「全女綜藝的價值，不應(yīng)僅僅是一個簡單的性別陣列，而應(yīng)當(dāng)是一個文化、思想和情感的多重實驗場，為觀眾提供一種“可能性示范”：當(dāng)女性不被男性在場規(guī)訓(xùn)、不被劇本設(shè)定束縛，她們本就擁有無限可能。」

“內(nèi)娛多來點全女綜藝吧”

當(dāng)《密室大逃脫》用機關(guān)設(shè)定玩轉(zhuǎn)“硬核”，當(dāng)《明星大偵探》用燒腦反轉(zhuǎn)烘托“高能”，一檔綜藝卻試圖沖破類型化的夾縫——《女子推理社》讓“全女班底”坐鎮(zhèn)劇式沉浸推理，24小時不間斷拍攝。

（網(wǎng)友評價《明偵》和《女推》的差異）

然而隨著第二季的收官，這檔以“全女性劇式推理”為旗號的節(jié)目，正陷入一場觀點爭鋒：有人稱它是國內(nèi)首檔由嘉賓、NPC、幕后團隊全女性主導(dǎo)的節(jié)目，“內(nèi)娛無代餐”；也有人質(zhì)疑它推理屬性薄弱，更像一場“純女性向情景劇”。

（豆瓣網(wǎng)友對《女推》評價兩極分化）

爭議背后，折射出推理綜藝定義的另一種偏見：當(dāng)“全女班底”成為標(biāo)簽，觀眾對推理的標(biāo)準(zhǔn)似乎變得更為苛刻——情感共鳴被貶為“刻意煽情”，社會議題被指為“命題作文”，女性對細節(jié)的敏銳洞察，甚至被矮化為“直覺玄學(xué)”。

但推理的邊界，真的如此狹窄嗎？當(dāng)推理被視作情景劇的敘事工具，女性的同理心是否就意味著“不擅長推理”？在理智與情感的交織中，如何突破性別標(biāo)簽的束縛，讓女性的力量自然流淌？

或許，《女子推理社》的出現(xiàn)，恰恰源于觀眾對傳統(tǒng)推理綜藝的疲憊。我們需要的不僅是智力的較量，更需要對現(xiàn)實痛感的真誠回應(yīng)。當(dāng)女性將生存經(jīng)驗錘煉成破案的刀鋒，展露的不僅是對推理綜藝的全新演繹，更是女性敘事對固有框架的突破。

1

《女推》群像：女性敘事的烏托邦

從節(jié)目設(shè)定來看，沉浸式情景劇更適合社會推理的敘事，比起懸疑推理的節(jié)奏，整體故事線的立意反而更亮眼。《女子推理社》通過“大案套小案”的形式，直指職場霸凌、月經(jīng)羞恥和偷拍暗網(wǎng)等社會熱點議題。有人說這種沉浸懸疑體驗“比電視劇更直白，比新聞更有空間”。

（《女推2》的豆瓣短評）

在“燒腦反轉(zhuǎn)”推理熱的當(dāng)下，《女推》似乎有意打破了傳統(tǒng)推理綜藝的框架，不再讓女性局限于綜藝中的“花瓶”或“情感化”角色，而是著力塑造更為復(fù)雜立體的女性形象，并展現(xiàn)“girls help girls”的女性友誼。

節(jié)目的核心之一，就是通過女性之間的自然互動和共情溝通，構(gòu)建了一個理想化的女性敘事烏托邦。

六位嘉賓分工靈活，“復(fù)盤擔(dān)當(dāng)戚薇，社交擔(dān)當(dāng)張雨綺，甜坦擔(dān)當(dāng)田曦薇，解密擔(dān)當(dāng)李雪琴，搜證擔(dān)當(dāng)張藝凡，維穩(wěn)擔(dān)當(dāng)李一桐”形成互補而非內(nèi)耗的女性群像。

