魔童，鬧得不只是海，還有整個中國電影業(yè)。

《哪吒之魔童鬧海》，正在打破多個影史紀(jì)錄。

其一，僅用8天，就成為最快達(dá)到50億票房的影片（發(fā)稿時已破56億）；其二，加上第一部的票房，小哪吒成為影史首位3歲百億影人；其三，貓眼專業(yè)版的預(yù)測總票房超過90億，若能實現(xiàn)，將成為中國電影票房TOP1，且是遙遙領(lǐng)先的那種。

打磨劇本兩年，制作三年，除了敘事討喜，最令人津津樂道的還是特效。《哪吒之魔童鬧海》有1948個特效鏡頭，參與制作人數(shù)超過4000人。

相比前作，制作難度升級——

電影第七場，龍族帶領(lǐng)海底妖獸通過虛空裂口穿越到陳塘關(guān)，無數(shù)妖獸的鐵鏈交互容易穿幫令特效師們叫苦不迭，一分鐘大戲的分鏡畫了半年；哪吒沖破穿心咒的短短十秒，既要讓觀眾感到哪咤的疼痛，畫面同時又要具有美感，歷經(jīng)幾十個版本，團(tuán)隊花費一年時間。

導(dǎo)演餃子在采訪中透露，他本來寄希望于找到一些國際制作團(tuán)隊助力重點鏡頭，嘗試外包后發(fā)現(xiàn)效果并不理想。有傳聞，本來“哪吒2”交給了泰國特效公司MONK，MONK交來的demo也不錯，但制作過程令餃子不滿意。最后，由中國的特效公司們承接下來，完成了這場視覺盛宴。

“哪吒2”并非中國特效技術(shù)崛起的首次證明。

2019年和2023年春節(jié)檔，《流浪地球》與《流浪地球2》上映，標(biāo)志著中國電影工業(yè)化邁上新階；2024年8月20日上線的游戲《黑神話：悟空》是中國首款“3A”游戲，并在同年獲得Steam大獎“年度最佳游戲”，成為中國游戲走向國際的新標(biāo)桿；如今，《哪吒之魔童鬧海》正在沖擊中國影史票房冠軍位置。

2023年11月，「文娛春秋」發(fā)表《特效業(yè)生死劫》一文，引發(fā)業(yè)界巨大反響，留言區(qū)里，也有不少從業(yè)者訴苦。而今，《哪吒2》爆沖影史第一，現(xiàn)象級爆款誕生，中國特效行業(yè)的生態(tài)，會變得更好嗎？

｜票房大賣，與特效從業(yè)者無關(guān)

《哪吒之魔童鬧海》爆了，社交媒體上，很多年輕人都關(guān)心，動畫或特效行業(yè)值得進(jìn)入嗎？評論區(qū)里，卻收到了很多“前輩”的勸退。

一位疑似出品方可可豆（也是導(dǎo)演餃子的公司）前員工爆料，雖然兩部“哪吒”都取得了高票房，但公司薪資“是真的低，獎金真的少”，“哪吒1”制作結(jié)束后，走了很多人。

「文娛春秋」向接近可可豆的人士求證，說是“分幾年發(fā)獎金把人都?xì)庾摺贝_有其事：“哪吒1”上映后，公司給制作團(tuán)隊的獎金，分三年發(fā)放，如果中途走人，就拿不到了，“不像‘追光’體面，掙了錢就發(fā)了。”

第二個問題，“哪吒2”的票房這么高，能分到承制的特效公司身上嗎？答案是，“票房和制作公司是沒有一分錢關(guān)系的。”而且，制作公司接包動畫電影，通常都會遇到周期長，預(yù)算少的情況，基本上都會虧損。

“哪吒2”的制作過程中，一直資金緊缺，甚至導(dǎo)致一些外包公司曾發(fā)生欠薪的情況，“不知道第一部賺的錢去哪兒了，”電影上映后，也沒有結(jié)完后期款項。

