作者 / 筆鳴
編輯 / 彼方
排版 / Enclave

01
在很久很久以前……

我們的故事有兩個(gè)角色，其中一個(gè)是主角，另一個(gè)，也是主角。

《哪吒：魔童降世》

《機(jī)器人瓦力》

《瘋狂動(dòng)物城》

《冰雪奇緣》

他們兩人的性別不限，但性格相左，人生經(jīng)歷迥異，幾乎是生活在不同世界中的兩個(gè)人。

《白蛇：緣起》

他們或其中某位主角，生活在一個(gè)他并不滿意的環(huán)境中，看起來，他有朝一日將會(huì)擺脫這一切。

《飛屋環(huán)游記》

終于在某一天，“麥格芬”從天而降，主角們于是上路。想必“麥格芬”可以解決他們的難題吧。

《熊出沒之熊心歸來》

這時(shí)還有某個(gè)看上去很像好人的長輩，他似乎要助主角一臂之力。

《超能陸戰(zhàn)隊(duì)》

有時(shí)候，正是這位看似好人的家伙將指引主角上路的。

《壞蛋聯(lián)盟》

于是兩位主角共同踏上旅程，由于他們的特質(zhì)、身份相差如此之大，甚至完全對立，因此可以有足夠的戲劇沖突填滿中間的劇情。

《瘋狂外星人》

以至于只是把他們擺在一起，就可以營造反差和笑料。

《怪物少女妮莫娜》

在一連串展現(xiàn)動(dòng)畫奇觀的刺激冒險(xiǎn)后，劇情演到一半了。在經(jīng)過一半時(shí)間的鋪墊后，第一次轉(zhuǎn)折來了——主角們終于找到了“麥格芬”，但是，正如希區(qū)柯克告訴我們的，這個(gè)“麥格芬”根本沒用！

《姜子牙》

或者“麥格芬”有用，但主角發(fā)現(xiàn)并不是他想要的。

《無敵破壞王》

為什么會(huì)這樣呢？原來這一切都是一個(gè)邪惡的大~陰~謀~主角們被騙、被利用了！

《海獸獵人》

這時(shí)劇情開始加速了！演到四分之三，也就是高潮段時(shí)，第二個(gè)轉(zhuǎn)折來了——之前看上去像壞人的家伙洗白了！

而之前那位看上去像好人的長輩居然是大壞蛋！

《雪人奇緣》

原來，主角之間、整個(gè)故事的矛盾都是大反派挑起來的！（對了，今年春節(jié)檔的《熊出沒·重啟未來》也是這樣的）

《俑之城》

這個(gè)偽善的反派還對主角的家人痛下黑手！是可忍孰不可忍！

《熊出沒·伴我“熊芯”》

為什么反派要這么做？也許是因?yàn)榉磁深I(lǐng)導(dǎo)頭上還有更大領(lǐng)導(dǎo)，或者有別的第四方勢力壓制著反派。反派也想反抗命運(yùn)。

《落凡塵》

那么為什么反派反抗命運(yùn)就是壞人，主角就是好人呢？因?yàn)橹鹘堑姆纯故菫榱松磉叺募胰伺笥眩磁傻姆纯故菫榱俗约旱乃嚼瑸榱双@得不屬于自己的利益。

還有一種可能，反派一直為了維護(hù)既得利益在用謊言欺騙大眾，但卻被主角發(fā)現(xiàn)了真相。所以為了繼續(xù)欺騙下去，自然要滅口。

《尋夢環(huán)游記》

于是，兩位主角放下他們的矛盾一致對外。

《新神榜：楊戩》

最后終于獲勝。兩個(gè)世界和諧相處，大家又幸福快樂的生活在了一起。（對了，今年春節(jié)檔的《哪吒之魔童鬧海》也是這樣的）

《馴龍高手》

02
新“套路”與老“套路”

本文并不是要吐槽合家歡電影的套路，（好吧……有一點(diǎn)這個(gè)意思）畢竟，套路自古便有，何必對今日電影的套路化耿耿于懷？況且套路本就是類型化商業(yè)電影工業(yè)化生產(chǎn)的內(nèi)在需要。然而，當(dāng)今的套路又與過去十余年以前的套路有所區(qū)別。這篇文章所想辨析的，便是3d動(dòng)畫電影興盛之后、“合家歡動(dòng)畫”電影的概念成熟并大行其道的十余年間，動(dòng)畫大片形成的新“套路”，以及其和十余年之前動(dòng)畫電影的老“套路”之間的區(qū)別。（注：下文中使用“套路”一詞是非貶義的）

