我小時候，1990年春晚有一個經典小品，是陳佩斯和朱時茂表演的《主角與配角》。

小品的故事設定是這樣的：陳佩斯是一個跑龍套的配角，朱時茂則是戲中的主角。陳佩斯因為長相“猥瑣”，只能扮演一個叛徒，而相貌堂堂的朱時茂作為主角，理應占據舞臺的中心，享受所有觀眾的目光和掌聲。

說白了，陳佩斯的配角就是一個背景板，他存在的作用就是為了襯托主角的偉岸和高大，不能喧賓奪主。

但在這個小品世界里，陳佩斯沒有按照套路出牌。

在一場戲中，主角朱時茂被配角陳佩斯擋住了正臉，變成背對觀眾，他告訴陳佩斯，“我讓你怎么站，你就怎么站。你怎么總搶戲呢？”

陳佩斯抱怨觀眾只能看見他的半張臉，朱時茂說：你演的就是二皮臉嘛！不能搶戲，對不對！你要始終保持我的正面給觀眾。”

而陳佩斯則巧妙地運用夸張的表情和滑稽的動作，把所有觀眾的目光從朱時茂身上吸引到了自己身上。

面對氣急敗壞的朱時茂，陳佩斯說：“我連臉都不要了，拿什么搶戲啊？”

這讓觀眾們哄堂大笑。陳佩斯沒有直接破壞劇情，也沒有違背主角和配角的安排，而是用自己的幽默和聰明，把配角的光環無限放大。

用今天的話說，陳佩斯在“擦邊”。他依然是個配角，但他在規則允許的邊緣，完成了對主角的逆襲。這既不是赤裸裸的對抗，也不是完全的順從，而是一場在規則允許范圍內的博弈。

但這樣的擦邊，讓主角很不爽！

吳柳芳的故事就像陳佩斯和朱時茂在《主角與配角》中的表現。

吳柳芳原本是一名體操運動員，也曾站在聚光燈下，但在受傷退役后，她失去了舞臺。生活的重壓讓她不得不另尋出路。她選擇拍攝跳舞的短視頻，她的穿著并不違反具體的內容審核要求，但卻總能在視覺上制造一種模糊的吸引力，積累了不少粉絲。但這讓一些同行非常不爽，本來應該是主角的她們，感覺被搶了戲，于是就告誡吳柳芳不要擦邊，正所謂“本是同根生，相煎特別急”。

但正如陳佩斯在小品中的臺詞所說：“你管得了我，還管得了觀眾愛看誰嗎？”

小品的畫面之外還有兩種人

一是舞臺之外，始終沒有露面的導演，他是小品世界規則的制定者，不論主角還是配角，最終情節的發展都得聽導演安排。

朱時茂多次用“主角身份”來壓制陳佩斯，比如說：“只要我掏出槍，你就倒下！”

陳佩斯則全力配合著朱時茂，一抬手還沒等開槍就倒下了：“這不是顯得您槍法準嘛！”這種幽默的反擊，讓觀眾的笑聲淹沒了臺詞。

導演面對陳佩斯瘋狂的“擦邊”，他一直沒有喊停，而是默默地觀看著，最終選擇了容忍，因為他知道，觀眾的認可比誰是主角、誰是配角更重要，這樣的表演給觀眾帶來了更多的歡樂，因為觀眾們從配角身上看到了自己的影子。

也許在導演的眼中，擦邊是對權威的一種挑戰，但在觀眾們看來，擦邊者的存在，恰恰暴露了規則本身的缺陷，也會推動規則的優化。

作為規則制定者，導演可以隨時調整邊界，把曾經允許的“擦邊”行為重新定義為違規。就像今天的某些平臺，會先利用“擦邊者”吸引流量，待他們積累足夠關注度時，迅速換上新規則，重拳出擊。

正如吳柳芳事件引發的爭議，在平臺上，像這樣表演的人還有很多很多，是不是也應該定義為擦邊，而被禁止關注。大家對吳柳芳事件的關注，也將推動導演和平臺對規則邊界的反思。

小品畫面外的第二種人：觀眾

觀眾們是小品里這場博弈的終極裁判，他們用掌聲和笑聲給出了自己的答案。

當朱時茂說陳佩斯，你這條件演不了主角，陳佩斯讓他問問觀眾答不答應，贏得了觀眾們的熱烈鼓掌，朱時茂說，“你別發動群眾啊！”

陳佩斯是這樣回答的：

“我怎么發動群眾啊，群眾的眼睛自然是雪亮的！”

在小品里，觀眾們也沒有一句臺詞，卻用自己的熱烈表達告訴導演：我們愛看的，不是演員的身份，不是提前安排好的主角或是配角，而是我們自己所喜愛的，那種努力和真實。

沒有人一出生就注定是主角，也沒有人一出生就應該當配角，舞臺應該是對每一個人開放，特別是對沒有資源、沒有背景的普通人。

在小品里，朱時茂給陳佩斯畫了一個圈，讓他就站在這個圈里來表演，陳佩斯只能乖乖配合，因為他知道，作為配角，他沒有選擇權，只能照做，臺下的觀眾卻始終把掌聲送給了他，是觀眾們的善意和同理心，讓陳佩斯始終站在了臺上，完成了表演。

每個時代的配角都在苦苦掙扎

在小品的結尾，朱時茂的主角身份依然被保留，但導演和觀眾都默認了配角陳佩斯“搶戲”的成功。兩個人的表演讓觀眾發自內心地歡笑。

這就是導演的胸懷，也是一種大智慧：允許擦邊的存在，并不會削弱主角的地位，反而讓整場表演更加精彩，觀眾們也更加享受。

而今天，面對吳柳芳這樣的“擦邊者”，我們是否能像那個“隱身”的導演一樣，不必急于打壓，而是通過反思規則的模糊性，去完善規則本身？

在小品《主角與配角》上演的九年后，1999年，陳佩斯因版權問題與央視發生糾紛，央視下屬子公司擅自出版了《主角與配角》等十個小品的光盤。陳佩斯把央視的這家下屬子公司告上了法庭，這在當時尚未成熟的娛樂版權行業掀起了巨大的波瀾。2002年法院判陳佩斯勝訴，但他也因此逐漸被主流舞臺邊緣化，再也沒有登上過央視和春晚的舞臺，甚至一度被稱為“封殺對象”。作為配角的陳佩斯雖然官司贏了，但只能算是慘勝。

一轉眼，34年過去了，我還是會想起《主角和配角》這個小品，因為在每個時代都有主角，也有那些苦苦掙扎的配角，更有無數個“吳柳芳”為了生活而期望著登臺，還有我們這些臺下的普通觀眾。

當年的春晚，已經被各種短視頻平臺取代，演員、觀眾、導演也換了一波又一波。只希望這個時代的導演們都有大智慧和寬容心，臺下的觀眾們也依然保有同情心和同理心，給那些無數默默無聞、苦苦掙扎的配角們，保留一個站在舞臺上的機會。