在《女推》氛圍中，沒有“爭番位”的火藥味，也沒有男性凝視或社會規(guī)訓(xùn)的顧慮，嘉賓可以在安全的表達空間中袒露真情、自然互動。

她們是鮮活的熱鬧的，也是柔和的細膩的，能夠接力解開謎題，也能理解照顧彼此的情緒。她們的合作不僅是理性的碰撞，更多是情感的交織。

（《女推》嘉賓戚薇對節(jié)目收官的微博長文）

蕾切爾·西蒙斯在《女孩們的地下戰(zhàn)爭》中提到，在有的真人秀制作中，有關(guān)“刻薄女孩”等drama畫面會被當(dāng)成娛樂性展示進行放大，讓“女孩之間并沒有真正的友誼”的偏見被進一步固化。

《女推》則打破男性主導(dǎo)綜藝的敘事，將鏡頭對向有表達欲、有野心而不失同理心的“她故事”。

讓女性NPC“上桌”是《女推》的另一個突破。節(jié)目中，NPC不再只是推動劇情的背景板，而是有立場、有情緒，甚至有一定的主導(dǎo)權(quán)的角色。

無論是“事事有回應(yīng)”的cici姐，開挖掘機的布姨，還是亦正亦邪“為守護妹妹與大家長抗衡”的林茉茉，她們的出場不僅讓劇情更加豐富，更是對性別偏見的一次反擊，女性可以勝任任何她們愿意涉足的領(lǐng)域，自信而堅韌。

（《女推2》NPC部分角色）

2

她推理：以利刃劃破偏見

當(dāng)《女子推理社》以全女陣容掀起討論熱潮時，爭議背后暗藏著一場關(guān)于性別與推理的認知交鋒：一邊是觀眾為“全女推理綜藝”歡呼，視其為女性邏輯能力的正名；另一邊則是對“推理不足”“煽情過度”的質(zhì)疑。

誠然，節(jié)目存在單調(diào)解密的缺陷，劇本重心偏向角色塑造與情感敘事，但不能因此否定“她推理”的價值，仿佛女性一旦掌握敘事權(quán)，理性便注定要向感性投降。

事實上，女性從未缺席推理史，只是傳統(tǒng)觀念總愛用“感性”的幕布遮蔽她們的邏輯刀鋒。

從阿加莎·克里斯蒂筆下的馬普爾小姐，能從村婦的閑談中拼湊出謀殺案的真相；到二戰(zhàn)期間偵破敵軍密碼，在戰(zhàn)后重啟破案的“布萊切利四人組”。她們的故事反復(fù)印證著女性對細節(jié)的敏感、對情緒的洞察，本就是天然的邏輯拼圖。

（英劇《布萊切利四人組》片段）

傳統(tǒng)推理綜藝的男多女少格局，使敘事長期受男性視角主導(dǎo)，女性在邏輯推理中的表現(xiàn)上被邊緣化，更多承擔(dān)“搜證助手”或“演技擔(dān)當(dāng)”的定位。

例如，《明星大偵探》中，楊蓉以85.71%的偵探投票正確率位列百案第一，但在節(jié)目宣傳中，觀眾只記得她“演技炸裂”，卻忽略了她本身縝密的推理能力；王鷗也在節(jié)目中被包裝為“直覺女神”，其投票的準(zhǔn)確率被直接歸因于直覺。這些既定印象的本質(zhì)是將女性特質(zhì)與邏輯思維強行對立。

網(wǎng)友整理出楊蓉投票正確率位列大偵探百投榜第一

女性推理綜藝的“顛覆性”，在于它讓女性從推理邊緣變?yōu)閿⑹轮黧w，讓女性特質(zhì)成為破案的切口而不是劣勢——《看不見的網(wǎng)》中無處不在的偷拍鏡頭，《陽光的回響》中衛(wèi)生巾質(zhì)量問題，這些浸透女性痛感的設(shè)定，唯有親歷者能精準(zhǔn)察覺其中隱秘的惡意。

