舒元慶先生以簡(jiǎn)潔的筆觸和墨色，展現(xiàn)出荷花的神韻。畫(huà)家通過(guò)寥寥幾筆，便能勾勒出荷花的姿態(tài)、荷葉的脈絡(luò)，以及水的靈動(dòng)。這種簡(jiǎn)潔并非簡(jiǎn)單，而是經(jīng)過(guò)高度提煉和概括，體現(xiàn)了畫(huà)家對(duì)荷花的深刻理解和精湛技藝。

舒元慶先生的作品有鳥(niǎo)語(yǔ)花香的明媚之境，有植物豐茂的繁榮之境，也有綠蔭融融、光影迷離的夢(mèng)幻之境，令人神游其間、陶醉其中時(shí)會(huì)自然而然的產(chǎn)生出一種積極向上的蓬勃朝氣，這既是畫(huà)家在意境創(chuàng)造上的成功，也是對(duì)中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)所蘊(yùn)涵的人與自然親合一體、人類對(duì)自然生命關(guān)懷的傳統(tǒng)文化精神的繼承，更是當(dāng)代人當(dāng)代理念意識(shí)的一種新體現(xiàn)，由此其畫(huà)作也就比原有花鳥(niǎo)畫(huà)的傳統(tǒng)表達(dá)形式具有了更強(qiáng)的感染力。

舒元慶先生的花鳥(niǎo)畫(huà)筆墨雄渾滋潤(rùn)，色彩濃艷明快，造型簡(jiǎn)練生動(dòng)，意境淳厚樸實(shí)，所作魚(yú)蝦蟲(chóng)蟹，天趣橫生，將文人畫(huà)的傳統(tǒng)與民間藝術(shù)的質(zhì)樸風(fēng)格完美融合，形成獨(dú)特的大寫(xiě)意風(fēng)格，拓展了花鳥(niǎo)畫(huà)的表現(xiàn)形式與內(nèi)涵，為傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫(huà)注入新活力，使畫(huà)面洋溢著生活氣息與生命張力，深受大眾喜愛(ài)。

舒元慶先生筆下的荷花落落大方，雅俗共賞，嬌艷而不俗，沉著而不浮，生動(dòng)而不匠。他的荷花不僅僅是對(duì)自然形態(tài)的描繪，更融入了自己的情感與思考，營(yíng)造出獨(dú)特的意境，讓觀者能感受到荷花的高潔與美好，同時(shí)也能體會(huì)到畫(huà)家內(nèi)心的寧?kù)o與豁達(dá)。

舒元慶先生的花鳥(niǎo)作品借助畫(huà)面的訴事情節(jié)，表現(xiàn)人的情思與情懷，抒情寄意的主動(dòng)性非常強(qiáng)，流暢的筆法，流麗的色賦，全然是對(duì)境造意的生動(dòng)指向，用筆法的勁道借物抒懷，用色不礙墨墨不礙色的層次表達(dá)情思透徹，花鳥(niǎo)如歌，也如詩(shī)賦，淳樸而靈性的畫(huà)面意趣，正是當(dāng)代畫(huà)壇的氣韻珍寶。這種氣韻生動(dòng)，趣味盎然的花鳥(niǎo)作品，觀賞可以陶冶情操，收藏可期價(jià)值！

舒元慶先生的作品，無(wú)論是山水還是花草，都具有非常深厚的筆墨法度，畫(huà)風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn)，傾心于彩墨山水的氣韻創(chuàng)作。他可以把絢麗賦彩與萬(wàn)變水墨和諧地?zé)o礙運(yùn)行,在融合諸家精髓的創(chuàng)作中形成了筆墨顯古風(fēng)也隨時(shí)代功的格調(diào)特色，寫(xiě)意山水有非常到位的寫(xiě)實(shí)的情景，鋪陳豐富的色彩巨制出渾厚華滋氣勢(shì)矗心的山水形態(tài)，于雄邁之中蘊(yùn)屬意蘊(yùn)，可以輔于案頭悟其畫(huà)法，也可以懸于大廳感其磅礴，這引人臥游的表現(xiàn)力，總是令人身臨其境，流連而不知心歸!

舒元慶先生的山水畫(huà)用色不追求濃烈，而是注重通過(guò)色彩的微妙變化來(lái)營(yíng)造氛圍和意境，給人清新脫俗、超凡脫俗的感覺(jué)。先生在山水畫(huà)技法上進(jìn)行了大膽創(chuàng)新和嘗試。他繼承了中國(guó)傳統(tǒng)山水畫(huà)的筆墨技法，同時(shí)巧妙地融入西方繪畫(huà)的透視、光影等造型元素，使作品既有中國(guó)傳統(tǒng)文化的韻味，又具現(xiàn)代藝術(shù)的創(chuàng)新感。

（文/田野）

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