隨著女性社會地位、教育水平及經濟能力的上升，女性議題日益受到社會的重視和輿論的關注，越來越多的女性活躍于熒屏當中。

作為文化與價值傳播的重要內容領域，綜藝市場也在不斷發力。許多“她綜藝”涌現，聚焦女性的情感生活、價值觀念等方面，向女性觀眾傳遞“她力量”。與此同時，女性也逐漸活躍于其他類型的綜藝中，有效拓寬了女性的話語空間。然而，部分節目中的“她敘事”缺乏力度與深度，其女性媒介形象的呈現仍然未能體現個性化、多元化的社會潮流。那么，在“她時代”下，綜藝節目應如何正確書寫“她敘事”？

擺脫懸浮，把握社會脈搏

近年來的綜藝市場中，婚戀情感類節目多通過“她視角”展開敘事，例如《女兒們的戀愛》《妻子的浪漫旅行》《再見愛人》《婆婆和媽媽》等節目，分別聚焦于女性情感生活的不同階段，通過對各種現實問題的剖析，展現女性價值觀。

今年掀起全網熱議的婚姻紀實觀察真人秀——《再見愛人》第四季，因為立起一面鏡子“照見了許多人婚姻的樣貌”，以其真實深刻的情感探討被稱為“全新人類考察樣本”。本季選中了極具代表性的三對夫妻：“爹味領導”楊子與“明星下屬”黃圣依、躺平的初代網紅劉爽與“怒其不爭”的妻子葛夕、表面是模范夫妻實則隔閡頗深的李行亮麥琳。節目切中觀眾痛點，展現了女性在婚姻中的真實困境。即便是光鮮亮麗的女明星黃圣依，也面臨著丈夫心里只有工作、全然不顧家庭的現實婚姻問題；葛夕不斷追求著更好的生活與自我，丈夫卻始終活在過去的成就中不肯向前，夫妻變成形同陌路的室友；素人麥琳被戲稱為“絕望的主婦”，通過其產生的議題豐富多樣，且對于個人的關照性更強，掀起觀眾熱烈的討論。《再見愛人》真正做到了撕開婚姻的虛偽面具，讓觀眾得以窺見其復雜與多樣性，從而進行自我審視與反思。

然而，在一些以女性為主要受眾的婚戀觀察真人秀中，過于懸浮的精英敘事則在一定程度上引發了觀眾不滿。節目中的女嘉賓均為高顏值、高學歷、高收入的都市精英，這致使她們在節目中展現出的生活方式、價值觀和思維方式與普通觀眾存在較大差異。除嘉賓的選擇外，其情節的設置以及話題的探討也均過于理想化和浪漫化，離普通人的生活非常遙遠，在今年引發了“二本戀綜去哪了？”的批判聲，節目口碑也深受影響。

婚戀真人秀為觀眾提供一定程度上高于現實的人物設定和浪漫想象無可厚非，過去也受到了觀眾的追捧和喜愛。但此類節目今年卻“翻車”的原因可能在于社會情緒的變化。在經濟下行、消費降級的當下，觀眾開始拒斥過于懸浮于現實的想象。因此創作者一味去抬高嘉賓們的學歷、顏值、家世產生了反效果。這提示我們在此類節目創作時要把握社會心理的變化，加強節目的真實性、社會性、共情性。

跳出窠臼

平衡“女性”價值觀與“綜藝”娛樂性

隨著綜藝節目商業化程度的提升，品牌的利益最大化原則轉化為對受眾群的追逐，內容的過度娛樂化傾向日益凸顯。當前市場上不乏打著女性旗號吸引眼球、生硬灌輸“她價值”的節目，也存在陷入娛樂化窠臼、困于明星秀場蜻蜓點水式的敘事表達。

例如作為開創了國內“30+”女性綜藝先河的“浪姐”，《乘風2024》今年在 “綜藝”娛樂性和 “女性”價值觀表達的平衡上就稍顯失衡。

《乘風破浪的姐姐》最初的核心立意是激勵“30+”女性勇敢撕掉被社會賦予的偏見標簽，重新找回屬于自己的魅力和風采。然而行至第五季，節目的運作方式以及能夠給明星們帶來的商業價值提升已經顯而易見，姐姐們上節目也似乎更多是為了曝光度。

