《小巷人家》的出圈，讓大眾進(jìn)一步感受到了閆妮沉淀多年的演技，她在經(jīng)歷了豐富的人生閱歷之后，蛻變出黃玲這個(gè)復(fù)雜、鮮活的角色。未來(lái)，她還會(huì)繼續(xù)演，“有角色演，有表達(dá)的機(jī)會(huì)，已經(jīng)很幸福了。”

作者|月生、編輯|丁宇

“往后的五十年，我們都要百年好合。”在一場(chǎng)熱鬧、圓滿的年夜飯里，電視劇《小巷人家》迎來(lái)大結(jié)局，被許多觀眾稱為“劇中最復(fù)雜的人物”的黃玲（閆妮飾），也用這句話和觀眾做了最后的告別。

與劇中歡快的氛圍不同，閆妮與黃玲的告別顯得有些傷感。殺青時(shí)，再見(jiàn)剛說(shuō)出口，閆妮一轉(zhuǎn)身就哭了。“一般拍完戲，我都還挺高興的，但我對(duì)黃玲的感情好像不一樣，我很珍惜她。”

閆妮在劇組拍攝的最后一場(chǎng)戲，是在火車上林武峰（李光潔飾）同他們講起自己大學(xué)時(shí)的經(jīng)歷。那個(gè)瞬間，閆妮覺(jué)得林武峰好似在做一場(chǎng)夢(mèng)，大家都在他的夢(mèng)境里，自己成為黃玲的這幾個(gè)月，也像是大夢(mèng)一場(chǎng)。

博客作者與閆妮的對(duì)話約在一個(gè)晚上，她剛剛從劇組收工，但依然愿意敞開(kāi)心扉與我們聊聊黃玲以及她對(duì)表演的理解。

閆妮出道至今，在70余部影視作品中演過(guò)形形色色的人。最初遇見(jiàn)黃玲，閆妮不理解她。朝夕相處幾個(gè)月后，閆妮開(kāi)始舍不得離開(kāi)她，并有些遺憾，“我明白她明白得太晚了”。再想起成為黃玲的那段日子，閆妮覺(jué)得那時(shí)的自己有些“淺薄”，但很幸運(yùn)與她一路相伴。

在大眾眼中，閆妮身上總是被貼上喜劇演員的標(biāo)簽，或許是因?yàn)椤段淞滞鈧鳌分械馁≌乒裉钊肴诵模只蛘呤撬救说摹拔Ⅴ浮睜顟B(tài)多次成為全民話題，但熟悉閆妮的觀眾都知道，她是實(shí)力演員，只不過(guò)演了多部喜劇。

但閆妮卻說(shuō)，她從未想過(guò)要擺脫喜劇演員的標(biāo)簽，她總覺(jué)著，“近二十年后還能被觀眾叫出當(dāng)年的角色名，其實(shí)是很幸福的一件事。”不過(guò)《小巷人家》的出圈，的確讓大眾進(jìn)一步感受到了閆妮沉淀多年的演技，她在經(jīng)歷了豐富的人生閱歷之后，蛻變出這樣一個(gè)復(fù)雜、鮮活的角色。未來(lái)，她還會(huì)繼續(xù)演，“有角色演，有表達(dá)的機(jī)會(huì)，已經(jīng)很幸福了。”

最初看到《小巷人家》的劇本時(shí)，閆妮覺(jué)得，“這個(gè)人咋‘悶不隆冬’的，我身上還有很多技能要發(fā)揮呢，這發(fā)揮不出來(lái)呀，我開(kāi)始還這樣想。”

為了更好地理解黃玲，在劇組籌備階段，閆妮就去找制片人侯鴻亮和導(dǎo)演張開(kāi)宙聊了兩次劇本。她一直在想，怎么能讓黃玲更豐滿些。

有一次在聊到《小巷人家》是一部生活劇時(shí)，閆妮說(shuō)：“我不是要演生活，我要演一個(gè)提煉了的生活，因?yàn)閼騽∵€是高于生活的。”侯鴻亮回答她：“其實(shí)你可以把自己身上對(duì)于生活的一些幽默表達(dá)，慢慢滲透到角色里。”

