前言

自去年戛納電影節完成世界首映以來，電影《醬園弄》便持續引發熱議。本月，電影《醬園弄》正式分為兩部公映，第一部《醬園弄·懸案》于今年上海國際電影節作為開幕片完成了中國大陸首映。

影片講述了1945年上海新昌路醬園弄內發生的一起命案，詹周氏被控訴殺夫碎尸，通過多條敘事線索交織，陳可辛在戛納首映禮上也表示，這個案件像一塊棱鏡，折射出整個時代的眾生相。他希望通過這部電影，展現大背景下小人物的命運波動和社會變遷。??

本片的豪華演員陣容也是大眾關注焦點，無論是作為絕對核心主演的章子怡，還是多位重要配角，都帶來了突破性的表演。其中，楊冪飾演的角色王許梅，展現了令人矚目的表演和人物弧光，成為影片中非常值得探討的一筆。

一

在影片中，楊冪飾演的王許梅是一個復雜而多層次的角色，她因與政客私通入獄，卻在獄中建立了自己的地位，成為牢頭，也由此與詹周氏建立了特殊情誼，借懷孕求生的欲望，與嬤嬤展開的交易，展現了角色的堅韌和智慧。

王許梅這一人物的復雜性，也在片中通過與其他角色的關聯逐步呈現，與詹周氏在獄中的相處，讓王許梅展露了善良和堅毅的本色，而與獄長和嬤嬤的交集，都是其入獄之后求生本能的必要經過，角色表演的難點在于如何在有限的臺詞中傳遞出多層次的情緒變化，這對楊冪的表演提出了不小的要求。導演陳可辛初次見到楊冪，認為她過于漂亮，根據《醬園弄》的角色需要，希望楊冪素顏出鏡，楊冪毫不猶豫地答應："演員就是要為角色服務。如果素顏能讓角色更真實，我愿意放下所有包袱。"。

監獄是《醬園弄》的重要主場景之一，也是王許梅與詹周氏的命運修羅場，在《醬園弄》的監獄生態中，王許梅與詹周氏的相遇并非傳統意義上的“強者聯盟”。兩人皆因暴力犯罪入獄（王許梅因與政客私通被囚，詹周氏因殺夫被判無期），卻因不同的生存策略形成了微妙的權力差，詹周氏是典型的“弱者中的強者”。她出身農村，丈夫酗酒家暴，長期壓抑的生活讓她習慣了隱忍，殺夫是“以暴制暴”的極端反抗。入獄后，她因“受害者”身份獲得部分囚犯同情，又因沉默寡言的特質被獄友視為“神秘存在”，實則始終保持著對環境的警惕與疏離。

王許梅看似“強勢的弱者”，她表面囂張跋扈，實則內心極度缺乏安全感——她的強勢是對“被拋棄恐懼”的偽裝，在不能成功出獄之前，黑暗中的無助也始終與之伴隨。楊冪在《醬園弄》中的表演方法與過往相比有了顯著的突破。其肢體語言及神態，在人物亮相時便快速展現了獄中大姐大的風格，與詹周氏的互動自然且充滿張力，臺詞的表達令人信服，微表情和眼神也很到位。

二

影片中多次呈現的詹周氏與王許梅的對手戲也每每成為關鍵轉折和高潮，如王許梅教詹周氏識字和堅定其求生的段落，以及王許梅遭獄長拋棄，突遭槍決的段落，都展現了楊冪與角色的共振，是深入到角色里了，才會帶動觀眾的情緒。

導演陳可辛接受采訪時提到楊冪的角色，說王許梅這個人物“很具有先鋒性”，你能感覺到她進監獄之前，肯定也是個風光無限的人物，在外面就是個響當當的大姐頭，只是因為被男人給坑了，才陰溝里翻了船進了監獄。

片中那場蛋糕戲，是屬于王許梅的高光時刻，締造了電影的一個高潮，楊冪和章子怡的對戲讓導演感覺到了非常奇妙的化學反應，而槍決的那場戲，陳可辛說前面戲已經很強了，想再往上推已經很難，沒想到楊冪跪地等待槍決捶肚子的時候，拍攝現場讓所有人都被感染，甚至現場幕后主創說從來沒見過這樣的楊冪，之后給到角色死亡后的頭部中彈特寫，也令人錯愕與惋惜。

編劇汪海林在影片首映后表示，楊冪在戲份其實不算多的情況下，硬是把王許梅那個“隱忍中帶狠勁”的復雜性格給立住，有兩把刷子，像她吃蛋糕、唱越劇《十八相送》的那些個場景也成“高光時刻”，把那種壓抑著又隨時可能爆發的狀態拿捏得特別到位。

