沒看過原著，單就劇情來評價。

現在短劇是炙手可熱的風口，《大奉打更人》大概率是鵝的一次試水，以短劇的模式來拍長劇，但這樣做的結果就是口碑兩極化。

一方覺得浮夸、尷尬、很難看，這一點的確存在。

劇情、角色、表演都走的是浮夸風且毫不遮掩，并采用短視頻短平快的喜劇方式來插科打諢，不埋包袱直接抖，要的就是三分一小笑，五分一大笑。

甚至破案都不鋪墊，三兩下解決，稅銀案、通奸案、非禮案，以及扳倒戶部侍郎都是如此，許七安看看卷宗或一個等價交換就手到擒來了。

可也因此漏洞百出，也就是說不能細想，一旦認真看就會發現哪哪都不對，許七安這不是在破案，這是看完劇本之后再玩真人秀，所以《大奉打更人》只適合淺看。

正因為淺看引出了覺得好看、上頭、可以追的另一個方。

《大奉打更人》的所有點都踩在了短劇的特點之上，簡單明快、直截了當、元素豐富、爽感拉滿。

含冤入獄不怕，許七安藥到病除，周立輕薄不慌，許七安四處走動，得罪權貴不急，許七安借力打力，被迫出走不忙，許七安貴人相助。

許七安這個人懂點詩詞歌賦但是個半吊子，只能記得一半，煩心事不放在心上，轉頭就能與他人打成一片，深諳人情世故，家庭關系處理的恰到好處，性格風趣幽默，跟家人、同事總能整出一些段子，讓輕喜劇風從頭刮到尾。

當下工作節奏快，生活壓力大，追劇是用來下飯、解悶，不想動腦思考被教育，只求不累愉快能放松，《大奉打更人》的短劇風正中下懷，劇情、角色、表演皆與之契合，喜歡這類風格便會上癮，也造就了一邊罵一邊追的奇景。

同時，國產劇還必須具備一個特點，那就是用來聽的功能。

有些時候看劇都是把手機放在一邊只聽聲音，也能起到“看”的作用，像運動、做飯、吃飯，時不時瞄幾眼屏幕，其他時間是聽聲也不影響了解劇情內容。

這就要求電視劇的表演方式、情節編排與電影不同，電影可以細膩入微，但電視劇大多數時候不需要這樣，要的是表演大開大合一點，故事通俗易懂一些，搞笑直進直出一下，與《大奉打更人》的浮夸風正匹配，一發入魂見效快。

但電視劇有聽的功能對臺詞功底的要求非常高，普通話得標準，聲音得洪亮，不然觀眾“看”了個寂寞，然而這恰恰是王鶴棣的不足，大舌頭、含糊不清，還不如用配音。

如果僅有這一個毛病，倒也不是不能忍受，內娛臺詞差的人多了，王鶴棣都排不上號。

只是《大奉打更人》千不該萬不該去對標《慶余年》，前者不論是人設、故事，還是世界觀、價值觀都與后者極為相似，很難說作者在寫的時候沒有參考《慶余年》。

再者說，劇版二者也不是一個量級的，屬于是關公面前耍大刀了，與《慶余年》差了不止100個《贅婿》。

《慶余年》的編劇是王倦，白玉蘭獎最佳編劇，飛天獎長篇電視劇一等獎獲得者，8分劇都有好幾部，《大奉打更人》的編劇與之一比，說句查無此人也不為過。

演員方面更是降維打擊，《慶余年》的男主是男頻劇的不二人選張若昀，女主是李沁、以及陳道明、吳剛，就連配角都是李小冉、辛芷蕾、田雨、宋軼、郭麒麟，把他們聚在一起，成本肯定不小。

而《大奉打更人》很顯然把錢都花在了營銷上，搞什么預制爆款，學什么數字生命，弄什么團綜錄制，聲勢整的要上天，落地摔得稀巴爛。

其實，就算沒有強行跟梁靜茹要勇氣對標《慶余年》，《大奉打更人》也免不了一番批評之聲，這不是洗白，這是據實說話。

一是粉圈之爭，王鶴棣前兩天發了首歌《命》，歌詞背刺了《蒼蘭訣》的cp虞書欣，《大奉打更人》的導演鄧科正在拍的作品是《戀人》，劇中的主演是趙露思，目前得了失語癥，據說是因為在劇組過度勞累所致，粉絲質問導演，導演置之不理，所以該劇一開播，虞趙兩位的粉絲就開始發力了。

二是男頻女頻之爭，那群非要劃分性別扯對立，拉起群體去抵制的拳師們又等到了一部熱門流量劇，自然不能放過，很快入場根據局勢發展選擇對自己有利的一方，哪怕得不到好處也要把水攪渾，三是平臺商業之爭，高端的商戰往往就是這么樸實無華，其他平臺就是趁你病要你命，怎么也得幫幫場子。

不過，拋開這些外因看劇，感受是私人化的，每個人都不盡相同。

每部劇也不可能讓所有人都滿意，允許我不喜歡，也要接受我喜歡。

你可以說大奉，不值得，他也可以說大奉，很值得，大家互不干涉，他不強求你看，你也別罵他野豬只配吃粗糧。