所以觀眾看到的黃玲既隱忍又堅(jiān)守底線，時(shí)而開(kāi)明時(shí)而執(zhí)拗，她很復(fù)雜，但時(shí)常能看到她幽默可愛(ài)的一面。

她也為角色加入了一些自己的設(shè)計(jì)。在劇本中看到莊圖南（范丞丞飾）考上大學(xué)那場(chǎng)戲時(shí)，閆妮對(duì)導(dǎo)演說(shuō)：“我想請(qǐng)莊老師跳一支舞。”其實(shí)在黃玲和莊超英（郭曉東飾）之間，很少表達(dá)和愛(ài)相關(guān)的東西，宋瑩（蔣欣 飾）在問(wèn)黃玲夫妻生活時(shí)，黃玲也回答早就沒(méi)有了。“可是那一刻，我的兒子有了今天，這是我人生最華彩的時(shí)刻之一，所以我要跳一支舞。”閆妮對(duì)博客作者說(shuō)。

黃玲和宋瑩的對(duì)手戲，也有很多是拍攝現(xiàn)場(chǎng)碰撞出的火花。比如，宋瑩即將前往廣州那場(chǎng)告別戲，拍攝時(shí)蔣欣加了句“你這輩子只能和我好”，閆妮順暢地接了過(guò)來(lái)說(shuō)“我答應(yīng)你”。

宋瑩擔(dān)心黃玲心情不好，提前從廣州回來(lái)的那場(chǎng)戲，閆妮和蔣欣商量，讓宋瑩從后面把正在洗菜的黃玲的眼睛捂上，“這個(gè)動(dòng)作像小孩子玩的找朋友游戲，也和前面‘你這輩子只能和我好’這句比較孩子氣的話相呼應(yīng)。”她們還商量要宋瑩說(shuō)一句廣東話，這代表著她雖然是蘇州人，但是也離開(kāi)了。

劇組歡快的氛圍給了閆妮更大的創(chuàng)作空間。“和蔣欣在一起，我很有安全感，就是宋瑩帶給黃玲的那種安全感。在劇組時(shí)孩子們也一直喊我媽媽，特別親切。導(dǎo)演很有他的審美體系，就連他的劇本都是用宣紙印的，每天收工的時(shí)候他都會(huì)和我們擊掌，就像我們打了一場(chǎng)勝仗一樣，這種鼓勵(lì)雖然無(wú)形，但其實(shí)很巨大。”閆妮就是在這種創(chuàng)作氛圍中，讓黃玲變得更加鮮活。

以前，有新劇播出時(shí)，閆妮不太會(huì)看網(wǎng)上的評(píng)價(jià)，但《小巷人家》播出時(shí)，她會(huì)看一些觀眾的反饋，她想知道戲里面設(shè)計(jì)的細(xì)節(jié)，觀眾有沒(méi)有看到。

“有些觀眾非常細(xì)心，我很感恩，對(duì)演員來(lái)說(shuō)，最幸福的事就是能跟觀眾一起分享我喜歡的角色了。我看到有觀眾說(shuō)，黃玲對(duì)莊超英是‘清醒的絕望’，對(duì)公婆是‘麻木的諷刺’，我覺(jué)得說(shuō)得很有意思，我跟以往有所不同的表演也被看到了。”閆妮對(duì)博客作者說(shuō)。

《小巷人家》是實(shí)景拍攝，劇中的兩個(gè)主要場(chǎng)景是小巷和小院，美術(shù)將這一切變得真實(shí)，演員一走進(jìn)那里，感受變得不一樣了。有一天拍完戲，郭曉東對(duì)閆妮說(shuō)：“我真想在這睡一覺(jué)。”閆妮相信那一刻，他是真的感受到了那個(gè)年代的情感。

