七絕·賞梅

梅花落盡雪初晴，獨(dú)立湖邊聽(tīng)水聲。

莫怪老夫吟未就，要令詩(shī)思入春生。

首句“梅花落盡雪初晴”，既點(diǎn)明了時(shí)節(jié)——梅花已落，意味著冬季即將過(guò)去，春天即將到來(lái)；又描繪了天氣——雪后初晴，一片銀裝素裹的世界在陽(yáng)光下顯得格外明亮和清新。這句詩(shī)通過(guò)“梅花落盡”與“雪初晴”的對(duì)比，既展現(xiàn)了季節(jié)的更迭，也暗示了時(shí)間的流轉(zhuǎn)和生命的循環(huán)。

次句“獨(dú)立湖邊聽(tīng)水聲”，將詩(shī)人的形象引入畫(huà)面。他獨(dú)自站在湖邊，靜靜地聆聽(tīng)著湖水的潺潺流動(dòng)聲。這里的“獨(dú)立”二字，不僅描繪了詩(shī)人的孤獨(dú)與超脫，也體現(xiàn)了他對(duì)自然美景的專(zhuān)注與沉醉。而“聽(tīng)水聲”則進(jìn)一步強(qiáng)化了這種靜謐與和諧的氛圍，使讀者仿佛能聽(tīng)到那清脆悅耳的水聲，感受到大自然的寧?kù)o與美好。

第三句“莫怪老夫吟未就”，詩(shī)人以自嘲的口吻表達(dá)了自己在如此美景面前未能立即吟出佳句的遺憾。這里的“老夫”是詩(shī)人的自稱(chēng)，既體現(xiàn)了他的謙遜與自嘲，也透露出他對(duì)詩(shī)歌創(chuàng)作的熱愛(ài)與執(zhí)著。而“吟未就”則暗示了他在面對(duì)如此美景時(shí)，內(nèi)心充滿(mǎn)了創(chuàng)作的沖動(dòng)和靈感，但尚未找到合適的詞句來(lái)表達(dá)。

末句“要令詩(shī)思入春生”，則表達(dá)了詩(shī)人的創(chuàng)作愿景和期望。他希望通過(guò)自己的努力和靈感，將這份對(duì)春天的期待和熱愛(ài)融入到詩(shī)歌之中，讓詩(shī)思隨著春天的到來(lái)而勃發(fā)。這里的“入春生”不僅指春天的到來(lái)和生命的復(fù)蘇，也象征著詩(shī)人創(chuàng)作靈感的煥發(fā)和詩(shī)歌的繁榮。

七絕·感梅

梅花開(kāi)后雪飛時(shí)，獨(dú)坐空齋有所思。

欲寄江南千里信，春風(fēng)猶隔嶺頭枝。

首句“梅花開(kāi)后雪飛時(shí)”，以梅花綻放與雪花紛飛并置，營(yíng)造了一種既美麗又略帶凄清的意境。梅花通常被視為堅(jiān)韌與高潔的象征，而雪則往往與寒冷、孤寂相聯(lián)系。這兩者的結(jié)合，既展現(xiàn)了自然界的壯麗景象，也暗示了詩(shī)人內(nèi)心的復(fù)雜情感。梅花開(kāi)后，本應(yīng)迎來(lái)春天的溫暖，但雪花的飛舞卻似乎讓這份期待變得遙遠(yuǎn)而模糊。

次句“獨(dú)坐空齋有所思”，將詩(shī)人的形象引入畫(huà)面。他獨(dú)自坐在空曠的書(shū)齋中，心中充滿(mǎn)了思緒。這里的“獨(dú)坐”與“空齋”共同營(yíng)造了一種孤寂的氛圍，而“有所思”則點(diǎn)明了詩(shī)人內(nèi)心的活動(dòng)。他在思考什么？是對(duì)過(guò)往的回憶，對(duì)未來(lái)的憧憬，還是對(duì)當(dāng)下的感悟？這些都留給讀者去想象和體會(huì)。

第三句“欲寄江南千里信”，詩(shī)人突然萌生了向遠(yuǎn)方的江南寄送書(shū)信的念頭。這里的“江南”不僅是一個(gè)地理概念，更是一個(gè)充滿(mǎn)詩(shī)意與溫情的地方，代表著詩(shī)人心中的向往與寄托。而“千里信”則象征著詩(shī)人對(duì)遠(yuǎn)方的深情厚誼和無(wú)盡思念。然而，這只是他心中的一個(gè)愿望，實(shí)際上卻難以實(shí)現(xiàn)。

末句“春風(fēng)猶隔嶺頭枝”，以春風(fēng)被山嶺阻隔，無(wú)法吹拂到梅花枝頭為喻，表達(dá)了詩(shī)人內(nèi)心的無(wú)奈與遺憾。這里的“春風(fēng)”象征著溫暖、希望與生機(jī)，而“嶺頭枝”則代表著詩(shī)人所思念的遠(yuǎn)方。春風(fēng)無(wú)法吹過(guò)嶺頭，也就無(wú)法將詩(shī)人的思念傳遞給遠(yuǎn)方的親友。這種無(wú)奈與遺憾，與首句中梅花與雪并置的凄清意境相呼應(yīng)，共同構(gòu)成了整首詩(shī)的情感基調(diào)。

