2024 年可以算是電影小年，但在年末階段放出了一部“王炸之作”。邵藝輝導(dǎo)演的《好東西》，的確是一部“好東西”。長(zhǎng)久以來(lái)，人們常說(shuō)“喜劇的內(nèi)核是悲劇”，似乎一部?jī)?yōu)秀的喜劇，總離不開(kāi)一個(gè)命運(yùn)多舛的小人物，以及一堆荒誕不經(jīng)的糗事。然而，《好東西》卻像清泉一般，拋卻夸張與戲劇化，在刻畫(huà)生活點(diǎn)滴的過(guò)程中，通過(guò)臺(tái)詞的巧妙設(shè)計(jì)和劇情的精心鋪陳，勾勒出生活本身的煩惱與熱愛(ài)，讓人捧腹大笑的同時(shí)，也忠于現(xiàn)實(shí)，重新審視那些看似平淡卻充滿力量的時(shí)刻。這讓我意識(shí)到，喜劇的內(nèi)核不一定是悲劇，而是生活本身的千瘡百孔與滿腔熱忱，是一切煩心事中隱匿的生命張力。

宋佳飾演王鐵梅

影片塑造了一個(gè)“這顆星球上最強(qiáng)大的生物”——王鐵梅。她是一個(gè)九歲孩子的單親媽媽?zhuān)瑫r(shí)還是一名老牌編輯：作為單親媽媽?zhuān)坏貌患骖櫿疹櫦彝ズ吞幚碜约旱乃饺松睿欢鳛橐幻庉?，她需要時(shí)刻關(guān)注社會(huì)熱點(diǎn)，忍受外界的批評(píng)和質(zhì)疑。片中的其他角色同樣非常鮮活，每個(gè)人都多樣化且立體，很難用一個(gè)詞去概括他們的性格與經(jīng)歷。比如：

小葉：一個(gè)有夢(mèng)想、有膽識(shí)的女孩，對(duì)工作充滿熱情，對(duì)愛(ài)情充滿向往。正因?yàn)樗臒岢篮吞煺?，常常吃虧，顯得有些傻白甜，但她依然熱愛(ài)生活；

鐘楚曦飾演小葉

王茉莉：一個(gè)發(fā)言一針見(jiàn)血的孩子。她身上有一種無(wú)畏的勇氣——一種敢于嘗試、敢于放下的力量。她不僅僅是一個(gè)“觀察者”，還是一個(gè)創(chuàng)作者。觀眾借她之口書(shū)寫(xiě)自己的感悟和表達(dá)，也是一種勇氣的體現(xiàn)。

曾慕梅飾演王茉莉

男性角色則是對(duì)社會(huì)上各種“被女性批判的男性形象”的集合體。片中的男性們，幾乎總有一款能戳到你的“雷點(diǎn)”：

小馬：一個(gè)表面內(nèi)斂、悶騷，卻金句頻出的鼓手。他看似老實(shí)，卻內(nèi)心強(qiáng)烈地渴望占有，充滿好勝心；

章宇飾演小馬

前夫：典型的油膩男，花言巧語(yǔ)，說(shuō)起女權(quán)頭頭是道，試圖用所謂的“女權(quán)表演”讓自己顯得關(guān)心女性，但其實(shí)不過(guò)是為了突出自己。他聽(tīng)話懂事、皮膚好身材佳還會(huì)防曬，看起來(lái)是個(gè)“好爸爸”，卻總讓人覺(jué)得虛偽；

趙又廷飾演前夫

胡醫(yī)生：一個(gè)大男子主義者，表面上很紳士，但更多的是裝出來(lái)的。他說(shuō)話總帶著淡淡的憂傷，給人“生人勿近”的感覺(jué)，實(shí)則令人反感；

張家新：這個(gè)角色容易被忽略，卻是“偽女權(quán)”中常提到的“普通男性”的典型形象。他自以為是、目中無(wú)人，令人又討厭又好笑。

這些角色真實(shí)而靈動(dòng)，他們讓電影妙趣橫生，同時(shí)又讓觀眾在現(xiàn)實(shí)生活中找到對(duì)應(yīng)的影子。這大概就是所謂“原型角色”的魅力吧。

除了角色，影片最出色的無(wú)疑是臺(tái)詞設(shè)計(jì)。比如，“山西很像法國(guó)”，這句臺(tái)詞表達(dá)了邵導(dǎo)對(duì)自己山西人身份的自豪。如今的社會(huì)，越來(lái)越需要這種對(duì)家鄉(xiāng)文化的認(rèn)同感和歸屬感，這句話更像是邵導(dǎo)對(duì)年輕一代的呼吁與鼓舞。而“小孩子說(shuō)的每一句話”也充滿哲理和趣味——比如：

“我正直勇敢又閱讀量，有什么好怕的？”這句話出自一個(gè)小孩子之口，卻像是邵導(dǎo)在直接向觀眾傳達(dá)自己的觀點(diǎn)。這種童言無(wú)忌又一針見(jiàn)血的表達(dá)，諷刺得直擊人心，同時(shí)也顯得合情合理，像是對(duì)復(fù)雜社會(huì)的直接回應(yīng)。

“你的眼睛很美很亮，我喜歡你看我，你怎么看我都沒(méi)事?！?/strong>這是對(duì)“凝視”的一種正面回應(yīng)。如果凝視是真誠(chéng)的，充滿欣賞與贊美的，那么這種凝視就成了一種善意的認(rèn)可，而非鄙夷的壓迫。

