文 | 安青

編輯 | 9527喵咕君

今年暑期檔堪稱(chēng)“大腕集結(jié)的賀歲季”，院線電影里不乏優(yōu)質(zhì)之作，如大鵬導(dǎo)演的《長(zhǎng)安的荔枝》來(lái)勢(shì)洶洶，口碑趨勢(shì)甚至超過(guò)了劇版的表現(xiàn)。

然而，這一部電影，挽救不了國(guó)產(chǎn)電影整體質(zhì)量參差，許多電影明顯“頂著明星名號(hào)，內(nèi)容卻經(jīng)不起打磨”的問(wèn)題。

其中，姜文自導(dǎo)自演的新作《你行！你上！》被寄予厚望，但上映后票房僅6000萬(wàn)+，口碑一片崩塌。

評(píng)論區(qū)頻現(xiàn)“劇情爛、營(yíng)銷(xiāo)狂、演技尷尬，除了馬麗之外沒(méi)啥亮點(diǎn)”的嘲諷。

這讓人不得不質(zhì)疑，離開(kāi)沈騰加持后的馬麗，是否真的已經(jīng)“掉價(jià)”到連票房號(hào)召力都保不住？

電影劇情引發(fā)爭(zhēng)議，姜文也不好使了

本片以“郎國(guó)任與兒子朗朗”情感為主線，卻未能在親情與喜劇之間找到平衡。

節(jié)奏忽快忽慢，關(guān)鍵情節(jié)點(diǎn)不連貫：一會(huì)兒父與子深情對(duì)話(huà)，一會(huì)兒又強(qiáng)行切入喜劇橋段，仿佛兩個(gè)世界在拼湊。

觀眾入戲難，常有“劇情片段無(wú)邏輯”以及“情感突兀”的抱怨。

而且電影打著“喜劇+家庭片”旗號(hào)，卻沒(méi)營(yíng)造出笑點(diǎn)，有的甚至生硬捆綁，令人失望。

整部電影的臺(tái)詞設(shè)置把東北話(huà)當(dāng)笑料，但姜文的東北話(huà)就顯得很不地道，不自然的臺(tái)詞輸出，反而讓文戲變得尷尬。

“東北觀眾都聽(tīng)不下去”“橋段像是為了笑而笑”成了電影最集中的槽點(diǎn)。

另外，除了郎國(guó)任與兒子兩口主演，其他角色皆為配角工具人。

尤其是馬麗和她扮演的媽媽角色根本沒(méi)被賦予情感厚度，出現(xiàn)的笑料都以“沖突+尬笑”為主，人物沒(méi)溫度，也沒(méi)立場(chǎng)。

演員進(jìn)場(chǎng)只是為了制造笑點(diǎn)，完全看不到人物成長(zhǎng)軌跡。

整體來(lái)看，《你行！你上！》錯(cuò)把喜劇當(dāng)主業(yè)，劇情追劇情當(dāng)副線，結(jié)果兩頭做不好，反而導(dǎo)向一場(chǎng)節(jié)奏混亂、毫無(wú)記憶點(diǎn)的“半成品”。

而最遺憾，最尷尬，被電影深深影響到的還是馬麗。

脫離沈騰后的尷尬處境，馬麗事業(yè)又受創(chuàng)

馬麗與沈騰的“沈馬組合”曾是中國(guó)喜劇界的黃金搭檔，兩人默契配合，讓無(wú)數(shù)觀眾捧腹。

可獨(dú)立出演后，她試圖用硬朗東北話(huà)和大嗓門(mén)制造喜感，效果適得其反。

雖然馬麗本人是東北人，但角色東北話(huà)聽(tīng)著卻“像在擺譜”。

劇中連續(xù)出現(xiàn)的東北方言臺(tái)詞沒(méi)收獲樂(lè)感，反而顯得“別扭又造作”，效果甚至還不如馬麗以往在小品舞臺(tái)上夸張?zhí)幚淼谋硌荨?/p>