這些區(qū)別，主要還是集中在主角和反派的設(shè)置上。

1、雙主角的流行

如上文所說，如今流行著的雙主角模式中，兩個(gè)主角從個(gè)性氣質(zhì)到身份地位都差異巨大，甚至可能分屬于兩個(gè)對立的陣營。他們因?yàn)槟承┕餐哪繕?biāo)相遇并踏上旅途，并發(fā)生摩擦、對立與和解，最后成為摯友。

這里需要辨析清楚的是，并不是電影里有兩個(gè)主角就可以算作這一“套路”。兩個(gè)主角身份、形象必定帶有巨大反差，因?yàn)榉床钤炀蛷埩蛻騽⌒浴＃▽α耍衲甏汗?jié)檔的《唐探1900》也是這樣的）

如果主角分屬不同或敵對陣營的話，那么兩個(gè)主角所代表陣營的矛盾往往便是故事的主線。但除此以外，雙主角模式最重要的一點(diǎn)在于：兩個(gè)主角應(yīng)當(dāng)有各自相對獨(dú)立的故事線，每一個(gè)主角在他自己的世界里有著各自的目標(biāo)和行動(dòng)，離開另一個(gè)角色也仍然存在的角色故事。但之后隨著兩個(gè)角色相識(shí)相知，他們將互相感染對方，共同完成兩個(gè)角色的成長弧線。

舉例來說，我們可以對比《美女與野獸》與《泰山》兩部電影。

在《泰山》中，有著傳統(tǒng)的男女主角的設(shè)置，但實(shí)際上的第一主角是人猿泰山，女主角珍妮看似處于文明社會(huì)，與大自然中的泰山處于對立陣營，似乎構(gòu)成雙主角設(shè)置。但實(shí)際上珍妮從一開始就是站在保護(hù)自然、保護(hù)森林的立場上的，她并沒有自己在文明社會(huì)中要面臨的矛盾，她的故事線是依附于泰山的，真正與泰山構(gòu)成對立面的“文明人”只有劇中的反派偷獵者克林頓。因此，《泰山》是更老一輩的“套路”，是傳統(tǒng)的“英雄成長”故事。

而《美女與野獸》則是雙主角模式，劇中貝爾與野獸生活于兩個(gè)截然不同的世界，電影從一開始便交代了貝爾特立獨(dú)行的性格和她因此在生活中遇到的麻煩，以此編織貝爾自身的角色成長弧線，而野獸一方則更是顯而易見地?fù)碛兴约旱墓适隆?/p>

這樣一來可以歸納得知，《風(fēng)中奇緣》屬于雙主角模式，而《花木蘭》不屬于；《星際寶貝》屬于雙主角模式，而《小美人魚》不屬于。

由上文《美女與野獸》、《風(fēng)中奇緣》的例子也可以看出，電影中設(shè)置兩個(gè)主角本不是什么新鮮事，在好萊塢的真人影視領(lǐng)域，諸如《致命武器》《綠皮書》一類的“哥們電影”中早就已經(jīng)類型化了。但新的“套路”的重點(diǎn)不在于雙主角模式在過去是否已經(jīng)存在，重點(diǎn)在于，雙主角模式在近十年來的合家歡動(dòng)畫電影中如此大量的存在。

2015

頭腦特工隊(duì)

2015

恐龍當(dāng)家

2016

瘋狂動(dòng)物城

2016

海底總動(dòng)員2：多莉去哪兒

2016

海洋奇緣

2018

賽車總動(dòng)員3：極速挑戰(zhàn)

2018

尋夢環(huán)游記

2018

超人總動(dòng)員2

2018

無敵破壞王2：大鬧互聯(lián)網(wǎng)

2019

玩具總動(dòng)員4

2019

冰雪奇緣2

2019

獅子王

2020

1/2的魔法

2020

心靈奇旅

2021

尋龍傳說

2021

夏日友晴天

2021

魔法滿屋

2022

青春變形記

2022

光年正傳

2022

奇異世界

2023

瘋狂元素城

2023

星愿

2024

頭腦特工隊(duì)2

2024

獅子王：木法沙傳奇

*上表是之前十年迪士尼和皮克斯的動(dòng)畫電影，藍(lán)字表示具有雙主角模式的電影，紅字表示不僅具有雙主角，且兩位主角分屬相對立的兩個(gè)陣營/世界，或兩個(gè)主角之間的矛盾構(gòu)成電影主線的核心矛盾。

