破性的現(xiàn)代話劇，也是校園戲劇的經(jīng)典之作。