在豆瓣電影的高贊評論中，也有觀眾寫到“楊冪演的很出彩”，“楊冪演技竟然是最好的”，“章子怡和楊冪演的很好，最后一幕讓我哭。”從上映前的質疑，到上映后的公認，確實打破了對楊冪以往的刻板印象。

三

從早期獲得全民矚目的《宮》，到如今在群像作品中證明自己的《醬園弄》，楊冪的表演曾經受到很多質疑，但也最終有了顯著的進步。《醬園弄》之前，楊冪也在嘗試演技上的打磨，與劉杰合作的藝術電影《寶貝兒》就曾是一次有誠意的嘗試，與路陽合作《繡春刀》系列以及《刺殺小說家》，持續積累大銀幕作品，也為她在《醬園弄》中的成熟表演奠定了基礎。

在這次《醬園弄》與三金影后章子怡的對手戲中，楊冪展現了與大花級別演員產生化學反應的能力，盡管戲份有限，她卻在配角中脫穎而出，陳可辛也曾表示，“我們不只是用明星流量來‘蹭’這個電影，每個演員都是一個好角色。我拍了三十幾年電影，從沒有一部戲這么大壓力。”

演員和導演在嚴肅創作中也是共同面對壓力，楊冪在片中越劇《十八相送》唱段令人驚艷，“臨近拍攝時才知道要唱戲，壓力很大。和陳可辛導演合作是我的夢想，這次圓了我的夢。”

四

楊冪在《醬園弄》中的演技認可，對85花群體也頗具示范效應，證明了流量演員也可以通過對角色的詮釋獲得市場的認可，也為藝術片與商業價值的平衡提供了新的可能性。

楊冪在《醬園弄》中詮釋了一個有缺陷有層次的真實女性，打破了“大女主”才能成為焦點和展現演技的認知誤區，其表演中女性主義表達，通過臺詞和肢體語言展現了角色的復雜性和真實感。

《醬園弄》意圖呈現上世紀女性意識的集體初覺醒，除了大主角詹周氏，本片中趙麗穎飾演的女作家西林和楊冪飾演的女囚王許梅，都是那個時代有先鋒意識的女性。她們以各自的方式，從不同層面帶領和幫助詹周氏認清自我，反抗命運。王許梅在獄中發問詹周氏，“殺人的感覺怎么樣啊？”看似揭短，實則是女性之間打破隔閡的試探和接近，“告訴他們，我王許梅回來了。”則是在監獄中對自己說的。她身穿囚服披著破舊的紅色大衣，眼神卻透出無畏與威嚴。這不是簡單的自報姓名，而是一種重返棋局的宣言，透露出強烈的存在感與命運抗爭的意志。“想活，就要自己想辦法。”則是王許梅帶領詹周氏通往求生之路的真情鼓舞與吶喊。

圖源：來源于網絡

片中帶動高潮情緒的一幕戲，是章子怡詹周氏，楊冪王許梅，趙麗穎西林三個角色穿插共同讀翻案臺詞的部分，也是本片為女演員提供的高亮時刻。“想活，就要自己想辦法。”這句話同樣是對詹周氏所說。它不只是現實生存的提醒，更像是在喚醒她的求生意志，成為詹最終決定翻案的重要心理觸發點。這三句臺詞看似平實，卻精準揭示了王許梅的復雜性格：冷靜、強大、洞察人心，帶著一股沉靜的壓迫感，展現了她在《醬園弄》中的女性力量。

陳可辛也和本片的女演員講，這個戲不能像明星，化妝都得拿掉，甚至化一個不漂亮的妝。”陳可辛也希望演員們有比拼的心態，“拍攝的那四個月，每個人都在求變化的氣場里。”

圖源：來源于網絡

五

楊冪在《醬園弄》中的表演標志著她作為演員的自我證明，這不僅是一個新的開始，也為她的未來帶來了更多的可能性。

作為中國85后女演員的代表之一，其演技發展經歷了從偶像劇時期到逐步嘗試多元角色的轉型過程，此次《醬園弄》中的表演，我們看到的不僅是楊冪對角色的精準把控與情感的細膩傳遞，更是一個演員突破舒適圈、直面挑戰的成長印記，她以真誠的態度為觀眾呈現了一個立體鮮活的人物形象——這或許不是傳統意義上的“完美角色”，卻因真實而充滿力量，因突破而熠熠生輝。

除了楊冪和章子怡，《醬園弄·懸案》的豪華演員陣容還包括王傳君、易烊千璽、梅婷、趙麗穎、雷佳音、劉潤萱、章宇、Anna Kirke、楊冪、康春雷、張羽霖、彭昱暢、尹昉、沈佳妮、陳國慶、張建亞、周野芒、大鵬、李現、徐祥、孫強、范偉……根據《醬園弄·懸案》片尾的預告情節，其中部分角色將在第二部中亮相。

《醬園弄·懸案》目前票房已突破2億，正在院線熱映中。