這與日益IP化的角色功能有關(guān)：在IP化的商業(yè)潮流中，塑造角色并造就IP價(jià)值的手段主要有兩種，一種是塑造角色本身，一種是塑造角色之間的關(guān)系性。前者不言自明，而后者，即是我們通常所謂的“炒CP”,這一IP化角色敘事的考量，很大程度上造就了雙主角故事的流行。

此外，由于當(dāng)今連兒童觀眾的閱片量也不斷增加，使得創(chuàng)作者可以在電影中加入更密集的信息而不用擔(dān)心小觀眾們會(huì)看不懂，這也使得雙線敘事越發(fā)容易被接受。

但即便如此，雙主角只是一個(gè)普遍存在于各種電影的要素，還不能稱之為一種“套路”，“套路”包含著整個(gè)系統(tǒng)。這意味著在故事中，兩個(gè)主角，尤其是兩個(gè)對立陣營的主角若要最終和解，往往還要設(shè)置第三方勢力，也就是反派。消滅反派也就成為解決矛盾的必經(jīng)之路。（對了，今年春節(jié)檔的《射雕英雄傳：俠之大者》也是這樣的）

而在諸如《瘋狂動(dòng)物城》《冰雪奇緣》等最典型的故事規(guī)范中，反派的設(shè)置常常作為一個(gè)懸念，在故事前期以好人形象登場，在后期再揭示其反派身份。其利用好人身份作掩護(hù)來施展陰謀，故意制造了角色之間的隔閡與對立，

2、顛倒的反派

當(dāng)初，《冰雪奇緣》將王子設(shè)置為反派，形成了一個(gè)反套路的公主故事。之后十余年此類故事的流行，使反套路已經(jīng)成為了新的套路。當(dāng)現(xiàn)如今電影試圖再以這一方式設(shè)置懸念時(shí)，一路過來的觀眾或許早就猜到，那個(gè)看上去是大好人的家伙肯定有問題！

一個(gè)典型的案例是《變形金剛：起源》中大反派御天敵的設(shè)定。

在早期的變形金剛G1動(dòng)畫中，御天敵作為擎天柱的前任汽車人領(lǐng)袖是絕對正面的領(lǐng)袖形象。但在近年來的變形金剛故事中，御天敵的設(shè)定不斷修改，其形象越發(fā)墮落。直到2024年的《變形金剛：起源》中徹底成為一個(gè)對外敵投降、對內(nèi)部欺壓的齷齪形象，并最后造成了汽車人與霸天虎之間的矛盾。

這一形象的變化反映了變形金剛的故事從老“套路”向新“套路”轉(zhuǎn)變，更不必提擎天柱和威震天在電影中被作為雙主角而組成CP了。

這同樣可以看出不同角色I(xiàn)P不同的重要性，擎天柱和威震天最后一定會(huì)走向敵對，大黃蜂一定是擎天柱的忠實(shí)伙伴，紅蜘蛛一定是個(gè)給威震天找茬的刺頭，這些都是不會(huì)修改的（不能OOC），但御天敵的設(shè)定卻可以隨意修改，畢竟，誰在乎這個(gè)老東西呢？

御天敵的設(shè)定可以隨便改，但擎天柱和威震天的關(guān)系肯定不會(huì)

包括御天敵在內(nèi)，在這一“套路”下，反派的偽裝身份也不一般，他們通常一開始被呈現(xiàn)為某個(gè)德高望重的前輩，某個(gè)握有權(quán)柄的領(lǐng)導(dǎo)。在好萊塢電影中，其常常被設(shè)計(jì)為某個(gè)“偶像”，而在國產(chǎn)動(dòng)畫電影中，其身份常常是某位主角的“師父”。

好萊塢影片中的壞偶像們：

《極速蝸牛》

《飛屋環(huán)游記》

《寶貝老板》

《瘋狂外星人》

《尋夢環(huán)游記》

國產(chǎn)電影中的壞師父們：

《姜子牙》

《白蛇：緣起》

《落凡塵》

《新神榜：楊戩》

《哪吒之魔童鬧海》

都是正邪顛倒的反派設(shè)定，好萊塢影片與國產(chǎn)影片也的確有一些細(xì)微的區(qū)別。或許這其中有可供咂摸的三昧，但本文還是想盡量把“套路”的問題簡單化。為此，本文是這樣理解的：

