一口氣刷完大結局，可以下個定論了：《180天重啟計劃》是一部給當代年輕人量身定制的治愈劇，甚至是造夢劇。

劇情一直在討論顧云蘇的劇本名是“重啟”還是“出逃”，無論用哪一個，都在暗示當前的生活不對勁。

《180天》整部劇濃縮成一句話，就是尊重個人意志，做自己想要成為的人。不對勁的生活就是沒有自我的生活。

這幾天，我為《180天》寫了三四篇評論，就是因為我喜歡這個主題。我們有幾千年的文明史，重視集體利益，輕視個人需求，這是我們的家教。《180天》用女性對婚姻的出逃，告訴觀眾，除了母職，母親還可以有其他標簽。

第二十六集開頭，吳儷梅就說：“我這輩子不想只是誰的女兒，誰的媽媽，誰的妻子，我想成為我自己。”

在刷劇過程中，我做了一些簡單總結，發現“自己”是劇中最高頻的詞匯。

第一集，吳儷梅哪怕露宿街頭也要離婚，原因是感受到自己不被尊重。

第二集，顧云蘇要求繼續留在公司，證明沒有秦宇軒，她也能在職場上找到屬于自己的位置。她和秦宇軒分手，給出的理由也是在做自己想要的選擇。

第四集，吳儷梅和顧云蘇聊天，說等到她自己喜歡自己的時候，就可以不用去舞廳了。

第八集，吳儷梅和趙桂英聊婚姻觀念，趙桂英說：“把婚姻過得漂漂亮亮，給當初那些不看好你們的人回擊，不然好丟人。”而吳儷梅則說：“日子是過給自己看的，又不是給別人看的。”

第十集，顧云蘇問吳儷梅：“結婚不是一輩子的事情嗎？”吳儷梅說：“愛自己是一輩子的事情，相愛不一定是的。”

第二十五集的標題是“先好好愛自己，再愛別人。”

第二十六集，顧云蘇登臺介紹吳儷梅，說吳儷梅各種不是，但她的結語是：“我覺得我媽這樣挺好的，她是在做她自己。”第二十七集，顧云蘇在家宴上說：“人得按自己喜歡的方式活。”

對當代年輕人來講，成為自己是最大的政治正確。

為什么會這樣子？其實這是時代的必然。

在消費社會中，提倡個人主義，能更好地刺激需求。農耕文明強調集體主義，個人為家庭犧牲，反而是美德。根本原因是集體主義有利于當時生產力的發展。而在當下，個人主義抬頭，也是社會發展的需求，比如安東尼·加盧佐在《制造消費者》中就提到這層邏輯。

“在過去的社會中，個人主義是有害的，人們為了滿足集體需求而必須壓抑個人欲望。然而，在現代和自由的經濟背景下，人的主觀性、欲望和野心都有利于其在個人發展和自我實現的競爭中贏得勝利，因而對自我的重視成為一種要義。”

了解消費社會和個人主義的緊密聯系，我們會明白吳儷梅和顧云蘇取悅自己的手段，都是在消費場所得到療愈。她們都有現代年輕人的精氣神。吳儷梅最愛的舞廳，顧云蘇去的酒吧。第24集，吳儷梅和李建雄吵架，吳儷梅給自己訂了一間6000元一晚的豪華套間。

消費社會提倡個人主義，信奉個人主義的個體會通過消費品的符號來彰顯自己，于是兩者互為因果。

值得一提的是，《180天重啟計劃》是拍給年輕人看的劇，年輕人或許覺得很治愈，但老年人可能會有不一樣的觀后感。例如在第二十七集的家宴上，顧云蘇說要按自己喜歡的方式活，顧康旗干笑兩聲，說：“那敬我一杯吧。”事實上，顧康旗這些年就是一直在做自己啊，他并沒有因為婚姻關系改變自己婚前那種不羈愛自由的浪蕩勁兒。

只是，顧康旗沒有顧云蘇的好運氣，有那么多人為她兜底。吳儷梅看過顧云蘇寫的文章，也會在文章后面加上一句：“媽媽一直是你的退路。”

《180天重啟計劃》有個弦外之音：年輕人的做自己，始終離不開父母的托舉。《人物》雜志在2023年舉辦了三次父母主題征信活動，主題分別是掃興父母、直升機父母和潛水艇父母。短短時間內，他們收到了700多封關于掃興父母的信、400多封關于直升機父母的信，而潛水艇父母的信件僅100多封。

在這里科普一下：掃興父母總能精準打擊你的快樂，無論你多努力，永遠挑剔。直升機父母則時刻盤旋在你頭頂，監控、干預、指導不間斷。潛水艇父母卻恰到好處，平時隱身不打擾，一旦你需要，他們就立刻出現，穩穩托住你。

信件數量揭示了現實：掃興父母是潛水艇父母的7倍，直升機父母是4倍。當代年輕人渴望潛水艇式的愛，但這種無條件、隨叫隨到的支持，則相對稀少。

《180天重啟計劃》中的吳儷梅，就是這種相對稀少的潛水艇父母。

可笑的是，這種母親形象，也會讓人覺得割裂。一個那么想要成為自己的人，在48歲寧愿辭掉工作也要繼續生娃？我只能找到一種解釋，做自己一直是吳儷梅的口號，她從來沒辦法為自己活。離婚后，將顧云蘇養大成人；再婚后，繼續養娃帶娃。

這里有個耐人尋味的點，年輕人成為自己離不開父母的托舉，而年輕人做自己后，做父母的意愿就會低很多——比如顧云蘇就明確表示，暫無生育意愿，徐文斌肯定知道，女性最佳生育期是23-29歲，顧云蘇已經29了。

《三聯生活周刊》有過一篇講斷親的爆文，叫《33歲，我帶著父母一起“斷親”》。文章也能讓我們明白這樣一個事實：年輕人渴望追求個體的自由和本真的自我，另一方面，Ta們在追求自我的途中，離不開父母的托舉。用《180天》的劇情來說，如果沒有吳儷梅，28歲的顧云蘇，無論如何也不敢在失業失戀、沒存款沒地住的情況下重啟人生。

換而言之，重啟人生需要付出的隱性成本極高，絕大多數人未必具備顧云蘇的條件。

在最后幾集，顧云蘇的人生很絲滑，簡直就是老天爺喂飯吃的大贏家。她不缺愛，吳儷梅一如既往地給她當退路。愛情甜蜜，男友寵愛她，男友的原生家庭接納她。事業順利，她不接受前男友的建議，明明是文學新人卻能以第一編劇身份改編自己的作品。

劇情進行到大結局，整部劇的邏輯似乎變成了：因為我勇敢做我自己，所以全世界都愛我。

我相信這個世界上肯定有顧云蘇這種小孩，盡管吃過物質匱乏的苦，但始終在愛中長大，長大后也不缺少愛。

但我疑心的是，這類人占比會有多少呢？觀眾真的會被顧云蘇重啟的成功人生感動嗎？