導語

電影導演，一個萬人坑職業，多少人出于各自不同的情結和執念，選擇了花大量時間精力金錢去折騰出屬于自己的電影處女作，而這其中有相當多一部分被拍出來之后便無疾而終。

不過，有一句還算激勵人心的話，也許能得到大部分人的認同——真正能拍出好作品的導演，必然可以從人堆中殺出重圍，被大家看見。

那么，作為一個暫時“身處重圍”之中的行業新人，我將以我有限的觀影經驗出發，去選出我心目中近兩年國內外最好的導演長片首作。

文：張宇培

排版：刀妹

責編：萬年

策劃：拋開書本編輯部

國內新導演首作：

《日光之下》

導演：梁鳴

評語：大陸少見的有奇情感的電影，在邊緣地帶的封閉空間中營造三人關系的危險感，最后人物的夸張行為也順理成章，整體氛圍非常迷人。

《野馬分鬃》

導演：魏書鈞

評語：魏書鈞電影的整體氣質和風格幾乎都很穩很統一，長片首作《野馬分鬃》就給人一種氣息極穩、內功深厚的感覺，這是一種顯山不露水的導演調度掌控力。整體上看，他電影的風格更接近金棕櫚導演奧斯特倫德。

作者：張宇培

編輯：范刀刀

責編：1900

策劃：拋開書本編輯部

《不止不休》

導演：王晶

評語：在記者如何平衡“事實”和“同情”這個話題上有著非常深刻的探討和思辨，同時和“反乙肝歧視”這個話題緊密結合。一位大陸新人導演直接挑戰如此高難度的題材，能完成到這個復雜度，已經值得贊美了。

《正義回廊》

導演：何爵天

評語：很難想象這是一部新導演的長片首作，極度復雜的調度、剪輯，極度豐滿的人物呈現，極度復雜的思考和表達，即使有著信息編排和主題呈現完成度上的一些不完美之處，也難以掩蓋導演驚人的能力和天賦。

《一江春水》

導演：高啟盛

評語：結尾的反轉是影片最大的亮點，直接重構了中后段姐姐這個角色的表演，這是一部不能劇透的電影，也是一部必須二刷的電影。

《送我上青云》

導演：滕叢叢

評語：在性別議題上走得非常遠，而且有著表達尺度上的突破，充滿著知識分子的思考以及知識分子和樸素大眾之間的思想碰撞。

《愛情神話》

導演：邵藝輝

評語：嫻熟得不像新人導演。

《郊區的鳥》

導演：仇晟

評語：將洪常秀的鏡頭語言化用為自己的設計，用望遠鏡、勘測鏡等物件，讓推拉焦鏡頭有了自己的物理邏輯，劇情結構也有精巧之處，經得起反復觀看。

《揚名立萬》

導演：劉循子墨

評語：喜劇包袱和懸疑反轉都很密集，節奏非常暢快，作為長片新導演，就拍出了和一年后張藝謀那部幾乎不相上下的劇本殺電影。

《熱帶往事》

導演：溫仕培

評語：留洋優等生反哺大陸電影的典型。希望這樣有風格、有類型元素、有制作水準的大陸藝術電影越來越多。

《日常，觀察》

導演：韓澤謙

評語：半即興半編排的拍攝模式，非常有趣，三個主演貢獻了在一般劇情片里難得一見的松弛感。

國外新導演首作：

《宿敵》（2022 印度）

導演：Dijo Jose Antony

評語：印度的這部電影對于韓國常見的那種“氣抖冷”犯罪片的化用和創新已經達到了新的高度，影片常常讓觀眾立場左右橫跳，一些讓觀眾咬牙切齒的橋段，最后總能在意想不到的反轉下被賦予新的思考，它絕不是一部簡單化的輸出情緒的“正義”題材電影。

《前程似錦的女孩》

導演：埃默拉爾德·芬內爾

評語：這部影片如果被當作一部愛情片來看，就非常有意思，兩人的浪漫愛情在深遠的女性苦難面前毫無招架之力——女性會選擇激烈的復仇，而男性總傾向于維護同性共同體。這幾乎是當下社會中擺在愛情面前最大的鴻溝。

《攝影機不要停！》

導演：上田慎一郎

評語：作為新人導演，在劇作結構和導演難度上做到兩開花，已經是神級起點了。

《瘋狂星期一》

導演：竹內亮

評語：PPT那個段落是近年來看過最嗨的電影喜劇橋段。

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