東北觀眾的吐槽更是直指，這種“裝東北”式的處理，不僅拉低角色質(zhì)感，也讓人出戲。

而且角色“媽媽”定位就是為了配合父親刻意制造沖突笑點(diǎn)，馬麗很少有機(jī)會(huì)去塑造這個(gè)角色真實(shí)情感。

伴隨著劇情推進(jìn)，她就是那種吵一吵就完事的戲份安排，好像已經(jīng)成為套路。

缺少真正的“母愛(ài)”“生活感”，她的表演只能因?yàn)閯”静辉鷮?shí)，人物不飽滿(mǎn)，完全沒(méi)有空間發(fā)揮。

馬麗當(dāng)然是有演技的，但在《你行！你上！》這部電影里，完全被拖后腿了。

只能說(shuō)，姜文如今都不夠可靠了。

持續(xù)迷失，馬麗挑選劇本的眼光存在問(wèn)題

馬麗憑借《第二十條》上了張藝謀這艘出手絕不失誤的大船，再加上沈騰段子功底，一度以實(shí)力派身份出現(xiàn)。

但這是商業(yè)搭線成功的例外，并不能代表她選劇本眼光。

沈騰和張藝謀深度合

作之后，馬麗馬上就和張藝謀合作了電影《第二十條》。

能參演這部電影，多半是沈騰的商業(yè)搭橋以及張藝謀的名聲在外，《第二十條》不用多想就是7分水準(zhǔn)以上的電影，張藝謀的功底一直就擺在那里。

但《第二十條》之后，馬麗名氣大漲，她自己挑選的本子有什么問(wèn)題，就很明顯了。

馬麗主演的《水餃皇后》被認(rèn)為是其近年來(lái)少有的“突破性嘗試”。她從喜劇角色里抽身，化身女主角，演出一種克制溫婉的風(fēng)格。

可作品本身也沒(méi)能真正打動(dòng)大眾，雖然口碑稍好，卻票房普通，沒(méi)有帶來(lái)事業(yè)質(zhì)變。

這是馬麗脫離沈騰之后，自己?jiǎn)慰沟拇笈黝}材，是一檔脫離了喜劇標(biāo)簽，真正意義上的女性電影。

但很明顯，電影的表現(xiàn)不如預(yù)期。

這些年馬麗的片酬、宣傳資源都不錯(cuò)，拿到劇本與平臺(tái)并不少，可觀眾對(duì)馬麗的質(zhì)疑也越來(lái)越多。

部分受眾仍念念不忘沈騰組合時(shí)期的節(jié)奏感與爆笑場(chǎng)面，可馬麗自己好像對(duì)這樣的銀幕CP認(rèn)可度不高。

《水餃皇后》路演時(shí)，馬麗淚灑下場(chǎng)，情緒崩潰的主要原因就是與沈騰搭檔后，一些CP粉對(duì)家人造成的困擾。

攻擊馬麗的家人當(dāng)然是錯(cuò)誤的行為，可演藝圈的任何明星都是如此，沒(méi)有人光享受功成名就，還能保證沒(méi)有不理智的粉絲困擾。

而事實(shí)也證明，馬麗離開(kāi)沈騰之后的電影口碑，票房就是在下滑，這是不爭(zhēng)的事實(shí)。

這不僅是技術(shù)問(wèn)題，更是定位迷失。

她想要走獨(dú)立多元路線，卻又無(wú)法真正跳出“東北喜劇女王”的標(biāo)簽，無(wú)法真正超越和沈騰搭檔時(shí)帶給觀眾的驚喜。

當(dāng)下的喜劇市場(chǎng)，觀眾更偏愛(ài)原創(chuàng)、細(xì)節(jié)精致類(lèi)型，純喜劇的機(jī)會(huì)越來(lái)越窄。

馬麗既沒(méi)有拍出類(lèi)似《水餃皇后》的藝術(shù)片深度，也沒(méi)有重拾喜劇節(jié)奏的“爆發(fā)力”。

這導(dǎo)致她在黃金關(guān)鍵期走了一條更艱難的路。

其實(shí)在《第二十條》這部“踏板”之后，馬麗應(yīng)該對(duì)電影項(xiàng)目的選擇再

但可惜，馬麗顯然沒(méi)有抓住機(jī)會(huì)。

馬麗作為曾經(jīng)以“東北逗妹+沈騰CP”爆紅的喜劇女王，如今卻在多個(gè)爛片榜單中頻繁出現(xiàn)，陷入口碑與票房雙敗的尷尬。

她未能擺脫原有標(biāo)簽，選劇不慎，資源風(fēng)格單一，形象淡薄，反而加劇了“爛片大王”的印象。

未來(lái)她若想逆風(fēng)翻盤(pán)，必須重新審視自己在劇本、定位、合作和創(chuàng)作路徑上的選擇，才能擺脫如今的迷茫狀態(tài)，真正迎來(lái)二次爆發(fā)。