相比于前幾季，《乘風2024》對很多姐姐的人物塑造較為扁平，沒有完整呈現出自我成長的故事線，缺乏個人鋒芒與色彩；除此之外，節目中傳統的選秀機制將她們不斷禁錮，原本打破女性外貌焦慮的初衷也逐漸蒼白，高呼要“乘風破浪”的姐姐們如今反而成為了女性刻板印象的制造者。社交媒體上網友對于節目的討論也大多為cp、八卦以及搞笑熱梗，中年女性的現實困境與成長已不再是討論的核心點。

與此對照，觀眾如今對于能夠傳遞女性正向價值觀的綜藝更有好感。今年，《喜劇之王單口季》《脫口秀的TA的朋友們》這兩檔脫口秀節目收獲了不錯的流量與口碑，便與其相比往年女性聲量明顯擴大不無關系。除了楊笠、思文、鳥鳥、李雪琴，更多的女性脫口秀演員走到聚光燈下。

來自大山的女孩Echo用親身經歷證明重男輕女觀念的根深蒂固，“希望在場的所有朋友都可以走出自己的大山”；菜菜大膽調侃月經羞恥，說男明星可以代言衛生巾因為“流量大”，自己要寫段子來“賺經費”；山河質疑人們常用“旺夫相”來“夸”女生，“我頭一次聽說，能從一個人的臉上看到另一個人的命運”；唐香玉聊催婚焦慮，家里人全然不顧她的結婚對象是誰，總之“你先結”；張慧怒懟性別雙標，質問怎么沒人夸強勢女人“好woman”……楊笠更是完成了從選手到《喜劇之王單口季》總編劇的身份跨越，呼喚更多“她視角”下的“她表達”。

女性脫口秀演員們從更多面向地將現實女性議題融入段子當中，不斷拓寬敘事內容，以幽默詼諧的方式探討性別規訓、外貌焦慮、職場挑戰、家庭責任等“她困境”，在一定程度上實現了讓觀眾在笑后深思，打破基于性別視角的偏見的目的。

上述案例獲得的差異化口碑表明，在當前女性社會意識提升的環境下，綜藝賦予女性充分的表達空間，從女性視角傳遞正向價值觀是一種值得倡導的創作路徑。

不套公式

探索“女性+”新玩法

縱觀市場上以往“她綜藝”的嘗試，部分節目制作方曾試圖通過簡單復制其他爆款綜藝的套路，僅通過男嘉賓的“性轉”來展現女性力量。然而，這種策略忽略了女性觀眾對于內容深度與多樣性的渴求，結果往往不盡人意。

例如《燃燒的月亮》作為《種地吧》的姊妹篇，節目主打全女性陣容，試圖展現女性力量，但卻沒有獲得同等聲量和口碑。節目邀請有著不同職業、處于不同人生階段的女性，接手萬畝牧場，感受大自然的四季變遷。然而從環節設置上便缺乏合理性。節目組并未事先向女嘉賓們傳授基礎的畜牧知識，也沒有提供足夠的裝備與技術支持，對嘉賓施加不切實際的壓力，讓觀眾產生了一定的反感。

拓展傳統女性題材的“女性+”綜藝應該如何做？韓國全女綜《海妖的呼喚：火之島生存戰》提供了寶貴的啟示。節目召集24位在警察、消防員、軍人等傳統男性主導領域有杰出成就的女性嘉賓，按職業劃分為六個組別，在偏遠島嶼上進行為期七天的生存競技賽。該節目不僅制作團隊與嘉賓全為女性，更在內容創新上實現了突破，不僅展現了女性的體能與智慧，更凸顯出其在團隊合作與逆境中的堅韌與創造力，真正顛覆了社會對女性角色的刻板印象。節目從未刻意強調過“女”，卻處處展現著女性力量。

伴隨著“她綜藝”的發展和“她敘事”策略的興起，綜藝節目中女性形象的呈現正在經歷深刻的變革，綜藝節目如何在性別敘事上繼續努力消解傳統的男性中心視角，刻畫多元真實的女性，讓“不被看見”的女性越發“被看見”，是值得繼續努力的方向。