文/葉秋臣

終于抽時(shí)間看完了《永夜星河》全集，補(bǔ)作業(yè)的速度其實(shí)挺快，嗖嗖嗖就刷到了大結(jié)局。

坦白講，這是令人很驚喜的一部劇。

整體氛圍輕松幽默，笑點(diǎn)頻出，可看性很強(qiáng)。

題材也新鮮有趣，女主角穿書后愛上了故事里的虛擬人物，一路打怪升級(jí)后又回到了現(xiàn)實(shí)。

過程中很多的安排都有點(diǎn)玩游戲的感覺，比如終極大戰(zhàn)前在塔內(nèi)逐層突破，就像是集中練級(jí)。

虞書欣是真的很會(huì)選劇本和角色，目前來看都與她本人很貼合，妥妥統(tǒng)治了這條可愛萌妹的賽道。演起來毫無壓力，只需要做自己就能表達(dá)順暢且自然，完全不存在需要跳出舒適圈的情況，有點(diǎn)無敵。

另外，好像虞書欣只要穿上婚服就必定會(huì)有名場(chǎng)面，在《蒼蘭訣》里也如此。

最開始，凌妙妙只是把這個(gè)《捉妖》的小說世界當(dāng)成游戲來玩，現(xiàn)場(chǎng)看小說的既視感很搞笑，就像現(xiàn)實(shí)里想要演短劇只為了過一把總裁癮似的。

丁禹兮飾演的慕聲，是本劇男主角，也是小說作者本人浮舟的精神載體。

葉秋臣在看劇的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)丁禹兮很會(huì)演“心痛”，跟著我看得也心里揪揪的疼。

碰到打戲的部分，有些動(dòng)作和神情與孫悟空有點(diǎn)神似，尤其是手握上弦月的時(shí)候。

慕聲出場(chǎng)是以黑蓮花的形象示人的（《永夜星河》本身就是改編自小說《黑蓮花攻略手冊(cè)》），他最關(guān)鍵的特點(diǎn)就是多疑腹黑城府深，并非大眾普遍認(rèn)知里那種正直善良的完美男主角，這一設(shè)定非常重要。

所以在《永夜星河》里，傳統(tǒng)的男一和女一，變成了男二和女二，如此的顛倒反而讓故事更出彩了。

就像凌妙妙說的，浮舟寫的《捉妖》不好看，但她經(jīng)歷的《永夜星河》很感人。

不過以我個(gè)人的觀感來看，前半段比后半段要更有吸引力。

在一行人出發(fā)去找陸淮安開始，劇情就有點(diǎn)普通和無聊了。主要還是因?yàn)榱杳蠲瞰@取天啟神力之后大量喪失了現(xiàn)實(shí)記憶，導(dǎo)致那份穿書的反差感消失，故此才會(huì)相比之前稍有遜色。

接著，葉秋臣就講一下網(wǎng)上爭議聲最大的結(jié)局設(shè)計(jì)，并寫下自己對(duì)此的解析

首先我們要清晰這部劇的定位，貼有“奇幻”標(biāo)簽。

畢竟穿書這樣的事兒，現(xiàn)實(shí)里可遇不到。

既然已經(jīng)“奇幻”了，就要允許它有脫離現(xiàn)實(shí)認(rèn)知的設(shè)定。要稍微帶有一些虛擬和猜測(cè)的成分去理解整個(gè)故事，否則怎樣都是解釋不通的。

此時(shí)我們就必須嘗試以創(chuàng)作者的視角去解讀了，而不是跳出故事的框架，單純以自己的想法去理解。

像我在追劇的時(shí)候，就很糾結(jié)大結(jié)局時(shí)的塵妖為什么能夠出現(xiàn)在第九層的塔底。但仔細(xì)一想，塵妖能夠顯示好感度的百分比，那就是系統(tǒng)的小弟，自然是系統(tǒng)這個(gè)“神”想怎么突破規(guī)則都可以。

