《初步舉證》，評(píng)分9.6，話劇電影。

通俗的講，就是把戲劇現(xiàn)場(chǎng)演出錄下來(lái)進(jìn)行傳播，這是英國(guó)國(guó)家劇院?jiǎn)?dòng)的一個(gè)項(xiàng)目，所以也叫NT Live。

只是在電影院觀看時(shí)可能會(huì)拒絕一部分人，畢竟把舞臺(tái)劇搬上大銀幕，又是一個(gè)人的獨(dú)角戲，又有大段獨(dú)白，看起來(lái)不那么輕松。

其實(shí)影片的故事并不復(fù)雜。

工人階級(jí)出身的女主通過(guò)自己的努力從法學(xué)院順利畢業(yè)，成功進(jìn)入事務(wù)所，當(dāng)了一名律師，相信法律，秉持正義、追求公平。

但與男同事的一次醉酒讓生活發(fā)生了翻天覆地的變化，女主在嘔吐，身體難受，不想跟男同事發(fā)生關(guān)系，可男同事不理會(huì)依然粗暴的為愛(ài)鼓掌。

事后，女主身心俱疲，感到恐懼，于是在雨夜報(bào)了警，只是經(jīng)過(guò)782天的訴訟，最后的結(jié)果卻是男同事疑罪從無(wú)，自己被二次傷害。

雖然不能從電影維度去分析，但朱迪·科默的表演帶給人的震撼是共通的，一口氣看下來(lái)，酣暢淋漓，發(fā)人深省。

網(wǎng)上一直流傳著一種如何讀懂女孩心思的鑒別方法。

如女孩跟你去看電影就表示可以更進(jìn)一步，同意出來(lái)跟你吃飯喝酒就能夠更大膽一點(diǎn)，她們說(shuō)的“不”都是反話。

然而事實(shí)并非如此，這僅是一廂情愿的臆想，當(dāng)女性說(shuō)“不”的時(shí)候，那就是拒絕，有時(shí)候答應(yīng)某個(gè)請(qǐng)求，有可能是出于禮貌。

片中的男同事就秉持著這種思想讓女主受到了侵犯，他們倆本是情侶關(guān)系，日后也想往深處處。

但當(dāng)女主用肢體語(yǔ)言明確表明自己不同意時(shí)，男同事卻認(rèn)為是性同意，以一種野蠻的方式對(duì)女主造成了不可磨滅的傷害。

女主是律師，想要?jiǎng)佑梅傻奈淦骱葱l(wèi)自己的權(quán)益，怎料身為律師卻難為自己辯護(hù)，法理不信她的一面之詞，讓她當(dāng)一個(gè)完美受害者。

她之前建立的相信法律，秉持正義、追求公平的價(jià)值觀瞬間崩塌。

她的舉證在父權(quán)制下的法律中被輕描淡寫(xiě)的忽略，她曾鼓起勇氣放下的尊嚴(yán)，一遍又一遍揭開(kāi)的傷疤被所謂的司法碾得粉碎。

由此可見(jiàn)，女性遭遇類(lèi)似事件為何報(bào)案的比較少？因?yàn)榉山o予不了施暴者應(yīng)有的懲罰，反而讓受害者不斷重復(fù)痛苦。

她的隱私被公布，她的家人、朋友被牽連，她的名譽(yù)被摧毀，她的人生被改變，她的事業(yè)被暫停，她害怕，她只是求一個(gè)理，一個(gè)真相，卻要付出無(wú)數(shù)倍的代價(jià)。

她邁出的一小步是自己的不妥協(xié)，更是不想其他女性再受傷害的一大步，那些一點(diǎn)點(diǎn)亮起的卷宗啊，是多少個(gè)人的人生故事，司法本身不該一直拷問(wèn)受害者，而要維護(hù)司法的公信力，這是該片值得深思的地方。

但從另一個(gè)角度看，為什么表現(xiàn)女性主義的電影總是在揭傷疤，聊困境，片中的她們沒(méi)有快樂(lè)的時(shí)候，影片的基調(diào)也是壓抑的。

很少見(jiàn)到向陽(yáng)而生，積極生活的正常女性角色，似乎只要涉及女性題材就必須制造一些性別沖突并抨擊某個(gè)群體才符合某種正確。

反倒是不怪社會(huì)、不怪性別、不怪制度，如陽(yáng)光般明媚，三觀又正變成了原罪與錯(cuò)誤，總得怪點(diǎn)什么，一定要將群體的苦難甩到別人身上，敘事從性別視角出發(fā)而非主角視角，“也頂半邊天”的堅(jiān)毅被批成了套上枷鎖。

我從來(lái)不反感女性主義，但討厭讓女性主義走偏，逐漸變成貶義詞的爛片。

內(nèi)容不是搞焦慮，整性別矛盾，就是三破一苦，一哭二鬧三上吊，在某些創(chuàng)作者的眼里好像女性只有苦難，沒(méi)有生活，每天水深火熱，這何嘗不是一種歧視。

這群人根本不是為女性主義發(fā)聲的，純粹是利己主義者，把女性主義功利化，工具化，看不到真實(shí)的現(xiàn)實(shí)主義，看不到活生生的女性角色，女性身上的勇敢堅(jiān)強(qiáng)，積極奮進(jìn)不見(jiàn)了。

換句話說(shuō)，現(xiàn)在的大部分女性電影說(shuō)不清自己的賣(mài)點(diǎn)是什么，一上來(lái)就是性別敘事，張口閉口壓迫、迫害。

先預(yù)設(shè)立場(chǎng)再構(gòu)思內(nèi)容，角色是性別議題的工具，這樣的電影肯定是割裂的，主義與故事割裂，角色與主義割裂。

長(zhǎng)此以往，必然會(huì)招來(lái)逆反心理，女性討好不了，男性也不接受，本來(lái)是尋求權(quán)益，反而現(xiàn)實(shí)因此越來(lái)越差，實(shí)際上現(xiàn)在正在朝著這個(gè)方向發(fā)展，女性電影到了該革新的時(shí)候了。