塞法·克萊因

Seffa Klein

1996 年出生，伊夫·克萊因的孫女，目前在洛杉磯、亞利桑那和巴黎生活和工作。她的跨學科實踐包括使用元素金屬創(chuàng)作的繪畫、使用更新后的 SK 瓷磚建造的雕塑、素描、裝置藝術、寫作和音樂。每一系列作品都為她致力于構想美麗的新理念、結構和形狀，無論是物理的還是內(nèi)心的，以提升人類的未來做出了貢獻。

多重置換理論

91.44 x 121.98 cm

2017

塞法·克萊因訪談

Q：你是怎么接觸到藝術的？

A：創(chuàng)作藝術一直是我最自然的狀態(tài)。我一歲就開始畫畫，從童年起就開始制作雕塑和裝置藝術，小時候我會隨身帶著鉛筆和畫本。

Q：你說過你在17歲的時候對抽象數(shù)學產(chǎn)生了興趣，為花朵編寫方程式，并通過二進制代碼將花的顏色進行轉換。

A：當時，我擅長色彩混合。我能看出混合出更復雜的色調(diào)所需的基色——隱藏在色彩中的色彩。我從研究菊花開始，分離出幾種我能立即識別的基本色調(diào)。然后，我給每種顏色賦值，并用斐波那契數(shù)列作為輸入，將這些顏色轉化為無限的變化，以此將這一切與花本身所具有的數(shù)學結構聯(lián)系起來。對我來說最重要的是，我在與我看到的顏色數(shù)量相關的進制中進行數(shù)學運算（例如二進制、三進制等），而不是使用十進制系統(tǒng)。這個過程旨在從心理上讓我擺脫對數(shù)字值的依賴，因為這些數(shù)字本身并沒有內(nèi)在的意義，它們只是計數(shù)系統(tǒng)。這是表達我想要理解絕對概念的第一件作品。我在早期作品中對色彩、抽象、自然和感知之間所做的轉換至今仍影響著我的實踐。

多重置換第 10 號

68.58 x 55.88 cm

2018

多重置換第 11 號

68.58 x 55.88 cm

2018

Q：你曾在 UCLA 學習藝術與天體物理學，為什么選擇天體物理學？你對星星有什么特別的興趣嗎？

A：星星是宇宙的子宮。它們以最簡單的元素氫開始核合成過程，并從那里融合生命所需的每一種其他元素。一些較重的元素，如鉍，在宇宙中一些最高能量的事件中融合：中子星之間的碰撞。這一過程的優(yōu)雅性是通往宇宙奧秘的一個明亮窗口。

內(nèi)在的優(yōu)雅無處不在。當我看向宇宙時，我看不到混亂，而是看到了智慧。研究天文學幫助我培養(yǎng)了能夠看到萬物結構優(yōu)雅性的視角，我對探索事物有著無盡的渴望……一旦理解了最小的單元，我就能理解更大的圖景。天體物理學不會走捷徑或基于隨機假設構建東西，它直接觸及事物的核心，而我也是一樣。如果我是一門學科，我可能就是天體物理學。

多重置換第 13 號

60.96 x 76.2 cm

2018

多重置換第 5 號

101.6 x 142.24 cm

2018

Q：你告訴我農(nóng)業(yè)的重要性嗎，它是如何滋養(yǎng)你的藝術實踐的？

A：從十歲起在亞利桑那州的一個農(nóng)場長大讓我明白了與自然和諧共處的生活方式帶來的滿足感。你給予大地時間，大地會回饋給你養(yǎng)分、美麗和氧氣。這種神奇而有意義的感覺從未消失，我培養(yǎng)土地的態(tài)度已經(jīng)滲透到我對藝術、社區(qū)和哲學的追求中。最重要的是，這個理念是通過照顧整個系統(tǒng)，所有個體部分也會受益。

Q：當我面對你的畫作時，我感受到了某種強大的力量，它們將我?guī)肓硪粋€維度，另一個宇宙。觀眾們是否經(jīng)常向你提到這一點？

A：聽到這個我很高興！觀眾經(jīng)常會報告一種平靜、專注和相互聯(lián)系的感覺。我不希望創(chuàng)造一種逃避，而是希望創(chuàng)造通往個人和普遍理解的內(nèi)在門戶。特別是在多重位移系列中，我談論的是我們穿越多種認知領域的能力，這可能包括其他維度。