還有一個(gè)極具經(jīng)典感的片段：孩子猜聲音配合母親做家務(wù)的場(chǎng)景。孩子的天真與母親的忙碌形成對(duì)比——新奇的電腦合成音效，最終只不過(guò)是一位位母親的日常。這是夢(mèng)想與生活瑣碎之間的碰撞，同時(shí)也是對(duì)偉大母親無(wú)聲的歌頌。

很多人在評(píng)價(jià)《好東西》時(shí)，都繞不開(kāi)影片的女性主義。在最近幾年，大量女性題材影片涌現(xiàn)，女性觀眾對(duì)此拍手稱(chēng)快，紛紛為這些影片中對(duì)男性的“精準(zhǔn)批評(píng)”喝彩。而作為一名男性觀眾，我確實(shí)感受到影片中所諷刺的部分，確實(shí)與我和身邊的朋友有著或多或少的重疊。但讓我更深刻反思的是，這種批判其實(shí)不局限于男性。

令人厭惡的，不是男性本身，而是那些聲稱(chēng)“男性有原罪”、張口閉口指責(zé)“男性享盡性別紅利”的極端女權(quán)主義者。正是這些人，讓曾經(jīng)關(guān)注平權(quán)的女性，也漸漸產(chǎn)生了一種對(duì)男性的刻板印象。她們開(kāi)始在生活細(xì)節(jié)中尋找男性“原罪”的證據(jù)，比如認(rèn)為男性狂妄自大、目中無(wú)人，不懂得欣賞與夸贊女性。而潛移默化中，一些女性甚至?xí)X(jué)得：“作為一名生活在‘愛(ài)男社會(huì)’中的女性，我天生就有劣勢(shì)?！边@種思維不僅無(wú)助于推動(dòng)性別平等，反而進(jìn)一步激化了男女對(duì)立，讓“男更厭女、女更恐男”。

而再看《好東西》中的王鐵梅，她無(wú)疑是“鋼鐵一般的女人”，但同時(shí)，她更是“鋼鐵一般的人”。如果將性別反轉(zhuǎn)，一個(gè)單親爸爸獨(dú)自撫養(yǎng)孩子，還要兼顧一份風(fēng)聲鶴唳的事業(yè)，這依然是一個(gè)偉大的人。

我們?cè)谡務(wù)撆詴r(shí)，不該強(qiáng)調(diào)“男性能做到的，女性也能做到”。性別的特性和差異并非用來(lái)攀比的，而是用來(lái)強(qiáng)調(diào)性別各自的價(jià)值。正如片中孩子問(wèn)：“女孩該怎么打鼓？”小葉的回答是：“你怎么打，女孩就怎么打?！薄皇恰澳泻⒃趺创?，女孩就怎么打?！鄙鐣?huì)的進(jìn)步，正是因?yàn)槟行耘c女性各自發(fā)揮了獨(dú)特價(jià)值，無(wú)需攀比，也無(wú)從攀比。

至于“凝視”，片中那句“你怎么看我都沒(méi)事”，不僅是對(duì)小葉說(shuō)的，也是邵導(dǎo)對(duì)觀眾們的回答：只要你的眼中有光，眼神里充滿了欣賞與熱愛(ài)，那你的“凝視”便無(wú)關(guān)性別。作為女性的邵導(dǎo)，這是一種坦誠(chéng)的自信，我們不會(huì)覺(jué)得她自大，反而被這種堅(jiān)定深深感染。

影片英文名《Herstory》，在女權(quán)運(yùn)動(dòng)愈演愈烈的背景下，不少人簡(jiǎn)單地將它解讀為“女性的故事”。但仔細(xì)想來(lái)，這樣的翻譯并不準(zhǔn)確。“History”一詞從來(lái)不是“男性的故事”的意思，它是歷史，是男性與女性共同書(shū)寫(xiě)的歷史，是屬于全人類(lèi)的成就。而邵導(dǎo)將這些成就稱(chēng)之為“好東西”——這是男性與女性共同創(chuàng)造出的“好東西”，是“一男一女”攜手寫(xiě)就的美好。

人類(lèi)創(chuàng)造的“成就”究竟是什么？是藝術(shù)的繁榮？科技的進(jìn)步？還是一次次的失敗和重來(lái)？在追求卓越的道路上，我們常常被“不夠好”的焦慮裹挾，然而，《好東西》用小葉的一句發(fā)問(wèn)直擊內(nèi)心：“為什么要做好一切？”這才是影片的真正內(nèi)核：人生的意義不在于追求所謂的完美，而在于敢于嘗試、敢于行動(dòng)。影片最終指向的，不是對(duì)某一性別的禮贊或批判，而是對(duì)生命創(chuàng)造力的深刻敬意——珍視每一次嘗試的勇氣，珍惜每一份在平凡中迸發(fā)的熱情。我們以熱愛(ài)與勇氣定義自我，無(wú)關(guān)性別、無(wú)關(guān)高低，它是人與人共同交織出的價(jià)值，即便未能做到盡善盡美，只要我們?cè)?jīng)創(chuàng)造、曾經(jīng)熱愛(ài)，那么一切便都有意義。而那些用勇氣與熱情創(chuàng)造的，便是充滿溫度與希望的“好東西”。

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