反派被設(shè)計(jì)為主角的師父，而非主角的生父。這樣的設(shè)計(jì)在《哪吒》中曾引起爭議。

李靖從封建大家長被改編成了一個(gè)慈愛的父親，這是對父權(quán)制的妥協(xié)嗎？這是對反叛性的削弱嗎？這是為了過審……啊打住打住！這實(shí)在是把簡單的問題搞復(fù)雜了。

之所以李靖的形象如此正面，很有可能只是出于一個(gè)非常簡單的原因——這是一部合家歡動(dòng)畫，主要面向的觀眾是小朋友和帶著小朋友進(jìn)影院的家長，因此決不可能將主角的家庭成員、尤其是父母設(shè)置為反面角色。

試想一下，當(dāng)大手牽著小手在影院中把自己家庭代入主角家庭時(shí)，卻看到屏幕上的家庭矛盾非常深重，那得是多么尷尬的事啊。

《新神榜：哪吒》也是類似的改編策略

因此我們可以看到，盧克·天行者的父親可以是反派，但巴斯光年的父親不會(huì)是；星爵的父親可以是反派，小嗝嗝的父親不會(huì)是。

《玩具總動(dòng)員2》中neta達(dá)斯·維達(dá)的魔王佐克被設(shè)置為巴斯光年的父親，但在《光年正傳》中這一設(shè)定被取消了。

因?yàn)樵诤霞覛g動(dòng)畫中設(shè)置父母做反面角色是不能觸碰的雷區(qū)。像《馴龍高手》《魔法滿屋》那樣比較專橫的家長已經(jīng)是極限了，即便如此在故事的最后他們也一定會(huì)認(rèn)識(shí)到自己的錯(cuò)誤與小輩和好，同時(shí)告誡屏幕前的家長們要多理解自己的孩子。

《冰雪奇緣2》或許比較例外，劇中施展陰謀的反派是艾爾莎的爺爺。但爺爺?shù)男蜗笤陔娪袄镆矁H僅一閃而過，而艾爾莎和安娜的父母依舊是十足的好人。

同樣的道理，國產(chǎn)院線動(dòng)畫影片中紛紛將師父們設(shè)置為反派的現(xiàn)象，是對傳統(tǒng)儒家“尊師重教”觀念的顛覆嗎？是批判儒家文化……啊打住打住！簡單來說，國產(chǎn)影片的此類設(shè)計(jì)更多出于這樣一個(gè)邏輯：主角常常被設(shè)置為帶有“反叛性”的屬性，但卻不能反叛自己的生父，然而為了戲劇性和懸疑性又希望反派與主角具有某種關(guān)系性，所以有父親的替代品，也就是一日為師終身為父的“師父”形象。

最后，雙主角模式和懸念式反派相結(jié)合，便形成了新“套路”的框架，這一框架可以大致這樣看：一方面，電影追求戲劇性的沖突，因而雙方主角所在陣營的矛盾常常構(gòu)成了影片戲劇沖突的主線，這種矛盾可能是顯性的，如《瘋狂動(dòng)物城》那樣的直接沖突，也可能是隱性的，如《尋夢環(huán)游記》那樣因代際之間的隔膜和誤解形成的矛盾。

另一方面，作為合家歡動(dòng)畫又要求一個(gè)和諧美滿的故事，因此即便可能出現(xiàn)主角（《落凡塵》）或主角的家人（《哪吒之魔童鬧海》）犧牲的情況，但雙方陣營的矛盾到最后必定會(huì)解決。（除非是《獅子王：木法沙傳奇》《變形金剛：起源》那樣的前傳電影）而為了使這一最終和解符合劇情邏輯，則必定需要承認(rèn)一個(gè)前提，即雙方本沒有你死我活、不可逾越的鴻溝，只是因?yàn)閭紊频姆磁蔀榱艘患核嚼麖闹凶鞴＃熳麝幹\、欺騙雙方，才引起了故事中的種種矛盾。于是，這樣的邏輯將最終導(dǎo)向雙方聯(lián)手共同對抗大反派，既可以解決矛盾，又為故事貢獻(xiàn)了高潮段落的大場面戲。