更有甚者，一家特效公司負(fù)責(zé)人在朋友圈發(fā)聲，聲稱沒有得到“正常署名”——53名為電影日夜努力的工作人員，都被“挪”到“天工”的字幕里去了。

一般來說，后期字幕由制片人決定，正常環(huán)節(jié)下，不會犯這種錯誤。

餃子，是2009年前后，在國內(nèi)最先獨立全流程做動畫短片的導(dǎo)演之一。

2008年餃子獨立制作了反戰(zhàn)動畫短片《打，打個大西瓜》，片中的鏡像對戰(zhàn)，在“哪吒”系列里，演化成了哪吒與敖丙的紅藍(lán)CP，《哪吒之魔童鬧海》里也藏有一句“打個大西瓜”的臺詞；

2009年，《雄獅少年》系列導(dǎo)演“包子”孫海鵬也全流程獨立制作出了動作類動畫短片《包強大戰(zhàn)壽司人》，片中致敬李小龍，有大量武打動作，在《雄獅少年2》中，孫海鵬再度讓阿娟站上擂臺，用中國功夫贏下比賽；

2009年12月，李陽也奉出獨立制作的動畫《李獻(xiàn)計歷險記》，后與郭帆合拍成同名真人電影；

2010年毛啟超也獨立做出了短片《佳人》，雖不如以上幾部精美，也得到認(rèn)可。2024年12月，光線出品了毛啟超自編自導(dǎo)的《小倩》，畫面仍以古典美學(xué)為底蘊。

幾位有全流程能力的導(dǎo)演，在電影項目中，能統(tǒng)一審核，高效把控環(huán)節(jié)。但餃子的“哪吒”系列，仍是一個極端個例。

例如，2024年12月14日上映的《雄獅少年2》在業(yè)內(nèi)備受期待，其武術(shù)設(shè)計和美術(shù)場景水準(zhǔn)都很高。傳聞其制作與宣發(fā)總預(yù)算超過2億元，但截至目前，票房僅突破8000萬元。

就制作難度來，“哪吒2”的難度肯定高一些，兩部動畫電影的制作水準(zhǔn)差距不大，業(yè)內(nèi)人士說，從畫面品質(zhì)看，“能做‘雄獅’的公司就能做‘哪吒’，而且兩部電影的外包很多是同一公司。”

《哪吒2》的故事更加迎合市場，但片中宏大的特效場面，并非反映中國特效行業(yè)的技術(shù)瓶頸。

而大部分動畫電影項目都很“卡”。一位動畫制片告訴「文娛春秋」，目前手上跟進(jìn)的兩個動畫電影項目都和中國傳統(tǒng)文化相關(guān)，每次開會想推進(jìn)流程都“卡殼”。其中一部的導(dǎo)演前后換了十幾位編劇合作，甚至淘汰了一位拿過金馬獎的編劇；另一項目由于兩名導(dǎo)演意見不統(tǒng)一，也在美術(shù)風(fēng)格反饋上“卡”了一年多。

一家動畫電影發(fā)行公司的制片告訴「文娛春秋」，他們目前遇到“動畫電影行業(yè)整合周期太短”的難題——不知道為什么給的宣發(fā)周期只有一兩周的時間，導(dǎo)致無法做點映、整個宣發(fā)流程也很慌亂，很難達(dá)到預(yù)期票房。也導(dǎo)致了電影上映三個月后，宣發(fā)人員項目工資還是欠薪狀態(tài)。

一種比較流行的說法是，《哪吒2》的成功在一定程度上得益于同行的襯托，因為近年來，大導(dǎo)演交出的特效大片，成績多不盡如人意。

｜特效大片頻繁失手背后

2024年上半年能稱得上視效大片的只有《哥斯拉大戰(zhàn)金剛2》，票房9.56億，在2024年進(jìn)口片里排第一。進(jìn)入下半年，唐季禮導(dǎo)演的《神話》續(xù)篇《傳說》，烏爾善的《異人之下》，陸川的《749局》陸續(xù)登場。

《傳說》里的AI成龍換臉特效制作方是深圳有元人文化科技使用3D+AI技術(shù)，盡管“有元人”自稱是內(nèi)地唯二能實現(xiàn)大銀幕AI換臉的公司，但做出的AI成龍面部表情僵硬，未獲得市場的認(rèn)可。最終《傳說》內(nèi)地票房8000萬，比十年前《神話》還少了1600萬。

