宇宙的盡頭是短劇？

現(xiàn)在，短劇幾乎已成為每個(gè)人生活中必不可少的“電子榨菜”，從花季少年到耄耋老人都能從中找到自己的“爽點(diǎn)”，全民刷劇已經(jīng)成為一道獨(dú)特的風(fēng)景線。

不少人寧肯日常花銷拮據(jù)點(diǎn)，對(duì)于付費(fèi)短劇卻慷慨解囊。那么，短劇為什么會(huì)如此“上頭”呢？

01為什么是短劇？

短劇誕生于全民參與的新媒體時(shí)代，是之前所有碎片信息傳播形式的佼佼者。短劇的形式是短，節(jié)奏是快，核心是爽，完全契合現(xiàn)在“內(nèi)卷”時(shí)代的“卷王之王”們。

現(xiàn)在的人生活壓力巨大，精神緊張疲憊，這個(gè)時(shí)候，1～2分鐘的短劇就成精神的“救命稻草”。短短幾分鐘的劇情沖突、反轉(zhuǎn)，既滿足了人了精神獵奇、釋放的心理，而且還能完成精神上的快感滿足。

對(duì)于底層普通人而言，短劇有著無(wú)比強(qiáng)大的吸引力。因?yàn)槎虅⊥ǔ６加蟹浅?qiáng)的代入感，普通觀眾很容易化身為男主或女主，在短短幾分鐘之內(nèi)能完成一輩子都不能完成的夢(mèng)想，解決現(xiàn)實(shí)生活中解決不了的問(wèn)題，成為人們短暫逃離現(xiàn)狀的安樂(lè)窩。

這種精神快感和心理安慰，可能才是觀眾最為看重和難舍的。

02短劇的短不是時(shí)間的短

一直以來(lái)，大眾包括部分從業(yè)者都認(rèn)為，短劇就是時(shí)間短的影視劇，一集1～2分鐘。這恰是對(duì)短劇的最大誤解。

短劇的短是短視頻的短，而不是長(zhǎng)短的短，“短”只是短劇的體裁特點(diǎn)；劇代表的是渠道，劇代表的是內(nèi)容。短劇的發(fā)展方向應(yīng)該是“短劇節(jié)奏+長(zhǎng)劇深度”。

正是因?yàn)閷?duì)于短劇的核心特征存在部分程度的誤解，因此我們看到了太多的“爽劇”，使用過(guò)于夸張的語(yǔ)言表達(dá)（超越極限的人格侮辱），肢體接觸（如打耳光）等方式，再通過(guò)人為制造的各種反差，單純強(qiáng)調(diào)情感的宣泄，達(dá)到情緒釋放的目的。

這就像使勁吹大一個(gè)氣球，然后隨著一聲爆響，什么也得不到。沒(méi)有任何教育和啟示意義，甚至有越跑越偏之勢(shì)，給普通觀眾帶來(lái)負(fù)面的價(jià)值引導(dǎo)。這也是目前主管部門(mén)發(fā)文限制“霸總”等題材的原因之一。

03“降智化”短劇應(yīng)該緩行

就像上文說(shuō)的那樣，很多短劇為了在1～2分鐘內(nèi)實(shí)現(xiàn)“爽”，吸引觀眾，完全不顧歷史和現(xiàn)實(shí)情況，甚至不講常識(shí)，不講情節(jié)推進(jìn)的邏輯，強(qiáng)行實(shí)現(xiàn)“爽”點(diǎn)。

這種只要結(jié)果，不講常識(shí)，不顧情節(jié)發(fā)展的“降智”打擊，固然能吸引一部分人的關(guān)注，但對(duì)大部分而言還是很無(wú)奈甚至反感。

比如大家耳熟能詳?shù)拇┰筋}材，以前是雷劈了、電打了、車撞了才能穿越。現(xiàn)在隨時(shí)隨地的穿越，完全看心情：踩香蕉皮摔倒可以穿越，睡一覺(jué)醒來(lái)穿越了，打個(gè)噴嚏也可以穿越……越來(lái)越?jīng)]有理由，越來(lái)越荒誕，越來(lái)越“降智化”。

這種主題看一眼可能會(huì)覺(jué)得搞笑好玩，沉下心來(lái)只覺(jué)得荒誕離譜。對(duì)觀眾不尊重的結(jié)果只能是被觀眾拋棄，最終傷害的還是這個(gè)行業(yè)。

04人間正道是滄桑

目前短劇火爆發(fā)展，關(guān)注度是前所未有的熱烈，加上短劇質(zhì)量良莠不齊，主管部門(mén)和平臺(tái)的管理力度和頻率只會(huì)越來(lái)越高。

諸如之前火爆的霸總、復(fù)仇、婆媳等題材已被明令禁止或嚴(yán)格監(jiān)管，所以還是我們前面說(shuō)過(guò)的，短劇的發(fā)展方向應(yīng)該是“短劇節(jié)奏+長(zhǎng)劇深度”。

短劇之所以那么受觀眾歡迎，“節(jié)奏快”是主要原因之一。之前電視劇一集講不清楚的情節(jié)，短劇1分鐘就解決了。

此外，相比于電視劇、電影需要情節(jié)的鋪陳和推進(jìn)，短劇可以在最開(kāi)始就把矛盾和沖突交代清楚，完全不需要鋪墊，非常適合現(xiàn)代都市人碎片化的時(shí)間安排。

現(xiàn)在短劇令人詬病的主要是創(chuàng)作方向和思路不明確。當(dāng)觀眾已經(jīng)厭煩了太多劇情雷同的短劇的時(shí)候，你可知道，幕后的編劇早已經(jīng)將腦袋上僅剩的幾根頭發(fā)薅光了。

同質(zhì)化嚴(yán)重是短劇發(fā)展面臨的另一個(gè)問(wèn)題。很多人拘囿于之前的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)和判斷，越走路越窄，越寫(xiě)不出新東西。所以現(xiàn)在短劇市場(chǎng)盼新題材新劇本，比盼星星還急切。于編劇而言，既是壓力也是新機(jī)會(huì)，有可能一部爆款就讓你實(shí)現(xiàn)財(cái)務(wù)自由。

綜上，張實(shí)真短劇團(tuán)隊(duì)認(rèn)為，短劇應(yīng)該朝“長(zhǎng)劇深度”方向發(fā)展。

長(zhǎng)劇之所以占據(jù)主流地位多年不倒，就是因?yàn)槠鋭?chuàng)意、主題、深度足夠特別，在情節(jié)的推進(jìn)中足夠打動(dòng)人。

短劇節(jié)奏快的特點(diǎn)決定了它必然弱化情節(jié)的現(xiàn)狀。制作團(tuán)隊(duì)完全可以在思想深度和切入點(diǎn)上借鑒長(zhǎng)劇。這樣的短劇，不論內(nèi)容還是思想深度都將更加精美，更加多元化，更加有氣質(zhì)，更受消費(fèi)者歡迎。