03
“套路”的歷史

接下來我們來談?wù)劇疤茁贰笔侨绾涡纬傻摹?/p>

當(dāng)然，要想說出動(dòng)畫電影中的“套路”的確切來由是不可能的，因?yàn)槠淇赡軄碜哉嫒穗娪啊㈦娨晞?dòng)畫、獨(dú)立動(dòng)畫、漫畫等其他諸多媒介之間相互交叉的復(fù)雜影響。但是我們可以縮小范圍、增加定語，看看“合家歡院線商業(yè)動(dòng)畫電影中的‘套路’的發(fā)展脈絡(luò)”。

在動(dòng)畫誕生的早期，迪士尼是世界范圍內(nèi)少數(shù)能做到在院線商業(yè)電影長片中穩(wěn)定、持續(xù)產(chǎn)能的動(dòng)畫企業(yè)。“古典時(shí)代”的迪士尼動(dòng)畫雖也有米老鼠唐老鴨這樣的滑稽笑鬧卡通片，和《幻想曲》那樣的先鋒藝術(shù)片，但當(dāng)時(shí)主流的院線動(dòng)畫長片主要以童話故事、兒童文學(xué)名著的改編為主。從《白雪公主與七個(gè)小矮人》到《睡美人》，迪士尼動(dòng)畫在原著基礎(chǔ)上只進(jìn)行輕度改編，改編的程度大多限于更多的動(dòng)畫奇觀、歌舞表演或可愛動(dòng)物的滑稽喜劇，因此，古典時(shí)代動(dòng)畫電影的“套路”圍繞著真善美戰(zhàn)勝假惡丑、平凡人夢想成真等質(zhì)樸的、面向兒童的敘事規(guī)范進(jìn)行編排。

可以看到，“古典時(shí)代”的作品既有《小飛俠》那樣的世界名著改編，也有《101忠狗》這樣對我們來說不是特別有名的作品的改編。雖然大多是天真無邪的童話故事，但也有《愛麗絲夢游仙境》這樣的異色作品，即便對于這樣的故事，其改編也基本遵循了原著。

華特·迪士尼老祖本人過世后，迪士尼進(jìn)入長期的沉寂期，直到80年代末，迪士尼攜一部《小美人魚》王者歸來，重新為院線動(dòng)畫商業(yè)片的敘事法則制定新的規(guī)范。此時(shí)的迪士尼對童話故事的改編堪稱大刀闊斧。此后的作品無論原著如何，其故事大多遵循“英雄成長”的“套路”，引入真人影視中的編劇技巧，更加注重主角個(gè)人的角色弧光，展現(xiàn)角色在逆境中通過自己的努力和思考（而非古典童話主角常常假借外力，如神仙精靈的魔法，或真愛、勇氣引發(fā)的奇跡），克服困難，戰(zhàn)勝反派，創(chuàng)造自己的幸福，此時(shí)角色I(xiàn)P化的商業(yè)規(guī)范也已逐漸形成。于是產(chǎn)生了《阿拉丁》《花木蘭》《獅子王》等我們一代人經(jīng)典的童年記憶和對動(dòng)畫電影之“常規(guī)”的認(rèn)知。

只需將51年的動(dòng)畫與蒂姆·伯頓為迪士尼拍攝的新版真人版《愛麗絲夢游仙境》對比一下，就可以看出迪士尼在改編策略上的巨大不同了——新版的《愛麗絲夢游仙境》完全變成了一個(gè)女主角個(gè)人覺醒與成長故事，與原著的精神相去甚遠(yuǎn)。更不用提被改編的跟安徒生原著完全無關(guān)的《冰雪奇緣》了

不過當(dāng)時(shí)的世界已不是迪士尼獨(dú)霸院線動(dòng)畫商業(yè)片的時(shí)代了，尤其是皮克斯、夢工廠乘著三維動(dòng)畫的勢頭異軍突起，新的“套路”被開創(chuàng)出來。

尤其是皮克斯——在故事內(nèi)核與題材方面，皮克斯擅長使用高概念的創(chuàng)意設(shè)置來編織寓言式的情節(jié)，而在故事的編排方面，皮克斯也有一套自己的做法。

從一開始的《玩具總動(dòng)員》，皮克斯就擅長使用雙主角模式來構(gòu)建故事，《海底總動(dòng)員》《機(jī)器人瓦力》皆可以看到日后“套路”的影子。