烏爾善的《異人之下》改編、選角失敗，同時創(chuàng)飛原著黨和路人，視效堪稱“光污染”，被還原較高的劇版秒殺。一名業(yè)內(nèi)人士向「文娛春秋」透露，本來《異人之下》想賺點票房去貼補《封神》后續(xù)制作費，結(jié)果傳聞的2億預(yù)算，票房僅1.19億，分到出品方手里只有不到4000萬，巨虧。

一家特效公司的老板向「文娛春秋」透露，兩年前《異人之下》曾來詢價，看了素材覺得不太好，沒接。同時，一位知情人告訴「文娛春秋」，來自新加坡的老牌特效公司VHQ因為做《異人之下》而解體，沒能做完項目。

業(yè)內(nèi)人士透露，其實VHQ早在做劇集《與鳳行》時，已經(jīng)元氣大傷。彼時VHQ發(fā)現(xiàn)《與鳳行》成本不夠覆蓋，想追加項目預(yù)算，但追加得過多，最后由“時光坐標(biāo)”的視效總監(jiān)沈旭鋒重新找了幾家特效公司用原來的預(yù)算做完了。同時，VHQ還欠了一些外包公司的制作費沒有結(jié)算，“群里有很多找VHQ討薪，討外包款的。”

「文娛春秋」從天眼查發(fā)現(xiàn)，VHQ內(nèi)地公司處于“失信”狀態(tài)，截止到2024年12月17日被執(zhí)行總金額為42.18萬元，截止到2024年1月15日，身為被告總欠款金額是826.12萬元，其中69.35%的案件集中在2024年。

在《與鳳行》《異人之下》后，VHQ參與了《金庸武俠世界》項目，與特效公司泰然若晴合作，后者曾是儒意影業(yè)出品電影《逆行人生》的聯(lián)合出品方之一（或是技術(shù)入股）。而VHQ在2015年則獲得過儒意的投資——業(yè)內(nèi)人士透露，本次現(xiàn)金流危機中，VHQ很可能也得到了儒意的幫助。

另一個巨虧項目，是陸川的《749局》。這部電影是陸川八年磨一劍之作，屬于科幻三大類——“太空科幻”“未來世界”“怪獸科幻片”中的后者。

陸川找到的特效團(tuán)隊是DNEG，為《哈利波特》《星際穿越》《沙丘》等視效大片貢獻(xiàn)過許多經(jīng)典鏡頭的特效公司。《749局》的視效總監(jiān)Ferran Domenech，正是DNEG的視效主管。

陸川一直強調(diào)，自《749局》啟動后，就一直面臨資金困境。他如何能請到好萊塢的頂級特效團(tuán)隊？

網(wǎng)上傳聞，DNEG只收取了一半的特效制作費，另一半當(dāng)作《749局》的投資款。片尾字幕中，第一梯隊的特效公司是“雙重否定（深圳）文創(chuàng)投資有限公司”。雙重否定是DNEG（Double Negativ）的中文名，該公司的簡介為DNEG集團(tuán)在中國的獨家授權(quán)合作伙伴，全權(quán)負(fù)責(zé)其在中國的業(yè)務(wù)推廣及影視項目管理。

最終《749局》沒有扛起“怪獸科幻片”的大旗，成了拼湊其它科幻片的怪物本身。豆瓣喜提全年最低評分3.2。預(yù)算傳聞6億，最終收獲票房3.75億。

至于有DNEG把關(guān)的特效，《749局》的怪鳥與《封神1》玉虛宮里的龍，都因為造型丑陋，精度欠佳，被網(wǎng)友評為一對臥龍鳳雛。

陸川在接受央視新聞時直接把電影失敗的鍋甩給了特效，認(rèn)為《749局》的瑕疵“主要是視效方面沒有足夠的時間來處理得更好”。令人感嘆，陸川戲里戲外，都沒有善待過特效從業(yè)者。

｜影視主創(chuàng)與特效團(tuán)隊的溝通難題

為什么中國導(dǎo)演們用了頂級好萊塢的特效團(tuán)隊，也有最先進(jìn)的技術(shù)，但成品不盡如人意？

大多數(shù)時候，特效都不是用來展示的，好的特效，就是你看不出它是特效。特效和其它技術(shù)一樣必須融入劇情，為故事服務(wù)。

《千與千尋》中，小千的爸爸變成豬以后，右前方有一個盤子被掀掉的鏡頭，為了讓盤子掉落得更有“意外感”，宮崎駿沒有直接用賽璐璐繪制它，而是單獨給盤子建模，將其融入在背景畫面中。這里觀眾沉浸在劇情中，是無法發(fā)現(xiàn)特效存在的。