拍戲時(shí)，閆妮總是想起小時(shí)候，她就住在西安的南小巷里，她還記得兒時(shí)的感受，“現(xiàn)在的鄰里關(guān)系慢慢地遠(yuǎn)了，但那個(gè)時(shí)候不一樣，那個(gè)時(shí)候東家做飯、西家做飯，我家都能聞到味兒，大家做點(diǎn)什么都互相送來(lái)送去的，或者我做了好吃的，害怕別人吃，還偷偷把門關(guān)上，藏起來(lái)。”

許多遙遠(yuǎn)的記憶在小巷中被喚醒，閆妮和黃玲的身影，漸漸交疊在了一起。

《小巷人家》里有20年的時(shí)間跨度，閆妮要成為30歲的黃玲，也要成為50歲的黃玲，但她不覺(jué)得這是個(gè)挑戰(zhàn)，“因?yàn)榉篮蛯?dǎo)演都對(duì)我有幫助，兒女本身也分為幾個(gè)階段嘛”，對(duì)她來(lái)說(shuō)，真正的挑戰(zhàn)是如何接近和成為黃玲。

閆妮是西北人，黃玲是南方人，所以從一開(kāi)始，閆妮就很注重對(duì)細(xì)節(jié)的把握，每天在現(xiàn)場(chǎng)，她一直觀察和思考。很快，閆妮就確認(rèn)，黃玲的性格應(yīng)該是柔中帶剛。“她的柔是不會(huì)歇斯底里地去和你說(shuō)一件事，她的剛是就算離婚我也要堅(jiān)守我的底線。”

在閆妮看來(lái)，黃玲這個(gè)人，不是說(shuō)在爆發(fā)前一直在容忍，而是有自己的行為邏輯。“吃飯你不讓我上桌，我不掀你桌子，我可以在廚房吃，因?yàn)閶尯团畠涸谝黄鹁褪亲钚腋５模缓湍銈円黄鹞页缘酶纯欤乙粯幽芙o我女兒帶來(lái)溫暖，讓她笑得很開(kāi)心。但有一天你要真的觸及到我女兒，我一定要把她保護(hù)好。”

婆婆讓黃玲和女兒去廚房吃飯

人物的性格底色確認(rèn)了，閆妮開(kāi)始尋找黃玲身上更深層的特點(diǎn)。她發(fā)現(xiàn)，想塑造好黃玲，就一定要做到精準(zhǔn)。

比如黃玲和宋瑩第一次見(jiàn)面那場(chǎng)戲，宋瑩看到林棟哲在黃玲家就哭了，她說(shuō)以前棟哲都是一個(gè)人。“她當(dāng)時(shí)站在那哭，我加了一句詞，我說(shuō)那你把棟哲放到張書(shū)記家，回家是不是也哭了？她肯定哭了嘛，但是一般別人不敢和她說(shuō)這話，但黃玲就敢，兩個(gè)人一下就破涕為笑了，這就是黃玲精準(zhǔn)的分寸感。”

還有莊筱婷叫宋瑩“媽”的那場(chǎng)戲，閆妮覺(jué)得那一瞬間的表演變成了一種生理反應(yīng)。“那是只能在那個(gè)場(chǎng)景里做出的反應(yīng)，現(xiàn)在讓我閆妮來(lái)演，我感覺(jué)我都演不出來(lái)。你說(shuō)她是欣慰，不是。苦澀，也不是。就好像是你管別人叫媽了，我是不是啥都不是了？那就演了一個(gè)啥都不是出來(lái)。”