多重置換第 30 號

81.28 x 60.96 cm

2021

多重置換第 4 號

76.2 x 111.76 cm

2018

Q：你從 UCLA 畢業(yè)時，你發(fā)現(xiàn)了鎵金屬，這成為了你創(chuàng)作中不可或缺的一部分，這是怎么發(fā)生的？

A：我對在藝術語境中能夠傳達分子層面思想的元素很感興趣。鎵金屬在人體環(huán)境溫度下是液態(tài)的，金屬通常被認為是固體且具有男性特質(zhì)，但鎵則是女性化和流動的。它還能滲入其他金屬并破壞其結構完整性，我發(fā)現(xiàn)這種滲透和轉變具有某種女性化的、水一般的強大力量。鎵本身的性質(zhì)契合了我感興趣的概念，因此，它作為這些力量存在的元素證據(jù)起到了作用。

Q：然后你發(fā)現(xiàn)了鉍。

A：是的。最初，我被鉍的迷人色彩所吸引。然后我開始了解這種元素，意識到它的起源故事和分子特性與我正在探索的概念完美融合。鉍是在宇宙中最高能量事件中形成的金屬：中子星之間的碰撞，這種力量創(chuàng)造了黑洞。在古代中國文化中，鉍被認為具有神奇的保護屬性，并被用作藥物。在當今時代，它仍然作為活性成分用于胃得樂（PeptoBismol），用于化妝品中的光澤效果，以及作為無毒替代鉛彈藥的環(huán)保選擇……我還聽說它被認為具有超自然屬性，有助于轉變并連接到神圣。

多重置換第 9 號

63.5 x 50.8 cm

2018

Onward

96.52 x 76.2 cm

2019

Q：你將這些作品命名為“ Fire Blankets ”系列，可以談談關于這個系列作品的事情嗎？

A：我選擇這個名字是因為“火（fire）”這個詞既有溫暖的含義，也象征著破壞——而“毯子（blanket）”則可以象征舒適，也可以象征一種覆蓋的存在。我的火毯畫作是在意味著分子、人類和宇宙等多個尺度上進行互動的物體：通過這些具身的多重性，我找到了一種真理。

這就像一扇通往更廣闊世界的窗戶。也指的是我用一種用來滅火的編織玻璃材料制成的畫布，這些畫布也同名。從概念上講，我喜歡撲滅過時意識形態(tài)的“火焰”的想法，并提供一個充滿希望和溫暖的新理念的毯子。

多重置換第 14 號

76.2 x 60.96 cm

2018

女神說她想要一枚硬幣

142.24 x 121.92 cm

2018

Q：我對這些畫作的顏色和散發(fā)出的獨特光線著迷，你是怎么創(chuàng)作它們的？

A：作品中的顏色自然來源于金屬本身，并通過受控的氧化過程來表達。當金屬最初以熔融狀態(tài)應用時，它看起來是銀色的。通過精細的電化學氧化，我可以選擇從金屬中固有的七種顏色中提取一種。這個過程會在畫布表面形成納米結構，折射光線波，使不同波長的光線在到達觀眾眼睛之前發(fā)生疊加或抵消。

Q：它們與顏料顏色有什么不同？

A：顏料吸收某些光線波長同時反射其他光線。不同的是，防火毯上結構色彩的表面為這些光線波長的相互作用提供了場所，因此作品具有動態(tài)的亮度和不斷變化的色調(diào)。自然界中的結構色彩較為罕見，僅在少數(shù)情況下出現(xiàn)，如藍鳥羽毛、甲蟲翅膀和珍珠。

太陽鎖

55.88 x 43.18 cm

2018

層次

101.6 x 81.28 cm

2019

Q：在這個系列中，圓和方不斷對話。你能告訴我這些形狀的意思嗎？

A：第一系列《 Fire Blankets 》，《Multiple Displacement Theory》，呈現(xiàn)了一種更新的自我定位和信息獲取系統(tǒng)肖像。圓和方被描繪為兩個世界的標志。方代表我們物理的、感官的、90 度直立的現(xiàn)實。圓則連接到原始蛋、天球和無限。僅通過方的視角，我們面對真理和意義的危機——圓則作為慰藉出現(xiàn)。在這些作品中，一方從不超越另一方，交織在一起，它們描繪了一個統(tǒng)一的視角，通過這個視角，現(xiàn)實被看作是一個非二元的信息空間，在這里，“圓的世界”和“方的世界”不斷向彼此提供知識。