宮崎駿善于運用技術(shù)來服務(wù)創(chuàng)作，使動畫效果變得“自然”。但大部分中國導(dǎo)演在特效創(chuàng)作的細(xì)節(jié)意識上還有很大的提升空間，大多數(shù)仍停留在刻意展示特效的階段。

追溯到十年前，國內(nèi)的電影主創(chuàng)們對于視效并不了解，不清楚視效對創(chuàng)作起到什么作用。開劇本會時，特效團(tuán)隊被稱為“電腦老師”。也會有不禮貌的導(dǎo)演在片場直呼特效師“電腦，你過來一下”，一般也只有掛藍(lán)綠布的時候會想到特效師。

哪怕到了近兩年，也有少數(shù)后期統(tǒng)籌，在項目剛開機階段，會仗勢對特效公司進(jìn)行“服從性測試”，帶“臟話”溝通工作，把現(xiàn)場的特效師當(dāng)打雜人員使喚，試探項目合作中“權(quán)力”的邊界。

一家特效公司負(fù)責(zé)人告訴「文娛春秋」，“我們所接觸的‘大導(dǎo)演’里，特別尊重技術(shù)的還真沒有。”因為感到不受尊重，有特效公司老板告訴「文娛春秋」，自己只想做劇，不愿意“伺候”電影客戶了。

另一種情況，大多數(shù)做分包鏡頭的特效公司，面臨審核流程復(fù)雜。鏡頭從特效師，項目組長，視效總監(jiān)確認(rèn)的公司內(nèi)審，再交到客戶手上，再到項目視效總監(jiān)、導(dǎo)演審核。

不但溝通流程復(fù)雜，與客戶的交流時，還要帶有服務(wù)意識，為其提供情緒價值。因為有時候客戶提反饋，也想加入自己的創(chuàng)作想法進(jìn)行發(fā)揮，而這些內(nèi)容和電影最終呈現(xiàn)鏡頭所需關(guān)系不大，但分包公司需要給足“肯定”。

甚至，有時，也許導(dǎo)演和視效總監(jiān)都不再關(guān)注某個特效問題，客戶為了彰顯自己的專業(yè)度，提出修改意見。“揪著一些沒必要的問題不放，我們只能說‘好的，安排’，像淘寶客服一樣”。

而如果是方向出現(xiàn)問題，可能整場戲都需要改——這涉及到幾十上百個鏡頭的改動。這樣的改動，被影視制片人認(rèn)為“是很正常的”，一家特效公司的老板感嘆“很可怕”。但回歸特效鏡頭的專業(yè)度上，各家特效公司的老板，為了大銀幕做出的奉獻(xiàn)，都是不計成本的。

一家特效公司高層告訴「文娛春秋」，公司承接了春節(jié)檔某部電影里5分鐘的重要戲份，為了保證品質(zhì)完成這場戲，公司的實際預(yù)算，超過了成本非常多。原因是，這家公司超過一半的項目是游戲CG，無法署名，作為公司更希望員工的名字能出現(xiàn)在電影院里。

“不計成本的項目太多了，有時候為了公司的品牌門面，我會進(jìn)入偏執(zhí)的狀態(tài)。”另一家特效公司接到的項目，幾乎都是以口碑贏來的，合作多年的客戶。

特效公司心中理想中的導(dǎo)演，是“懂后期，尊重技術(shù)，能聽得進(jìn)專業(yè)建議”。然而，主創(chuàng)和導(dǎo)演們有時也會對外表達(dá)他們在與特效公司合作時遇到的問題。

《哪吒：魔童降世》上映后，導(dǎo)演餃子曾在一檔播客采訪中吐槽國內(nèi)的特效公司——溝通成本很高，有時候“氣得跳腳”，各團(tuán)隊實力參差不齊，軟件標(biāo)準(zhǔn)也不統(tǒng)一。