正如電影《律政佳人》，艾利·伍茲在法庭中通過“染發(fā)細節(jié)”和“過季時尚單品”鎖定偽證者，贏下官司，女性經(jīng)驗成為刺向謊言的利刃。

（電影《律政佳人》片段）

社會對“推理”的狹隘想象，總將冷靜等同于剝離情感，將硬核等同于男性化的智力炫技。

但現(xiàn)實中女性早已用行動打破偏見——演員王星在泰國失蹤期間，其女友嘉嘉用中泰英三語報案材料、精確到分鐘的行蹤時間軸及時報警，網(wǎng)友驚呼“教科書式救援”“開年第一大女主”。她的執(zhí)行力與縝密，不僅打破了“女性情緒化”的刻板印象，更證明：共情與邏輯本是一體兩面。

或許，當(dāng)推理作品不斷突破性別敘事的藩籬，未來的推理世界可以只有真相和邏輯。

3

全女綜藝：我們與《海妖》的距離

《女推》之外，以女性陣容為旗號的節(jié)目不在少數(shù)，然而真正打動人心的卻微乎其微。“全女綜是否是噱頭？”“我們需要怎樣的全女綜藝？”成為橫亙在觀眾和制片方之間的鴻溝。

市場上許多全女綜藝，雖強調(diào)女性視角，卻往往是流于形式的“新瓶裝舊酒”，讓觀眾望而卻步。以《漂亮的戰(zhàn)斗》為例，其“女性力量”更多體現(xiàn)在后期采訪的刻意拔高，而非節(jié)目的核心敘事。

事實上，不是觀眾不愛看全女綜藝，而是缺乏值得信賴的作品。《大眾文化的女性主義指南》曾犀利指出：“男人連呼吸都能做成綜藝”，在“韓男娛樂”主導(dǎo)的韓國綜藝界，女性喜劇人和藝人長期被低估甚至排斥。

（《大眾文化的女性主義指南》對綜藝的討論）

在這樣的環(huán)境下，《海妖的呼喚》以素人荒野生存為題材，成為叫好又叫座的全女綜藝。它的成功并非來自獵奇的“性別敘事”，而是讓消防員、警察等職業(yè)身份先于性別被看見。

豆瓣一條高贊短評寫道：“第一次一個生存節(jié)目里，我不知道任何一位女性參賽者的年齡，婚育情況，擇偶標(biāo)準(zhǔn)，家庭對他們職業(yè)和婚姻選擇的看法，只有戰(zhàn)斗，合作，謀略，自信和勇氣。”

（韓綜《海妖的呼喚：火之島生存戰(zhàn)》片段）

《海妖的呼喚》帶來的啟示在于，真正優(yōu)秀的全女綜藝，不是停留在呈現(xiàn)女性困境，而是在困境中尋找突破點。女性話語的自然流淌，遠比刻意拔高或單純堆砌女性陣容更有力量。

全女綜藝的價值，不應(yīng)僅僅是一個簡單的性別陣列，而應(yīng)當(dāng)是一個文化、思想和情感的多重實驗場，為觀眾提供一種“可能性示范”：當(dāng)女性不被男性在場規(guī)訓(xùn)、不被劇本設(shè)定束縛，她們本就擁有無限可能。

或許當(dāng)節(jié)目不再需要強調(diào)“全女”時，才是真正的破局時刻。看見復(fù)雜生動的女性生命圖景，也看見簡單、直接而雋永的力量。

（圖片素材來自網(wǎng)絡(luò)）

參考資料

[1]．[美] 蕾切爾·西蒙斯：《女孩們的地下戰(zhàn)爭：揭秘人際交往中的隱性攻擊》

[2]．毒眸：別拿“全女綜”當(dāng)噱頭

[3]．豆瓣@糯米：《海妖的呼喚》與國內(nèi)「全女綜藝」現(xiàn)狀觀察

[4]．網(wǎng)絡(luò)視聽前言：《女子推理社2》：女性敘事與推理綜藝的互相成就 | 前沿觀察