《難哄》像白糖水。

字面意思。白砂糖加白開水的經典糖水。

沒有冰可樂的爽咧刺激，不如茶水健康養身，更無咖啡的提神醒腦。

它屬于“純愛劇”。不是日式純愛片的純情，而是中式青春言情的純粹。什么人生、職場、夢想等等形而上的東西，統統不在它的呈現范圍。看了六集，全劇只有愛情，純談戀愛。其它的一概不談。戀愛腦觀眾狂喜。

所以《難哄》的口碑勢必會兩極化。

喜歡的朋友會覺得很對口味，俊男靚女舒心養眼，簡簡單單甜甜戀愛，生活已經夠苦了，看個劇這樣就挺好。

不喜這類型的觀眾眼中，其清湯寡水毫無波瀾起伏的劇情，未免太過乏味無趣。

總得來說，《難哄》還算得上是部及格線以上的作品，并無太過致命的問題，只需看適不適合自己，選擇觀看即可。

不過從目前播出幾集的水準來看，《難哄》的上限并不會太高。

別著急反駁，我提兩個例子。

其一，韓劇《那年，我們的夏天》。

拍得也是純粹的愛情，細膩至極，愛情里兩個人的癡與怨、愛與不舍刻畫得淋漓盡致，堪稱近幾年的愛情劇天花板。它真實到像是讓觀眾又歷經一次戀愛。

人生自是有情癡，此恨不關風與月。《那年，我們的夏天》的存在向觀眾證明了，哪怕是純粹的愛情，也能拍得極好看。

其二，王家衛的《花樣年華》。

劇情豈止簡單，簡直簡單極了。片里，觀眾沉浸的是情緒，曖昧、掙扎、壓抑、遺憾。

片外，觀眾賞的是梁朝偉和張曼玉的演技。兩人的眼神、表情、動作，處處藏著的都是戲，

別誤會，我不是要拿《難哄》與這兩部作品作對比。只是想讓有的朋友明白，佳作的水準線在哪。

論故事的細膩程度，論演員的演技情緒，《難哄》都還有著極大的提升空間。說它上限不高，絕不是有意抹黑。

《難哄》的故事，幾集下來脈絡已經相當明了。一句話足以概括。

女主溫以凡當年因遭到性侵害事件，應該是覺得自己“臟了”，所以與小男友說了分手，多年后重逢，被迫合租相處，最后破鏡重圓，皆大歡喜。

分手原因是我的猜測，故事目前其實并未具體展開，只是通過幾次閃回，陰晦地表達了溫以凡那段黑色過往。

不過八九不離十，應該就是這么個事。劇集不止一次提到溫以凡遭到過性騷擾事件，從出租屋到職場，“漂亮”成了這個女孩的禍。

這也是劇集目前唯一看上去具備話題度的點，可以用來大大加強人物的復雜程度。但從劇情安排來看，導演顯然沒打算在這塊做文章。

目前看起來女主的過往，與劇集的愛情部分割裂感十足，沒能很好地和人物相結合。

你可以認為是章若楠的演技欠缺了點，但我更認為是劇情上缺乏鋪墊和烘托，直接導致女主的感情戲份和人物塑造，幾乎可以說是各演各的。

這是《難哄》在故事上一個遺憾的部分。

另外，人物的塑造也有問題，主要在于男女主的呈現。

他兩給人的感覺是一致的，都是看起來冷冰冰的，像兩個悶葫蘆。

你冷酷，我比你還冷酷。你悶，我比你還悶。

兩人在一起時的臺詞，加起來可能都沒有女二一個人多。

小說里人物會有內心活動，讀者可自由發揮想象，但電視劇不一樣，在沒有臻入化境的演技支撐下，把男女主都設計成悶葫蘆，是相當別扭的。這還是有OST的加持，要是去掉背景音樂，估摸兩人的相處戲份，觀眾看著得尷尬地摳腳趾。

我理解男主“悶騷”的人設，我也明白女主的余情未了，但你不能就讓人物把這些揣在心里，讓他們在各自的世界心里下起雨。

得把兩人往一塊湊，要拍出兩性之間呼吸急促的情緒反應，要拍出心里的弦“deng~~”顫動的那一下。

但是《難哄》沒有這些，呈現在觀眾面前的，就是一個帥哥和一個美女，只有人物，沒有情緒和故事。兩人同框時仿佛兩臺高顏值掃地機器人，禮貌避讓絕不碰撞。但凡找個婚紗攝影的師傅給指導指導也不至于這樣。

用時興的話說就是，兩人看起來沒有CP感。

我看到有朋友說，這是因為兩人都是“淡顏”系。還怪起長相了，演員的爹媽也是平空背了口鍋。這跟什么顏壓根無關。許光漢也屬于淡顏一掛，但你看《你的婚禮》，片子雖然不怎么樣，但許光漢和章若楠的CP感卻是足足的。

只能說《難哄》的人物之間的細節相處設計，有大問題。

當然，《難哄》也有值得一提的亮點。

從制作上來看，它“韓劇感”十足。韓國這地兒整天妄想些有的沒的，這也申遺那也申遺，最該申遺的韓劇卻是沒見提上過日程。

說《難哄》韓劇感十足，絕對是夸。

柔光濾鏡下的街景，精心設計的構圖轉場，OST與畫面的高度融合，無一不在強化浪漫化的視覺體驗。

比如男女主同時從衛生間出來多年后的重逢，跨年夜兩人的擦肩而過，為她打架后車內為他涂藥等，都通過慢鏡頭和特寫放大情感張力，試圖制造韓劇里經典的“心動瞬間”。

包括每集結束時的畫幅變化、EP N的小標題單集名，“故事未了”的環節等等，韓劇感太足。哪怕只是學了點皮毛，質感上也看著大不一樣。

別覺得跌份，一百八十多年前魏源就知道“師夷長技以制夷”了，做利好觀眾的事，不丟人。先把基本面子上的東西學到手，再循序漸進往深處挖。

看看現在的韓劇愛情題材作品，除了上述的《那年，我們的夏天》之外，《我的解放日志》將愛情與存在主義哲思結合，《二十五，二十一》在青春成長中嵌入時代創傷。

再看《難哄》，水平還停留在少女言情的“造夢”階段，想要融入“女性生存環境”來拔高價值，但又能力有限未能將社會議題真正內化為故事的血肉。

好在大方向是學對了。哎，也不知是該夸還是該損了。

1. 商務/阿樂（微信：pachongsw1）
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