比如他想在片中表現(xiàn)敖丙用夜叉在冰面上砸了一個坑，特效公司和他確認(rèn)，坑長什么樣，哪種風(fēng)格？餃子回答得很籠統(tǒng)，他說：砸了以后顯得真實一些就好。

餃子不滿意于，為什么特效公司需要自己給出特別具體的畫面描述，為什么不能特效公司自己想點子，找參考來做，為什么要導(dǎo)演一點點去指導(dǎo)他們，為什么他們不能像好萊塢的特效公司一樣，設(shè)計幾種選擇給自己，讓導(dǎo)演在溝通特效上實現(xiàn)一種“享受”的過程？導(dǎo)致自己現(xiàn)在在特效溝通上耗費了大量的精力。

導(dǎo)演和特效公司之間的良性溝通變成了兩個方向：一是有特效師、動畫師經(jīng)驗的導(dǎo)演，直接與特效團(tuán)隊溝通，二是，搭建出先進(jìn)的制作流程。

前者的案例，國外有不少。

2024年第94屆奧斯卡金像獎最佳視覺效果獎的懸念，在《哥斯拉-1.0》與《A.I.創(chuàng)世者(The Creatot)》之間。兩部電影的導(dǎo)演都是特效師出身，身兼編劇，也都拍攝過“哥斯拉”系列電影。

《A.I.創(chuàng)世者(The Creatot)》的導(dǎo)演加雷斯·愛德華茲，對故事、后期、特效都十分確定。大膽地先拍攝，完成剪輯后再制作特效。特效師將畫面進(jìn)行二維修復(fù)，把數(shù)字元素整合進(jìn)已經(jīng)剪輯好的鏡頭里。

工業(yè)光魔在其中完成了1700個鏡頭，旗下特效師直言，自己的工作是“添加而不是替代”，最讓人驚艷的是，機器人的機械頭骨都使用了工業(yè)光魔自己開發(fā)的面部追蹤系統(tǒng)，是CG鼎盛時期技術(shù)的重演。

這種清晰又節(jié)省的工業(yè)化技術(shù)流程把控，讓本要花費3億美元的預(yù)算的《A.I.創(chuàng)世者》，實際只花費了8000萬美元。

相比之下，最終獲得奧斯卡最佳視效的《哥斯拉-1.0》，124分鐘的片長里，特效鏡頭不多，610個，可特效團(tuán)隊人更少，僅35人。

要完成這個奇跡般的體量，得益于山崎貴身兼導(dǎo)演、編劇及從影以來幾十年特效工作經(jīng)驗的優(yōu)勢，他能用最低的溝通成本制定流程，讓35名特效師們在8個月制作周期里，沒有瘋狂加班、太多熬夜，甚至保留了周末。

先進(jìn)的制作流程，在好萊塢已經(jīng)標(biāo)準(zhǔn)化。而在中國，也有兩個例子——《雄獅少年2》和《流浪地球2》。導(dǎo)演孫海鵬的“易動”和MORE VFX的TD（技術(shù)主管，Technical Director）張志翔，都把USD（通常場景描述,一種能夠表述精準(zhǔn)物理模型的通用標(biāo)準(zhǔn)）用到了電影上。

在制作《流浪地球2》時曾面臨單一場景資產(chǎn)量過高的問題——僅帶動地下層的發(fā)動機半徑就達(dá)到60公里，城市、機場、轟炸機，都是非常復(fù)雜的場景，涉及龐大的貼圖體量及特效元素。張志翔在《流浪地球2》制作手記中介紹，他運用USD解決這些問題，對《流浪地球2》的整個Pipeline框架進(jìn)行升級、重構(gòu)。

一位接近“易動”公司的業(yè)內(nèi)人士告訴「文娛春秋」，能搭建成USD流程還是因為其創(chuàng)新基因很足，很“敢想”。也得益于團(tuán)隊里的幾位核心人員，會在承接導(dǎo)演需求之后，組織實現(xiàn)與提升方案，相互之間也尊重信任，能理性溝通。