七絕·小梅疏影

老去尋芳懶最宜，小梅吹雪暗香移。

自憐瘦骨凌寒處，卻與東風(fēng)一展眉。

首句“老去尋芳懶最宜”，詩(shī)人以自嘲的口吻說(shuō)自己年老體衰，對(duì)于尋覓美景已經(jīng)失去了往日的熱情與活力，反而是這種“懶”成為了一種適宜的狀態(tài)。這里的“老去”不僅指年齡的增長(zhǎng)，也可能寓意著詩(shī)人經(jīng)歷世事后的淡泊與超然。而“尋芳”則代表著對(duì)美好事物的追求與欣賞。詩(shī)人以“懶最宜”來(lái)形容自己，既表現(xiàn)了內(nèi)心的寧?kù)o與淡泊，也為下文的梅花描寫(xiě)做了鋪墊。

次句“小梅吹雪暗香移”，將讀者的目光引向梅花。這里的“小梅”指的是梅花的小巧與精致，而“吹雪”則形象地描繪了雪花隨風(fēng)飄落在梅花上的情景，營(yíng)造出一種靜謐而清新的氛圍。“暗香移”則進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)了梅花的香氣，它雖不張揚(yáng)，卻能隨風(fēng)飄散，沁人心脾。這句詩(shī)通過(guò)視覺(jué)與嗅覺(jué)的結(jié)合，生動(dòng)地展現(xiàn)了梅花的美麗與芬芳。

第三句“自憐瘦骨凌寒處”，詩(shī)人以梅花自喻，表達(dá)了自己對(duì)堅(jiān)韌品格的贊美。這里的“瘦骨凌寒”形象地描繪了梅花在嚴(yán)寒中傲然挺立的姿態(tài)，而“自憐”則透露出詩(shī)人對(duì)梅花堅(jiān)韌不拔精神的憐惜與敬佩。詩(shī)人將自己與梅花相提并論，既表達(dá)了對(duì)梅花的喜愛(ài)，也寄托了自己對(duì)高潔品格的追求。

末句“卻與東風(fēng)一展眉”，以梅花在春風(fēng)中綻放為結(jié)尾，寓意著新生與希望。這里的“東風(fēng)”代表著春天的到來(lái)與溫暖的氣息，而“一展眉”則形象地描繪了梅花在春風(fēng)中舒展姿態(tài)、綻放笑容的情景。這句詩(shī)不僅展現(xiàn)了梅花的生機(jī)與活力，也寓意著詩(shī)人在經(jīng)歷嚴(yán)寒后迎來(lái)了新的生機(jī)與希望。

曲欄干外柳如煙，幾樹(shù)梅花映粉鈿。

惆悵故鄉(xiāng)何處是，春心猶自憶當(dāng)年。

首句“曲欄干外柳如煙”，以細(xì)膩的筆觸描繪了春天的景色。曲曲折折的欄桿外，柳樹(shù)輕搖，新綠如煙，仿佛給大地披上了一層朦朧的輕紗。這里的“柳如煙”不僅形象地描繪了柳枝的柔美與輕盈，也暗示了春天的柔和與生機(jī)。同時(shí)，“曲欄干”的設(shè)置，既為畫(huà)面增添了一份雅致，也引出了詩(shī)人所處的位置與視角。

次句“幾樹(shù)梅花映粉鈿”，將梅花的形象引入畫(huà)面。幾樹(shù)梅花在春光中綻放，與粉鈿（古代女子的頭飾，這里可能代指女子的容顏或春色）相映成趣。這里的“梅花映粉鈿”不僅展現(xiàn)了梅花的高潔與美麗，也通過(guò)色彩的對(duì)比與映襯，增強(qiáng)了畫(huà)面的層次感與美感。同時(shí)，梅花的綻放也寓意著春天的到來(lái)與生命的復(fù)蘇。

第三句“惆悵故鄉(xiāng)何處是”，詩(shī)人筆鋒一轉(zhuǎn)，從對(duì)春色的描繪轉(zhuǎn)向了對(duì)故鄉(xiāng)的思念。這里的“惆悵”表達(dá)了詩(shī)人內(nèi)心的迷茫與憂(yōu)傷，而“故鄉(xiāng)何處是”則直接點(diǎn)出了詩(shī)人對(duì)故鄉(xiāng)的深深眷戀與無(wú)法歸去的無(wú)奈。這句詩(shī)不僅揭示了詩(shī)人內(nèi)心的情感波動(dòng)，也為下文的“春心猶自憶當(dāng)年”做了鋪墊。

末句“春心猶自憶當(dāng)年”，詩(shī)人以“春心”自喻，表達(dá)了對(duì)過(guò)去美好時(shí)光的懷念與追憶。這里的“猶自憶當(dāng)年”不僅強(qiáng)調(diào)了詩(shī)人對(duì)過(guò)去的深深眷戀，也寓意著春天的到來(lái)觸動(dòng)了詩(shī)人內(nèi)心深處的情感記憶。同時(shí)，“春心”與“當(dāng)年”的結(jié)合，既展現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)春天的熱愛(ài)與向往，也寄托了他對(duì)逝去歲月的無(wú)限感慨。