尤其值得一提的是《怪獸電力公司》，你能在這部電影中看到日后“套路”中的一切要素：雙主角的設(shè)置，兩個(gè)世界的對立，用謊言欺騙大眾的偽善反派領(lǐng)導(dǎo)。

不過，《怪獸公司》的兩位主角雖性格相異，但還沒有被設(shè)置為兩個(gè)對立世界的人。毛怪和大眼仔一開始就是好朋友，而處于人類陣營的小孩阿布并沒有自身獨(dú)立的故事線。

此時(shí)也并不能將皮克斯的動(dòng)畫稱為“套路”，因?yàn)樘茁愤€尚未形成。皮克斯不是遵守著套路，而是在開創(chuàng)套路。而套路之所以是套路，在于其可通過方便的方式快速工業(yè)化的生產(chǎn)類似作品，也就是說，在于其商業(yè)性。

因此，筆者認(rèn)為，在《機(jī)器人瓦力》《飛屋環(huán)游記》《無敵破壞王》等影片逐漸產(chǎn)生新套路的雛形時(shí)，最終是《冰雪奇緣》的票房大賣為新“套路”的形成一錘定音。

《冰雪奇緣》之后，迪士尼又推出了有類似情節(jié)的《沉睡魔咒》（2014）和《仲夏夜魔法》（2015）。道路已然鋪就，接下的《瘋狂動(dòng)物城》便是在這一坦途上高歌猛進(jìn)的巔峰之作。

按照“英雄之旅”的經(jīng)典框架來看，古典時(shí)代的迪士尼是符合“英雄之旅”敘事框架的，而90年代中興時(shí)期的迪士尼則取消了下圖紅圈中的導(dǎo)師角色，更強(qiáng)調(diào)主角憑借自身的思想而覺醒，塑造主角的獨(dú)立人格而減少強(qiáng)調(diào)他者的協(xié)助。而現(xiàn)如今的新“套路”中，導(dǎo)師或協(xié)助者角色更是被設(shè)置為最大的挑戰(zhàn)，走向了完全相反的形象。

相近的時(shí)間，在國產(chǎn)院線動(dòng)畫方面，2015年的《西游記之大圣歸來》開啟了國產(chǎn)院線動(dòng)畫電影的大門。當(dāng)然，雖然其也有雙主角的設(shè)計(jì)，但也僅此而已，并不屬于前述套路下的作品，而仍然是“英雄成長”的老路子。

值得注意的，是與《西游記之大圣歸來》同檔期上映的另一部“真人+動(dòng)畫”模式的少兒向國產(chǎn)電影——《捉妖記》。

當(dāng)年，對于中國動(dòng)畫人而言，《捉妖記》擠占了《西游記之大圣歸來》的大量排期，是動(dòng)畫人眼中的大反派。筆者尤記得當(dāng)初帶表妹去看《大圣歸來》時(shí)，表妹卻表示想看《捉妖記》的情景……（幸好《捉妖記》的票全部賣完了~）

不過《捉妖記》的確是當(dāng)年的票房黑馬，更重要的是，你能在這部電影中看到新“套路”的影子。

故事講述了在人妖對立的背景下，小人物宋天蔭（井柏然 飾）和捉妖天師霍小嵐（白百何飾）偶然與小妖王胡巴結(jié)下緣分，共同踏上對付妖物的旅程，最后卻破獲了雇傭天師捉妖的葛千戶（鐘漢良飾）在背后挑起人妖矛盾的巨大陰謀。

兩個(gè)世界的雙主角：人類中的小人物宋天蔭和小妖王胡巴

懸念式的反派：號召捉妖的人類領(lǐng)導(dǎo)，實(shí)際是妖族的幕后黑手

連突如其來的唱歌跳舞都學(xué)來了……

并不能因此說《捉妖記》為國產(chǎn)電影引進(jìn)了“套路”，也不能說后來的國產(chǎn)動(dòng)畫電影模仿了《捉妖記》。但至少可以說明一件事：當(dāng)年的國產(chǎn)電影界少兒向作品的編劇們，已經(jīng)對這一“套路”駕輕就熟了。那么，當(dāng)《西游記之大圣歸來》開啟國產(chǎn)動(dòng)畫院線商業(yè)片的新紀(jì)元后，新“套路”在之后的《姜子牙》、《哪吒之魔童鬧海》等影片中出現(xiàn)也就不足為奇了。