WEB（Starchart）

鉍金屬、石膏和混合媒體在編織玻璃上

162.56 x 121.92 cm

2023

WEB（Get Out More）

鉍金屬、石膏和混合媒體在編織玻璃上

162.6 x 121.92 cm

2023

Q：你經(jīng)常提到希望通過藝術實現(xiàn)一種“共生”。

A：我對將編織概念應用到每一個尺度都感興趣。從個人到社會，或者從分子到天文。具體來說，我致力于向支持與自我、地球和彼此之間共生狀態(tài)的本體論轉變。在《 Fire Blankets 》中，材料/分子（金屬的特性）、組成/象征（圓和方抽象地代表兩種信息世界的融合），以及宇宙學元素在作品中都融為一體。在SK 磚塊中，我賦予最小的建筑單元以染色體比例和藝術史參考。同樣，我認為人類意識、常識和邏輯可以與從分子到宇宙學的所有尺度更加一致，從而引導我們走向更可持續(xù)的生活方式。如果人們的視角保持不變，僅僅告訴他們改變行為來“拯救世界”是行不通的。我們的視角會影響我們的價值觀、欲望和行為。它可以讓我們更加意識到我們所居住的這個相互依存的整體的責任感。

WEB（Location, Location, Wave）

鉍金屬、石膏和混合媒體在編織玻璃上

162.6 x 121.92 cm

2023

WEB（Like a Sunflower）

鉍金屬、石膏和混合媒體在編織玻璃上

162.6 x 121.92 cm

2022

Q：聊一聊關于受到了玫瑰啟發(fā)的《Mission In》。

A：《Mission In》是名為“Mission”的系列作品之一，該系列誕生于我 2020 年在曼德維爾峽谷駐留期間對玫瑰的廣泛研究，圍繞著我對“玫瑰柏拉圖領域”的概念，這是一種充滿幻想的拓撲結構，體現(xiàn)了賦予玫瑰生命所需的幾何本質(zhì)。這些浮現(xiàn)出來的形態(tài)是“玫瑰的象征”——不是作為物體，而是通往普遍美的、秩序和真理的門戶。我發(fā)現(xiàn)玫瑰所喚起的狀態(tài)與從各種模式中喚起的狀態(tài)相呼應，包括行星軌道、斐波那契序列和飛行裝置。通過這些類比，我在通過普遍性來獲取深層次熟悉感的過程中導航，通過擁抱看似混亂來實現(xiàn)深刻的秩序。這種對話的影響不僅限于哲學層面——人們可以將我們的短視與無法感知到的大規(guī)模的聯(lián)系相提并論，以及現(xiàn)實世界的后果，比如氣候變化。這些作品同時讓人聯(lián)想到玫瑰、刀片、電子軌道和水波紋，它們探討了美麗、敬畏和普遍性的視覺語言。

WEB（Because 7, 8, 9）

鉍金屬、石膏和混合媒體在編織玻璃上

121.92 x 96.2 cm

2023

Gaze 22

2022

Q：談到花朵，你另一個反復出現(xiàn)的圖案是蘭花，它們對你來說代表什么？

A：對我來說，蘭花代表著高度的創(chuàng)造力和天地之間的橋梁。很少有花像蘭花一樣有如此多的野生變種，我發(fā)現(xiàn)它們的形態(tài)既古老又未來感十足。作為附生植物，只要根部有水分，它們就能在空中生存，所以它們并不完全是陸生植物。蘭花游樂場系列源自創(chuàng)造與自然融合的藝術與結構的想法。在未來的一次展覽中，我將實現(xiàn)一個完全由我的烏托邦 SK 磚塊構建的游樂場，這個游樂場是為蘭花的“玩耍”設計的，而不是為人類。

Gardens

Gardens 細節(jié)

Q：SK 磚（SK Bricks）系列的理念是什么？

A：SK 磚塊被構思為社會和自我更新的基本單元。我將最普遍和古老的建筑單元進行了更新，賦予它更高的智慧，以便建造更加優(yōu)雅的結構。例如，它們以與人類染色體相關聯(lián)的比例相互嵌合。這些磚塊還參考了布朗庫西（Brancusi）的“無窮之柱（Endless Column）”作品，磚塊內(nèi)部有通道，我認為這些通道像是語言學上的音位單位，相互連接以產(chǎn)生一種抽象的詩歌。