年輕時(shí)的黃玲，過(guò)得并不幸福，丈夫的軟弱和愚孝，讓她吃了不少苦，但閆妮清楚，黃玲不應(yīng)該是一個(gè)悲情的角色，她一直在琢磨，在這樣的生活里，黃玲身上的喜感和幽默應(yīng)該源自哪里？她想到了楊絳在《我們仨》中寫(xiě)的一段話：“家人之間應(yīng)該以愛(ài)為紐帶，滿腹抱怨只會(huì)讓矛盾越積越多，關(guān)系也會(huì)越搞越僵，越是對(duì)待親人，越不應(yīng)該亂發(fā)脾氣。”

“像黃玲這樣的人，人生不如意十有八九，但她不想把這些不如意帶給自己的孩子。喜劇也是一種把真實(shí)的東西戳破的方式，所以很多時(shí)候黃玲會(huì)選擇用一種幽默的、愛(ài)的方式去表達(dá)。”閆妮解釋道。

越到后來(lái)，閆妮越覺(jué)得黃玲是一個(gè)成長(zhǎng)空間很大的角色。在家庭中，她的角色不斷變化，從不惜離婚也要和丈夫明確底線，“以卵擊石”公然反對(duì)公婆，到照顧鵬飛、努力幫宋瑩守住房子，再到她成為岳母、婆婆和家里的當(dāng)家人，她越來(lái)越勇敢，也越來(lái)越幸福。

在工作中，黃玲被時(shí)代的浪潮擊打，從最初和宋瑩結(jié)伴上夜班的棉紡廠女工，到經(jīng)歷裁員、停薪留職、商品房買賣，她不斷經(jīng)歷得與失。“等到最后，黃玲年紀(jì)大了，兒女也長(zhǎng)大了后，她變得更加松弛、更加從容了，那是一種很高級(jí)的感覺(jué)。黃玲是那個(gè)時(shí)代的人，但她又超越了那個(gè)時(shí)代，她更加自由自信和寬廣，不管她的生活是多么地柴米油鹽，她想追求的是一種超越現(xiàn)實(shí)生活的精神滿足。”

每次抓住這些瞬間的時(shí)候，閆妮都覺(jué)得自己已經(jīng)完全理解黃玲了，但再過(guò)一段，她又會(huì)覺(jué)得自己不太了解這個(gè)人。“我一般拍一個(gè)戲的時(shí)候，拍到某一場(chǎng)我就會(huì)覺(jué)得人物上身了，后面的戲就會(huì)拍得很自如，但黃玲不是這樣。離開(kāi)她的那一刻，我才覺(jué)得黃玲身上有很多東西，就像是我自己的父母，我很了解她，但她身上總會(huì)有我不知道的地方。我離開(kāi)黃玲，和離開(kāi)我媽的感覺(jué)很像。”

母親和女兒的關(guān)系，是黃玲一生中恒久不變的命題，它構(gòu)成了黃玲一部分的精神內(nèi)核。

《小巷人家》播出到后期，有一場(chǎng)戲引發(fā)了觀眾的討論。劇中，得知林棟哲和莊筱婷戀愛(ài)后，宋瑩和林武峰急忙帶著厚禮趕回蘇州，去莊家拜訪，但黃玲卻表現(xiàn)得不如往日熱情，宋瑩和林武峰離開(kāi)蘇州時(shí)，她特地找了借口沒(méi)有去送他們。

有觀眾不理解黃玲的態(tài)度為何急轉(zhuǎn)直下，但在閆妮看來(lái)，這種關(guān)系的變化，其實(shí)也正是戲可看的地方。莊家是個(gè)重男輕女的家庭，黃玲護(hù)著女兒長(zhǎng)大，“她是從泥濘中長(zhǎng)出來(lái)的花朵啊，我不希望有一天我女兒出嫁后，也會(huì)經(jīng)歷這些。”閆妮覺(jué)得，黃玲沒(méi)有去送宋瑩，其實(shí)也是在幫筱婷撐腰，“我對(duì)女兒的愛(ài)是獨(dú)一無(wú)二的，不會(huì)因?yàn)槲液腿魏稳说年P(guān)系而改變。”

