近日，著名導演阿年執(zhí)導的新片《烏龍鎮(zhèn)》專家觀摩座談會在京舉辦。本次座談會由中國電影評論學會和中國文聯(lián)電影藝術(shù)中心主辦，影片主創(chuàng)與業(yè)界專家學者共聚一堂，圍繞影片的藝術(shù)風格、主題表達與社會價值進行了深入探討。

電影《烏龍鎮(zhèn)》聚焦民國初年青年實業(yè)報國者深入邊陲小鎮(zhèn)、喚醒民眾、重建家鄉(xiāng)的過程，通過獨特的影像語言和濃郁的地方風貌，展現(xiàn)理想與現(xiàn)實的交鋒，被與會專家稱贊是一次富有實驗精神的東方美學探索。

“黑色寓言電影”的現(xiàn)實關(guān)懷

作為第六代導演的代表性人物之一，導演阿年表示《烏龍鎮(zhèn)》是對其30余年導演生涯的一次總結(jié)與突破。他介紹說影片的靈感始于2016年，成形于對影像本體與民族美學的深度思考，影片中大量使用皮影戲、裝置藝術(shù)、舞臺藝術(shù)的元素，呈現(xiàn)出濃郁的宋代山水畫美學風格，力圖將中國傳統(tǒng)影像語言與電影技術(shù)結(jié)合。

中國電影評論學會會長饒曙光表示，阿年導演這次推出的《烏龍鎮(zhèn)》再次讓人耳目一新：“貫穿全片的隱喻結(jié)構(gòu)，建立起‘黑色寓言電影’的新類型。”他強調(diào)，該片不僅突破常規(guī)敘事，還在影像風格上挑戰(zhàn)了類型片的“縫合邏輯”，通過大段字幕、皮影裝置、地方方言等手段，形成高度風格化的語境，代表了中國電影在美學風格方面的全新探索，呈現(xiàn)出鮮明的現(xiàn)代性。

中國電影制片人協(xié)會理事長焦宏奮從“鏡頭美學、人物建構(gòu)、社會投射”三重角度分析影片：其一，畫面調(diào)度極具國畫韻味，是“中式鏡頭語言”的一次創(chuàng)新實踐；其二，角色塑造拒絕臉譜化，賦予復雜角色以真實情感；其三，社會背景刻畫深具歷史密度，展現(xiàn)青年在亂世中的理想信仰和社會責任。

拓展東方美學的現(xiàn)代性表達

中國電影美術(shù)學會會長霍廷霄從視覺藝術(shù)出發(fā)，指出影片空間表達“具有裝置藝術(shù)的當代性”。他特別提及影片“讓場景與道具主動參與敘事”，實現(xiàn)了布景、人物、動作的高度一致，構(gòu)建出“戲中有戲、景中有人”的內(nèi)在秩序。他認為這種不依賴實景、卻又高度準確的舞臺美術(shù)，是近年來少見的美學成就。

著名導演、中國電影美術(shù)學會常務(wù)副會長石建都高度評價影片“從觀念到造型的徹底革新”，將其定義為“中國電影中罕見的具象表現(xiàn)主義實踐”。他認為，影片用符號化構(gòu)圖、空間留白與寫意構(gòu)造，顛覆了寫實主義的敘事慣性，展現(xiàn)了視覺先于故事的“自我表現(xiàn)”路徑，是一次極具當代藝術(shù)品格的光影探索。

導演、攝影師梁明從影像技術(shù)角度表示，影片完全拋棄現(xiàn)實場景，借用皮影、紗布、投影等手段，“為攝影創(chuàng)作拓展了全新語言空間”。他指出，導演在光影表達中的留白與寫意，是“國畫電影”的一次有效嘗試，并稱影片“在單一空間中構(gòu)建豐富沖突”，體現(xiàn)出高度凝練的敘事張力。

中國文聯(lián)電影藝術(shù)中心網(wǎng)信處處長王純指出，影片通過戲劇化架構(gòu)實現(xiàn)了形式上的創(chuàng)新突破和內(nèi)容主題上的完整表達。她認為，影片采用“章回體報幕”和演員謝幕的完整舞臺戲劇式結(jié)構(gòu)，是“戲劇+電影”融合的創(chuàng)新探索。皮影戲元素在影片中的運用十分獨到，起到了雙重效果：一方面，將具象人物抽象化為群體符號，強化主題隱喻；另一方面，通過光影放大角色輪廓，增強視覺表現(xiàn)力。

體現(xiàn)類型突破與藝術(shù)創(chuàng)新

電影頻道節(jié)目中心副主任唐科指出，《烏龍鎮(zhèn)》是“在市井風俗中構(gòu)建哲思寓言”的一次成功嘗試。他強調(diào)影片在聲音體系上“用違和制造和諧”，通過多種地方方言、外國音樂與地方戲曲的拼接，創(chuàng)造出跨文化、跨時間的視聽張力，形成具有市井浮世繪質(zhì)感的獨特審美體驗。

中國藝術(shù)研究院影視所所長趙衛(wèi)防從文化傳承角度指出，影片對宋代山水畫、皮影戲等非民國元素的引用，是“創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化”，在敘事和形式上都形成“超歷史整合”。他還指出，片中字幕敘述、鏡框嵌套、銀幕顯影等手法，呼應(yīng)電影誕生120周年的媒介回望，具有“原電影”的象征意義。

《中國電影報》總編輯張晉鋒指出，《烏龍鎮(zhèn)》在當下電影生態(tài)中具有啟示意義。他認為，影片在“有限空間中實現(xiàn)時間的延展”，展示出中小成本影片如何回歸電影藝術(shù)本體，通過“高端呈現(xiàn)”打破市場壁壘。他呼吁加強對創(chuàng)新導演的扶持，推動影片納入“創(chuàng)新意義與鮮明特色”國家支持范疇。

影片出品方代表、保利影業(yè)副董事長李挺偉從文化傳承與產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新角度分析影片價值。他指出，《烏龍鎮(zhèn)》是對中國影戲傳統(tǒng)的當代表達，影片延續(xù)了《孤兒救祖記》等早期影戲的教化功能，通過“善惡有報”的敘事內(nèi)核傳遞利國利民的主流價值，同時創(chuàng)新性融入經(jīng)濟隱喻——以特殊貨幣體系映射社會圈層結(jié)構(gòu)。

嘉賓主持、中國電影評論學會產(chǎn)業(yè)專委會副會長兼秘書長朱玉卿總結(jié)說，《烏龍鎮(zhèn)》以其風格鮮明的影像語言和立意深遠的探索性表達贏得在場專家一致好評，亦展現(xiàn)出中國電影人在新時代語境下對美學突破與文化傳承的持續(xù)探索。

文/北京青年報記者 肖揚