｜“工業(yè)化”在電視劇領(lǐng)域走得更快？

近幾年，國內(nèi)出現(xiàn)了對標(biāo)國際工業(yè)流程里的“視效制片人”和“視效指導(dǎo)團(tuán)隊”，作為導(dǎo)演和特效公司之間的“翻譯”橋梁。這讓影視主創(chuàng)和特效團(tuán)隊之間具備了良性溝通的渠道。

視效制片人李星（化名）向「文娛春秋」表示，“導(dǎo)演知道自己想要什么，只是，大多數(shù)導(dǎo)演不會那么深入了解具體的技術(shù)細(xì)節(jié)，也不需要那么了解特效。”

李星告訴「文娛春秋」，大概有兩到三年的時間里，自己一下午要見好幾撥主創(chuàng)，跟他們聊自己當(dāng)時作為一個晚輩，在行業(yè)中看見的問題，比如——

-主創(chuàng)團(tuán)隊里通常有攝影指導(dǎo)、美術(shù)指導(dǎo)等，但缺少一個具有導(dǎo)演思維的視效指導(dǎo)，能理解導(dǎo)演說“一個杯子要做大一點，實際上是為了什么”；

-特效作為影視工業(yè)流程里的一環(huán)，如果想讓他們在健康生態(tài)里實現(xiàn)良性循環(huán)，導(dǎo)演不能反復(fù)變卦，不斷修改創(chuàng)意；

-當(dāng)特效師想要的是這一顆鏡頭里面“你要我怎么動，節(jié)奏快兩幀還是慢兩幀，往左10米還是往右2厘米”這樣非常明確的指示時，應(yīng)有一個“翻譯”，能幫助導(dǎo)演表達(dá)，再用導(dǎo)演熟悉的語言去跟導(dǎo)演反饋。

“那幾年我每天都在跟不同的制片人、導(dǎo)演解釋，什么是視效制片人，什么獨立的視效指導(dǎo)，視效指導(dǎo)跟特效公司的視效總監(jiān)區(qū)別在哪”，李星說一直堅持在行業(yè)里推廣特效流程的規(guī)范化。

“工業(yè)化流程，我覺得劇可能會走得快一點。”許多成熟的制作公司，已經(jīng)把“劇”的生態(tài)，產(chǎn)品類型的流程做得非常清楚了。從創(chuàng)作、制作周期到預(yù)算全方位監(jiān)管的全流程視效團(tuán)隊，也在電視劇業(yè)應(yīng)運而生。

電視劇的小屏幕面向普羅大眾，它是流行文化的娛樂產(chǎn)品。在這個商業(yè)體系中，電視劇的分工越來越精確，大家不會把所有的“審美點”都拴在導(dǎo)演一個人的身上。

｜消失的大項目和不確定的周期

然而電視劇市場，對于特效公司來說，并沒有立即進(jìn)入溫暖的春季。

以前每年橫店都會開拍幾個大戲，各家特效公司都知道，這些項目自己今年一定能參與，心里有底，不會慌。然而這兩年，以特效為主的大型劇集項目少了很多。

特效公司老板老陶（化名）滿腹苦水，大概2020年底，很多項目都沒有開工，老陶的公司在業(yè)內(nèi)體量稍大，制片方就拿捏他必須接活，故意壓低價格，第二年游戲公司來挖人，又導(dǎo)致薪資大幅度提升。2022年，公司排期的項目突然提檔一個月，意味著多了一個月的工作量。很多場次不好拆分，緊急外包，公司基本不賺錢了，提檔后也沒有嚴(yán)絲合縫的項目銜接，再空擋虧損一個月。

最可怕的，還是未定剪的項目，想提前安排周期都定不了，工作人員無法輸出有價值的鏡頭；還有一些定剪很晚的項目突然要上，要求在一個季度內(nèi)完成超過1000分鐘的特效制作，而且質(zhì)量還不能降低。團(tuán)隊在巨大的壓力下，日夜加班加點完成。

有的項目的劇本沒有給全，平臺和制片方就找特效公司要預(yù)算方案，“有時候就只有兩三集，就要做預(yù)算”，老陶只能去確定對標(biāo)哪個項目，以大概的質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)和體量做預(yù)算，但估算預(yù)算后，平臺會直接說太貴了要砍價，“像菜市場買菜一樣，劇本都沒有，貴從何來？”