04
“套路”的例外與“套路”研究的方法論

接下來要討論例外的情況了。

《捉妖記》雖然擁有合家歡電影的一切要素，但本身不是完全的動(dòng)畫片。同樣的道理，有些與合家歡動(dòng)畫看似風(fēng)馬牛不相及的影片也有可能符合上一套路。

例如，2017 年今何在網(wǎng)文小說《悟空傳》改編的電影，也被（面目全非地）改編為了相似的套路。

故事講述了在神魔對立的背景下，孫悟空（彭于晏飾）意外與阿紫、天蓬、卷簾以及楊戩（余文樂飾）結(jié)下緣分，共同踏上在天庭修仙、在人間對付妖物的旅程，最后卻破獲了天庭上圣天尊（俞飛鴻飾）在背后篡奪天庭權(quán)力的巨大陰謀。

兩個(gè)世界的雙主角：魔王轉(zhuǎn)世孫悟空和天庭高材生楊戩

懸念式的反派：以維持天地秩序?yàn)榻杩诘奶焱ヮI(lǐng)導(dǎo)，實(shí)際是迫害妖族的幕后黑手，也是修仙班級“校長”般的角色

而在電影之外的其他媒介，又比如國產(chǎn)游戲中，《仙劍奇?zhèn)b傳七》也有同樣的套路。

故事講述了在神魔對立的背景下，凡人女子月清疏（李詩萌 CV）偶然與神界神將修吾（楊天翔 CV）結(jié)下緣分，共同踏上調(diào)查天界關(guān)押兇獸在人間肆虐謎團(tuán)的旅程，最后卻破獲了神界長老敖胥（阿杰 CV）在背后挑起神魔戰(zhàn)爭的巨大陰謀。

兩個(gè)世界的雙主角：凡人女子月清疏和神界神將修吾

懸念式的反派：以維持天地秩序?yàn)榻杩诘纳窠珙I(lǐng)導(dǎo)，實(shí)際是挑起神魔大戰(zhàn)的幕后黑手，也是男主角修吾的師父

另外再如日本動(dòng)畫《普羅米亞》，雖然是二維動(dòng)畫，且不是合家歡動(dòng)畫，但其劇情卻非常符合上述套路，或許與扳機(jī)社深受美式動(dòng)畫的影響有關(guān)。

故事講述了在舊人類與能操控火焰的變種人燃族對立的背景下，消防員新人加洛（松山健一CV）偶然與燃族領(lǐng)袖里歐（早乙女太一 CV）結(jié)下緣分，共同踏上調(diào)查燃族秘密與地球毀滅的謎團(tuán)的旅程，最后卻破獲了普羅米城司政官克瑞·佛賽特（堺雅人 CV）在背后挑起戰(zhàn)爭的巨大陰謀。

兩個(gè)世界的雙主角：熱血笨蛋消防新人加洛和燃族高冷美少年里歐

懸念式的反派：以拯救地球?yàn)榻杩诘膰翌I(lǐng)導(dǎo)，實(shí)際是迫害燃族、害死主角家人的幕后黑手，也是主角的“恩人”“導(dǎo)師”般的角色

不過話說回來，由于日本動(dòng)畫相對更多地面向細(xì)分市場，增加了日本動(dòng)畫的豐富性。因此使得日本動(dòng)畫電影相對于好萊塢不會(huì)特別“套路”。

而另外一方面，也有一些合家歡作品，其可能只一部分的帶有套路的要素，而非全然符合這一套路。例如前些年皮克斯的《心靈奇旅》，雖然也有雙主角、兩個(gè)世界的模式，核心矛盾也是兩個(gè)世界隱性的對立，但并沒有設(shè)置真正的反派。而前年迪士尼的《星愿》和夢工廠的《變身吉妹》，雖然有懸念式的反派設(shè)置，但其劇情主線仍是十分傳統(tǒng)的“英雄成長”結(jié)構(gòu)。

因此，并不是說近十年的所有合家歡動(dòng)畫電影都遵循上文的套路，上文只是歸納了一種如今十分廣泛存在的“套路”。如果我們將這個(gè)“套路”視作一個(gè)基準(zhǔn)的話，那么《瘋狂動(dòng)物城》《哪吒之魔童鬧海》是最接近于圓心的，而《機(jī)器人瓦力》《馴龍高手》則離得稍微遠(yuǎn)點(diǎn)，至于《夏日友情天》《超人總動(dòng)員2》等等則只能算沾點(diǎn)這個(gè)套路的邊了。