所以遇到這類想要質(zhì)疑的內(nèi)容，可以先順著創(chuàng)作者的設(shè)定去捋一捋，實(shí)在解釋不通再去吐槽。

看完大結(jié)局后，相信大部分劇粉應(yīng)該很難接受“慕聲=浮舟”的說法，雖然是同一演員詮釋，但與凌妙妙共同冒險(xiǎn)的是慕聲，浮舟只是創(chuàng)造了整個(gè)世界的作者而已。

就像你喜歡某個(gè)劇里的角色，但并不等于你喜歡上了寫本子的編劇，一個(gè)道理。

如果最初就設(shè)定是浮舟和妙妙一起穿書，浮舟只是一直隱藏自己事先知情，并希望和妙妙通過相處逐漸彼此了解，主視角跟著女主來發(fā)展，中途再放一些線索和伏筆，或許比這樣的大結(jié)局接受度更高些。

因?yàn)樵诨貞浌蚕淼那疤嵯拢铰暰涂梢曌鞲≈郜F(xiàn)實(shí)記憶里的一部分，與凌妙妙相同。

這樣，現(xiàn)實(shí)里的兩個(gè)人牽手就變得順理成章了。

可是顯然，電視劇沒有明確這樣去拍。

在最后一集之前，慕聲完全不知道自己就是浮舟的“分身”，還是等兩個(gè)人登完天梯后，見到幼年浮舟的意識(shí)才合體的。

也就是說，《捉妖》世界里浮舟曾經(jīng)短暫以慕聲的身體存在過。

此時(shí)的慕聲和浮舟，首次畫上了等號(hào)。

但由于影視題材限制的原因，“穿越”這件事總要以“夢(mèng)”為幌子掩飾過去，所以劇集拍出了目前這個(gè)版本。

最合理的解釋，就是整個(gè)《永夜星河》的故事是浮舟和妙妙共同做的一場(chǎng)“夢(mèng)”。

浮舟在做手術(shù)的時(shí)候意識(shí)游離，因?yàn)閯?chuàng)作者是其塑造的世界最強(qiáng)有力的精神支撐，一旦長時(shí)間陷入昏迷狀態(tài)，就會(huì)撕開穿梭的口子。

《捉妖》的世界有了缺口，就吸引了他一直以來最希望深度接觸的妙妙執(zhí)行穿書模式。

但穿書需要一個(gè)合適的契機(jī)，讀者單純的目視和聆聽，不足以構(gòu)成強(qiáng)關(guān)聯(lián)。

所以，就安排了在凌妙妙剛剛寫完書評(píng)后。

寫下書評(píng)，她就與《捉妖》世界形成了痕跡化的強(qiáng)關(guān)聯(lián)，加上浮舟對(duì)她的執(zhí)念和欲望，促成了此次的穿書。

這就是看完大結(jié)局后，劇情早在第1集就埋下的關(guān)鍵伏筆。

葉秋臣剛剛在前文提到，最理想化的狀態(tài)是浮舟+凌妙妙一起穿書。

由于凌妙妙在穿書的時(shí)候，明顯是清醒的狀態(tài)，意識(shí)也是清晰的，所以她在《捉妖》的世界里，能夠保留現(xiàn)實(shí)的記憶。

假設(shè)浮舟也穿書了，但他是被凌妙妙進(jìn)入世界才關(guān)聯(lián)進(jìn)來的，且手術(shù)時(shí)處于昏迷狀態(tài)是非清醒情況，因此慕聲失去了浮舟的現(xiàn)實(shí)記憶，單純作為小說角色而存在。

簡而言之，妙妙清醒時(shí)穿書，所以保留現(xiàn)實(shí)記憶。而浮舟是昏迷時(shí)穿書，因此沒有現(xiàn)實(shí)記憶。

浮舟，其實(shí)一直在慕聲的身體里。

我們可以看看慕聲的設(shè)定，浮舟在寫這個(gè)角色的時(shí)候，充滿了自卑和不自信。以自己為原型塑造的人物，卻身世坎坷，從未獲得過認(rèn)同，表面看上去也只是個(gè)惡毒的男二號(hào)。