現(xiàn)場拍攝時，常發(fā)生機器不規(guī)避穿幫，美術(shù)道具需要后期更換，綠布沒有掛到位等問題，視效總監(jiān)發(fā)現(xiàn)后，有時不但無法及時制止，還可能和主創(chuàng)起爭執(zhí)。這些拍“超了”的鏡頭，在定剪后都會算在特效公司身上，制片人能彌補的“預(yù)算追加”與實際成本相去甚遠(yuǎn)……

老陶告訴「文娛春秋」，“特效的量不由特效公司決定，特效公司卻必須把所有的‘雷’和‘損失’都扛下”，老陶感嘆，大多數(shù)特效公司老板都是技術(shù)、制作出身，都很單純“只能任人任人宰割”，平臺的提檔、晚定剪、延期和增加制作內(nèi)容，所造成的成本，全部由制作公司承擔(dān)，“有時候一個項目就足以把一家特效公司‘搞死’。”

特效作為影視工業(yè)中重要一環(huán)，它不僅是電影科技，現(xiàn)在還是數(shù)字化制作，虛擬化制作，產(chǎn)業(yè)里應(yīng)該有一些對應(yīng)的扶持政策才對。幾年前，老陶去了溫哥華考察，“那邊政府按照人頭退稅，補貼30-40%，我們都是民營企業(yè)自己去承擔(dān)，怎么可能呢？”

他特別希望特效公司能有一個發(fā)聲出口，這些信息應(yīng)該讓平臺的老大們像是龔宇等人知道，老陶說，“行業(yè)預(yù)算有問題，平臺之成為平臺，你需要打造一個健康的生態(tài)。”

行業(yè)生態(tài)，波及業(yè)內(nèi)的每一個人。

2023年底，一位特效從業(yè)者阿樹（化名）聯(lián)系到「文娛春秋」，他所在公司是被聚光繪影（《特效行業(yè)生死劫》一文所述主角）欠款的公司之一。所欠外包款中，包括了2021年《大宋宮詞》的三個項目，共計21萬元。

阿樹告訴「文娛春秋」，聚光繪影欠款的公司大概有十幾家，他們聯(lián)名對聚光繪影提起商業(yè)仲裁時得知，聚光繪影連律師費都拖欠。雖然商業(yè)仲裁在一年前已經(jīng)勝訴，但聚光繪影的資金早已轉(zhuǎn)移，阿樹等人無處索賠，自己還花了4萬元律師費。

有業(yè)內(nèi)人士向「文娛春秋」爆料，一般來說外包公司會先提供帶水印的小樣以審核，付款后再交接清晰鏡頭。在聚光主控的項目《墨白》里，因無法償付后續(xù)款項，直接把小樣放在正片里用了。

提到聚光繪影，許多業(yè)內(nèi)人士五味雜陳。聚光繪影沒有出問題之前，大家的合作得很愉快，聚光和平臺的溝通很好，片子較少反復(fù)修改，結(jié)款也快。大家被聚光的欠款都出在“尾款”上。“聚光繪影也是被騙了，外面有人欠他們幾千萬。”

「文娛春秋」從天眼查發(fā)現(xiàn)，2021年底，聚光繪影曾訴海寧華麗視聽影視文化有限公司欠下投資收購款2000萬元。華麗視聽的法人劉毛毛，對外總欠款超過2億元。法院判定她與聚光繪影案件中，執(zhí)行標(biāo)的21,157,384元，全部未履行。

聚光繪影曾參與《三體》的特效制作

｜尊重特效從業(yè)者，從讓他們掙到錢開始

特效師的英文Visual Effect Artist，是視效藝術(shù)家。特效是技術(shù)與藝術(shù)結(jié)合的行業(yè)。

一位資深特效師向「文娛春秋」展示了一組聊天記錄，內(nèi)容是同行向他求助，如何制作一種閃光效果，沒有一句廢話，他直接轉(zhuǎn)發(fā)給對方一個PDF文件，里面詳細(xì)描述了操作步驟。

這樣的文件，是他熬了許多個夜，經(jīng)過無數(shù)次試錯才研究出來的，但在別人求助時，他愿意立即無償分享。

中國以前沒有很好的專業(yè)院校來培養(yǎng)特效人才，從業(yè)人員大多是美術(shù)專業(yè)的學(xué)生，主要通過自學(xué)軟件。一些特效公司也會開設(shè)假期培訓(xùn)課程，嘗試吸納新生力量。