黃玲有優(yōu)點(diǎn)也有缺點(diǎn)，也她有自私的地方，她就是一個(gè)很真實(shí)的人。黃玲和宋瑩的關(guān)系只有經(jīng)歷過(guò)這種微妙的變化，再坦誠(chéng)地去面對(duì)之后，才能在子女成家后更好的相處，這段冷處理反而是一種升華。

在演筱婷離開(kāi)蘇州，要去上海安家的那場(chǎng)戲前，閆妮打定主意這場(chǎng)戲自己不要哭，但在給筱婷收拾行李時(shí)，閆妮感覺(jué)自己似乎真的成為了黃玲，那種母女連心的情感，讓她完全控制不住淚水。母女之間的感情和這世間所有的感情都不一樣。

她想起了伯格曼的電影《秋天奏鳴曲》，“我記得導(dǎo)演說(shuō)過(guò)母女之間的感情時(shí)最刻骨的，真的是這樣。”

如今再談起黃玲，閆妮提到了“靜水流深”這個(gè)詞，她平靜的外表下，潛藏著很多東西。能遇見(jiàn)黃玲，一邊困惑，一邊尋找，通過(guò)她發(fā)掘自己身上的潛質(zhì)，閆妮覺(jué)得很幸運(yùn)。

回顧過(guò)去的表演歷程，閆妮覺(jué)得次在找角色的時(shí)候，都是一個(gè)很痛苦的過(guò)程，每個(gè)角色的創(chuàng)造方法都不同，她有很多的困惑，所以會(huì)拿著劇本不斷地和導(dǎo)演聊，和對(duì)手演員聊。

成為黃玲的過(guò)程也很漫長(zhǎng)，《小巷人家》拍了很長(zhǎng)一段時(shí)間后，閆妮發(fā)現(xiàn)劇本上寫(xiě)著一句話——“倉(cāng)廩實(shí)而知禮節(jié)”，這讓她突然明白了黃玲的行為動(dòng)機(jī)，“我才知道黃玲那么有分寸的一個(gè)人，為什么婆家來(lái)她能大罵一頓，因?yàn)樗龥](méi)吃的了，‘倉(cāng)廩實(shí)’才能‘知禮節(jié)’，我一下子就知道要怎么演了。”

今年，是閆妮成為演員的第25年，從青年到中年，她扎扎實(shí)實(shí)地留下了許多經(jīng)典的角色。年輕時(shí)，她演風(fēng)情萬(wàn)種的佟湘玉；后來(lái)，她演人到中年的女強(qiáng)人，演一心“雞娃”的媽媽。再后來(lái)，她演生活在社會(huì)最底層的女人，演頭發(fā)花白的老人。她從未在意過(guò)“中年女演員之困”。

“我覺(jué)得對(duì)女演員來(lái)講，不管是年輕還是中年，都有自己的困惑。我女兒也會(huì)有她的困惑，比如找不到戲拍之類的，我年輕的時(shí)候也有困惑，我到現(xiàn)在，可能有一定的成績(jī)，對(duì)劇本有一些選擇，我覺(jué)得我都已經(jīng)很幸福了。”

閆妮更愿意以一種更開(kāi)放和態(tài)度來(lái)面對(duì)一切，她覺(jué)得，能有自我的表達(dá)空間，已經(jīng)非常幸運(yùn)了。她不能完全理解外界說(shuō)她“微醺”究竟是哪一瞬間的狀態(tài)，但是她可以接受，因?yàn)檫@是人們對(duì)她的喜愛(ài)。

閆妮不是沒(méi)有困惑，但她的困惑更多的是怎么把角色演好，而不是年紀(jì)，“你都已經(jīng)這個(gè)年紀(jì)了，你又回不去，在這困惑它有啥意思呀。”