可以看到，雖然已經(jīng)歸結(jié)出了一種較普遍的套路，但是建議各位觀眾和編劇朋友最好不要將其視作某種形而上學(xué)式的教條規(guī)范。入乎其內(nèi)之后，亦當(dāng)出乎其外。在中心化之后再以去中心化的態(tài)度重新解構(gòu)研究，千錘百煉才能磨煉編劇技術(shù)。

這也是筆者看待“套路”時(shí)秉承的方法論。并不需要一看到“套路”便覺得俗氣而抵觸。畢竟上文提到了那~~~么多的電影作品，雖然都用了同樣套路，這些作品的評價(jià)卻有的非常優(yōu)秀，有的則糟糕透頂。

這是因?yàn)樵陬愋推拇罂蚣芟拢傔€有諸多具體的內(nèi)容可供施展拳腳。正所謂細(xì)節(jié)決定成敗，同樣的套路，角色塑造的是否引起共鳴？劇情邏輯的過渡是否合理？乃至某幾個(gè)喜劇橋段、奇觀橋段是否足夠有創(chuàng)意？這些將都可能影響電影的最終反響。

那么在理解了同一套路的大框架后，若想繼續(xù)深入研究套路的細(xì)節(jié)，其方法論又如何呢？下文試舉幾例：

通常認(rèn)為在套路早期的開創(chuàng)者更具有原創(chuàng)性，而后來的因循模擬者檔次會(huì)相對低一些。但從另一方面講，后來者站在前人肩膀上，或許能將套路運(yùn)用得更加爐火純青，從而將類型片推向巔峰。

而套路的內(nèi)部也在發(fā)生緩慢的變化，例如上文提到的《普羅米亞》《怪物少女妮莫娜》《星愿》都在故事的前半段就將懸念式反派的身份揭露了，大概是因?yàn)榫巹≈烙^眾已經(jīng)能猜到套路了，所以也就沒必要再賣關(guān)子了。

《怪物少女妮莫娜》中，故事不到一半懸念便揭示了，之后主要講述主角如何揭穿反派和反派的自我掩護(hù)

最后，在一個(gè)套路的外部，還有其他套路的衍生。本文也只是思考了一個(gè)比較普遍的“套路”，商業(yè)片中還有很多其他的套路可供研究。

例如有這樣一種與上文所提到套路類似的另一套路變體：雙主角模式下設(shè)置兩個(gè)不同陣營的男女主角，但將反派的懸念放置在女主角身上，即女主角由于迫不得已的原因接受反派的指揮，以間諜的身份來到男主角的身旁臥底，最后雙方會(huì)擦出感情的火花并共同擊敗第三方的大反派。這個(gè)套路下的作品有《風(fēng)語咒》《功夫熊貓4》。（對了，今年春節(jié)檔的《封神第二部：戰(zhàn)火西岐》也是這樣的）

另外也有性別逆轉(zhuǎn)的情況，在這種情況下，男方成為臥底的原因往往是更深層次上對女主的愛，例如《白蛇2：青蛇劫起》《小倩》（2024版）。

05
結(jié)語

在觀看了如此多電影的如此多套路后，可以發(fā)現(xiàn)，到底還是套路得人心。那么之后留給編劇的問題，應(yīng)當(dāng)是如何在類型的框架下不斷打磨。如上文所說，同樣的套路，仍然有許多可操作的空間。

但是如果說同一套路的故事，故事內(nèi)核能有多么巨大、天差地別的不同，那恐怕也是談不上的。上文所有對套路的辨析，主要傾向于編劇技巧的技術(shù)主義分析，而非價(jià)值評價(jià)的批判理論。在筆者看來，將商業(yè)片中的套路與某種宏大的、法蘭克福學(xué)派式的社會(huì)理論關(guān)聯(lián)在一起可能有些太上綱上線了，所以還是盡量把問題簡單化為好。

畢竟，這只是一部合家歡的動(dòng)畫商業(yè)片，不可能產(chǎn)生某種激進(jìn)的、顛覆性的價(jià)值和觀念，最終，主角們會(huì)和解，反派會(huì)被打敗，矛盾會(huì)被解決。 造夢的電影會(huì)造出一個(gè)和諧的幻象，讓我們愿意花費(fèi)幾十塊錢獲得兩個(gè)小時(shí)的忘我和美滿。

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