“春晚導演，怎么又是于蕾？”

當看到主創團隊時，不少人發出這樣的疑惑。

同樣疑惑的是，于蕾這么鐘愛邀請流量上臺，還有《初見照相館》與《風雪餃子情》兩大左右“護法”，怎么還能四度執掌央視春晚？她到底是什么來頭？

本來吧，也挺納悶的，但看完她的履歷，是真嘲不起來！

01與春晚結緣

于蕾能跟春晚結緣，最該感謝的是哈文。

2003年，臺里準備策劃一檔節目叫《非常6+1》正好需要人手，剛進臺工作一年的于蕾就被選上了。

在這個團隊，她結識了哈文，兩人并肩作戰五年為這個節目嘔心瀝血，結下深厚友誼。

于蕾非常好學，在工作期間把節目系統可能涉獵的所有工種都嘗試個遍，不僅獲得大家肯定，還成為當時導演組里最年輕的導演。

但看花容易繡花難，第一次當導演時沒有任何方向，為了剪出10分鐘的短片，她硬是拍了10盤帶子、300分鐘的素材，常常被難到一個人躲到樓道里哭。

好在，經過幾年的歷練后，2011年除夕她親自執掌長達8小時直播的《喜到福到好運到——春晚倒計時》完美落幕驚艷所有人，為導演路打下基礎。

但在正式執導春晚前，她的工作是為春晚撰稿。

2011年5月，于蕾接到協助哈文策劃召開“春晚座談會”任務，7場座談會結束后留下10萬字的會議紀要，她硬是給濃縮成8000字的建議匯總，成為春晚創作寶典，也成為她進一步接觸春晚的階梯。

一個月后，哈文被正式任命為2012年央視春晚總導演，在組建團隊時，她選的第一個人就是曾跟她并肩作戰的于蕾——創作春晚臺本。

那于蕾需要做的，就是證明這份信任沒有給錯人。

為了深入了解春晚，她研究了30年來的每一屆春晚，參考過往的串詞，又想法子創新：怎么才能凸顯主持人風格又不失端莊與幽默，還能絲滑轉場控制時長？

一連串問題想下來，幾個小時就過去了，到最終直播時她改了有20稿，光是給零點報時準備的串詞就有1分鐘到4分鐘四個不同版本。

問題是，直播是彈性的，想整分整秒進入新年，全靠主持人臨場添詞或減詞，所以直播是終點也是起點。

于蕾能做的，就是給到任何可能下的萬全準備。

在她的萬全準備下，春晚順利開展，她也順利連續四年（2012-2015年）擔任春晚總撰稿、總體設計。

02執掌春晚

在參與過程中，于蕾已對春晚流程了如指掌。

2021年，于蕾被正式任命為2022年春晚副總導演，開始執掌春晚，并連續三年被任命為2023年、2024年、2025年春晚總導演，開啟屬于她的傳奇。

但責任越大，爭議越大，擔任導演后褒貶不一。

有人說邀請的流量太多，有人說小品太尷尬，還有人貼臉開大：一場晚會下來，都在討論魔術失誤、誰誰真美、穿搭火了這種泛娛樂化的東西，會不會掩蓋了春晚背后磅礴厚重的文化？

甚至有人當面指出：粵語童謠《落雨大》改編得不好。

對于這些聲音，于蕾是全盤接收的。

她始終認為，四個半小時的春晚是無法滿足每一個個體觀眾，但一定會努力讓更多觀眾在春晚找到自己情感釋放點，或者是找到自己共情的鏈接。

哪怕這些感動共情是一點點一絲絲的，但無數個一點點一絲絲聚在一起就是巨大的能量。

所以，她不覺得失望，只覺得有熱度才會被討論，春晚有熱度證明春晚的價值，在負面聲音之外，還有很多令人感動的，有營養的反饋。

而對于歌曲改編的疏漏，會反思與修正。

有一說一，在于蕾的執掌下，語言類節目雖不被看好，但也不得不承認舞蹈詩劇《只此青綠》、創意音舞詩畫《憶江南》、魔術《守歲共此時》，相聲《我瞎說》與歌曲《像你這樣的朋友》、《上春山》、《滿庭芳·國色》火爆出圈的事實。

就像她說的那樣，打動不了所有人，但總有一個能打動你。

而在這些節目成功的背后，是不計成本的付出，與力求真實的精神。

就拿2024年毛不易與老師李柏霖以及湖南會同粟裕希望小學田野詩班的孩子們，一起表演的《如果要寫年》來說。

粟裕希望小學田野詩班的孩子們，都是來自大山深處且一半以上都是留守兒童，他們家境不好卻遇上好的老師，在老師的帶頭下一起將生活的細節與煩惱寫進詩歌中，五年間共創作一千四百首詩歌。

以前，他們的詩在油菜花地，在橘子林，而于蕾給了他們更大的舞臺。

去北京之前，春晚團隊給每個孩子買了行李箱、書包、新衣服、洗漱生活用品，再由春晚先導片攝制組工作人員一路護送至北京春晚演員定點酒店。

一路上，孩子們笑聲不斷，舞臺上，純粹真誠。

小人物在春晚的故事，怎能不讓人感動？

單從這一個故事來看，就足以見得于蕾對節目的用心。

當然，用心只是一方面，被委以重任的前提是被信任。

03委以重任的前提是被信任

于蕾是新聞專業畢業，起初也只是給臺里的節目撰稿，能挑大梁執掌春晚還有一個更重要的原因：真下功夫

2008年，為了給節目《詠樂匯》撰稿，她是欄目組里唯一一個跟100多位嘉賓促膝長談的人。

這是她第一次當專職撰稿，卯足了勁。

2015年，為了做出全新純原創沒有任何先例參照的《國家寶藏》，她帶領團隊翻閱了500多萬字的考古報告與文獻，走遍了9大國家級重點博物館，經歷了4000多個小時的創作會議，邁過了數萬公里的調研路程。

為了保證內容準確無誤，他們把撰寫的幾萬字策劃案與想法，一遍又一遍不厭其煩的講給幾千位文博歷史專家與社會學者們聽。

在經過文案的一遍遍打磨修改后，終于開拍了。

拍攝期間，他們白天在演播室彩排，晚上就在機房通宵剪輯，一天只睡兩三個小時，第二天再重復這樣的工作，一直持續三個月到節目完成。

從接到任務，到打磨拍攝，再到交出成片，《國家寶藏》總時長用了兩年零七個月，這個連同行都無法想象的跨度。

2017年12月初，《國家寶藏》一經播出火爆全網，評分直飆9.0，引發國內參觀博物館的熱潮。

當看到彈幕上寫滿了“此生不悔入華夏”、“21 世紀是中國的世紀”、“我們是中國人”、“上下五千年”時，于蕾與團隊成員們熱淚盈眶。

當《國家寶藏》摘得白玉蘭最佳季播電視節目獎時，于蕾感謝了總臺、團隊成員、專家學者、觀眾、合作伙伴，連臺下坐著的秦海璐、雷佳音等國寶守護人都特意感謝一遍，卻唯獨沒有感謝自己。

從2003年做《非常6+1》，到2008年首次專職撰稿，再到接觸春晚并連續執掌春晚，回看于蕾這一路沒有任何捷徑，只有不斷前行。

前行的路上，為了好節目能沉得下心，為了提升自己能學得進去，為了創新能行萬里路找靈感，她曾說：我把最美的青春留在了熒屏背后，把堅實的步伐留在了文化自信的征程上。

所以，拿得起筆桿子，抬得起攝像機，還常懷一顆感恩的心，這樣優秀的人哪怕有爭議，也是令人敬佩的。