展覽現(xiàn)場

Q：你為什么對池塘感興趣？

A：也許是因為人們認為地球上的生命可能起源于池塘。池塘之所以吸引人，是因為它是一個封閉的棲息地，是更大生態(tài)系統(tǒng)的一個縮影。我認為藝術是一個轉變和啟示的空間，我認為這沒有必要局限于人類世界。一方面，我創(chuàng)作作品讓人類能夠找到進入能夠維持與自然更融合的狀態(tài)的窗口。另一方面，我創(chuàng)作的作品與自然融為一體。這些藝術品同樣也是花和魚的體驗，就像它們是人類的體驗一樣。我相信藝術家的責任會隨著規(guī)模的變化而變化。對于人體尺度的作品，責任純粹是意識形態(tài)上的。然而，一旦我們進入建筑尺度，我認為我們對生態(tài)負有責任。我希望有可能與植物和動物的意識互動，并最終創(chuàng)作出對生態(tài)系統(tǒng)有實際積極影響的更大作品。

展覽現(xiàn)場

Q：你也會經(jīng)常談論數(shù)學、數(shù)字和符號。

A：我從任何能夠揭示人類意識在宇宙中位置的東西中獲得靈感。符號、序列和數(shù)學常數(shù)為新的視角提供了鑰匙。我將科學發(fā)現(xiàn)融入我的視角中，讓日常生活充滿宇宙學的洞見。我不是為了說明數(shù)學，而是創(chuàng)造能在現(xiàn)實與現(xiàn)實之間懸浮和共鳴的作品。它們受物理學啟發(fā)，但集中在直覺、易懂性、美麗和相互聯(lián)系上。

Q：繪畫也是你創(chuàng)作的重要部分，它與你的大型三維作品有什么關系？

A：雖然我的金屬繪畫和雕塑在創(chuàng)作上更具建筑感和規(guī)劃性，但我的素描則像是一個自由的空間，在這個空間中，最終的作品通過創(chuàng)作過程得以展現(xiàn)。在這里，一個想法就像一扇窗戶，而不是一個目的地。這是一個想法與形式之間的呼喚與回應的經(jīng)驗，是一種在神秘中的棲居，一種波動的連接。

Far Red Light

石膏，顏料，水泥板

91.44 x 60.96 x 2.54 cm

2016

Q：在最近的一篇關于 Artnet 的文章中，你的使命被描述為“揭示現(xiàn)實的最低共同點”，你能展開說明一下嗎？

A：我喜歡這種對我的實踐的表述。你可能會認為追求現(xiàn)實的最低公約數(shù)被局限于粒子對撞機和物理學家的領域，但我并不認為經(jīng)驗科學的簡化主義足以探究意識的奧秘。我的使命是將科學、精神和藝術編織進心靈，創(chuàng)造通往個人啟示的通道。這份工作不是為了成為靜態(tài)的目的地，而是一個活生生的窗口，讓人們獲得個人的智慧和發(fā)現(xiàn)。因此，盡管當然它也具有特定時代的特點，但對我來說，永恒性很重要。

Q：你的作品可以被視為宇宙能量的體現(xiàn)嗎？

A：我受到宇宙力量和現(xiàn)象的啟發(fā)，所以是的。

SK Bricks

金屬，花朵，混合媒體

68.6 x 45.7 x 68.6 cm

2021

安瑟亞的旗幟

15.24 x 10.16 cm

2018

Q：藝術能幫助實現(xiàn)烏托邦理念嗎？

A：是的，我認為藝術是探索烏托邦理念的理想空間。它允許我們在不受到現(xiàn)實要求的限制下，探索全新的思維模式。就像在我的實踐中繪畫是一個“自由空間”一樣，在更大的層面上，藝術是人類意識探索、擴展和進化的“自由空間”。從某種意義上說，我認為藝術本質(zhì)上就是烏托邦的。它的目的（或我認為應該是）提供新的理念、視角和美。在我看來，烏托邦社會就是這樣一個社會，在其中所有領域最終都服務于當今藝術所扮演的角色，無論是在什么尺度上。

SK Bricks (Before the Jump 1/3)

鉍金屬，蘭花，混合媒體

55.9 x 4 0.6 x 10.2 cm

2021

SK Bricks

金屬，SK 磚（混合媒體），蘭花

61 x 45.7 x 10.2 cm

2021