特效公司在招人，做測試時的標(biāo)準(zhǔn)到底是什么？一位老板告訴「文娛春秋」：“很簡單，把測試鏡頭和好萊塢電影放在一起，看效果、感覺和精度。”

可影視做到最后比的是審美，這是不同的考量方式。

譬如，視效制片人葉子在解決畫面問題時，解決的還是繪畫問題——是透視，是黑白灰關(guān)系，是構(gòu)圖。

做特效鏡頭，就像在繪畫，只不過拿的不是筆。

“5毛特效”，有時候是合成的問題，也可能是光的問題。

學(xué)美術(shù)的人，第一節(jié)課就是畫石膏，老師教的第一件事，就是找明暗交界線，其實這就是開始在研究光了。

行業(yè)中，有美術(shù)經(jīng)驗的特效師能走得更遠(yuǎn)。

一位學(xué)院派的資深特效師說，要從基礎(chǔ)的色度、亮度、對比度，光照陰影，鏡頭光暈，景深、運動模糊、深度、距離、透視、運動視差、空氣的影響等去看鏡頭的細(xì)節(jié)問題，就會知道哪里不足，再按照你觀察的真實的世界去修改。

這幾年，葉子和老師寧瀛導(dǎo)演在央美推動了“特效專業(yè)”的設(shè)立。葉子采訪了許多制作公司，做了本《視效行業(yè)白皮書》，向央美的領(lǐng)導(dǎo)們展示行業(yè)狀態(tài)與美育的契合度，終于金石為開。

目前，葉子執(zhí)教于中央美院城市學(xué)院的電影與視覺特效工作室，主要負(fù)責(zé)視覺特效專業(yè)的教學(xué)。專業(yè)內(nèi)容分三個方向：一是視覺開發(fā)，概念設(shè)計，央美的學(xué)生擅長的部分；第二是視效創(chuàng)作，視效制片人和視效指導(dǎo)，是陳葉子主帶的方向；第三部分是三維等模型制作，向數(shù)字藝術(shù)家發(fā)展的方向。獨具設(shè)計的是，課表即為“項目流程”的模擬過程。

“很多特效公司聽說我們要開這個專業(yè)都很開心的，他們會說我們真的是需要有審美的（專業(yè)人才）。”葉子說。

專業(yè)人才的接續(xù)很重要，另一方面，像葉子這樣的女性從業(yè)者，也逐漸被看見。

十年前，葉子做廣告導(dǎo)演時，曾感受過性別歧視。

當(dāng)時，如果告訴客戶自己是導(dǎo)演，客戶常常不太“放心”。后來她只能對外稱自己是“策劃”，找個男生來扮演“導(dǎo)演”——當(dāng)然，活還是她干，拍還是她拍。

但現(xiàn)在，葉子又認(rèn)為自己仿佛吃到了“女性紅利”，大家覺得她參與的《蒼蘭訣》《永夜星河》等作品很有新意，符合女性審美。一些片方會主動尋求她的意見，想知道如何迎合女性市場。

這種「看見」，宮崎駿早在九十年代初，制作電影《紅豬》時，就表達(dá)過。這部電影不僅幕后女性工作者規(guī)模超過了日本以往的動畫制作項目，電影內(nèi)容也打破了傳統(tǒng)男性敘事下的女性形象：女二菲兒·保可洛是一名17歲的天才飛機設(shè)計師，呈現(xiàn)的工廠場景里，飛機都是由女性工程師，女性工人制造的。

成稿過程中，“哪吒2”的票房不斷上漲著。

電影上映5天后，出品方可可豆動畫也開始招聘TD、特效藝術(shù)家EFX等人才。

特效行業(yè)不但需要更多的“流浪地球”“哪吒”和“黑神話”，還需要被尊重，需要順暢的流程；最重要的是，需要片方提高特效預(yù)算，讓行業(yè)里的特效師們收入增加。

因為，只有從業(yè)者賺錢了，越來越多的人才會加入，特效業(yè)才能更好。

撰稿 | 水方人子

策劃 | 文娛春秋編輯部