浮舟是把自己所有的經(jīng)歷，都寫給了這個(gè)角色載體，再次將浮舟=慕聲的關(guān)聯(lián)性拉高了。

劇情還通過小兔子蘋果，拍了一處相互對(duì)應(yīng)。

在大結(jié)局滅天之劫時(shí)，現(xiàn)實(shí)里浮舟的意識(shí)被這個(gè)穿書到他夢(mèng)里的林妙妙給喚醒，所以浮舟手術(shù)后才能蘇醒，擺脫自身疾病，成為一個(gè)正常人。

這段經(jīng)歷，與慕聲遇見凌妙妙之后被救贖，是相互對(duì)應(yīng)的。

穿書類的結(jié)局往往不太好寫，畢竟大方向都是要回到現(xiàn)實(shí)，所以就只能用兩個(gè)世界之間的強(qiáng)關(guān)聯(lián)來表達(dá)，只要不是徹底待在虛擬世界，那么將共同的回憶置換過來，就能夠基本圓上。

劇中設(shè)定是浮舟深愛著凌妙妙，并在臺(tái)詞里提示過“沒有任何一種力量，可以讓你忘掉摯愛”。

凌妙妙愿意為了慕聲他們這些“紙片人”，徹底放棄自己回到現(xiàn)實(shí)的機(jī)會(huì)，可見彼此已經(jīng)深愛到極致。

但系統(tǒng)并不會(huì)真的讓她回不去，因?yàn)橄到y(tǒng)的力量也不能讓凌妙妙忘記摯愛。

加上榴娘抽取記憶的局限性，就是摯愛之人靠近即可能咒語失效。

因此在簽售會(huì)上，當(dāng)承載著慕聲記憶的浮舟靠近凌妙妙后，觸發(fā)了回憶重載機(jī)制，再次Call Back了“沒有任何一種力量，可以讓你忘掉摯愛”的設(shè)定。

解釋得通，所以不算爛尾。

這畢竟是帶有奇幻色彩的作品，不能完全基于現(xiàn)實(shí)認(rèn)知去解構(gòu)。

說實(shí)話，小說的世界真的很簡單，求人幫忙甚至不需要太多的動(dòng)員和解釋，大家就能傾其所有，比如眾人借力搭天梯這場(chǎng)戲。

就這份單純，我都挺羨慕的。

最后，我還想再分享幾個(gè)追劇過程中的碎碎念。

在凌妙妙給他們一行人起名竹林四俠后提到了“團(tuán)魂”，我瞬間想到了虞書欣和THE9。

眾人一起破陣的畫面，總會(huì)讓我聯(lián)想到《數(shù)碼寶貝2》的最終篇，那些孩子們也匯聚了希望之光。

另外真的很想表揚(yáng)一下劇組，對(duì)臺(tái)詞發(fā)音這種細(xì)節(jié)的用心程度。

虞書欣多次念對(duì)了“氛圍”（fen一聲）這個(gè)詞，丁禹兮也念對(duì)了“面目可憎”（zeng一聲）。

對(duì)于葉秋臣這種強(qiáng)迫癥來講，真的很友好。

在諸多的外部環(huán)境限制下，我認(rèn)為《永夜星河》其實(shí)已經(jīng)盡力去做到最好。

以目前的情況來看，總的來講能夠做到首尾呼應(yīng)，以及關(guān)聯(lián)情節(jié)之間的相互對(duì)應(yīng)。

如今劇集播完也過了一段時(shí)間，熱度早已褪去，所以我這篇文章就不存在刻意去洗白的嫌疑，反而更能表達(dá)一個(gè)普通觀眾追劇的心情。盡管晚了一些才發(fā)布，也未嘗不是一個(gè)最好的時(shí)機(jī)。

這，就是最好的結(jié)局。

文/葉秋臣

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